Zeitgenössische abstrakte Drucke

Rechteckig Portas ist eine Cyanotypie-Monotypie, die mit Tiefe, Geometrie und Licht spielt. Das Werk besteht aus übereinander geschichteten Indigofarben und erzeugt ein rhythmisches...

Siebdruck in Farben, auf Arches-Papier, vollrandig Ausgabe 77 von 120 38 x 32.5 cm (15 x 12.8 in) 44.5 x 36.5 x 2.5 cm, 17.5 x 14.4 x 1 in Signiert, nummeriert, datiert und betitelt ...

Farbsiebdruck auf Arches-Papier, vollrandig. Auflage von 100 Stück 64.1 x 55.2 cm (25.2 x 21.7 in) Signiert, nummeriert, betitelt und datiert auf der Vorderseite Condit auf Anfrage V...

George Chemeche, Iraker/Amerikaner (1934 - ) - Komponiert Feld III, Jahr: 1979, Medium: Lithographie, signiert und nummeriert mit Bleistift, Auflage: 250, AP, Bildgröße: 32,5 x 2...

George Chemeche, Iraker/Amerikaner (1934 - ) - Komponiert Feld II, Jahr: 1979, Medium: Siebdruck, signiert und nummeriert mit Bleistift, Auflage: 250, AP 25, Bildgröße: 32,5 x 29...

Double Portals ist ein Cyanotypie-Diptychon, das mit Tiefe, Geometrie und Licht spielt. Das Werk besteht aus übereinander geschichteten Indigofarben und erzeugt ein rhythmisches Gefü...

Diese handgefertigte Cyanotypie zeigt eine ruhige, stimmungsvolle Landschaft, die aus sanft geschichteten Bergformen besteht, die in nuancierten Blautönen gehalten sind. Durch das Cy...

Kerry James Marshall Die Kultur bewahren, 2011 Siebdruck und Linolschnitt in Farben mit vollen Rändern und Büttenrand auf Arches-Papier mit vollen Rändern und Büttenrand 20-1/4 x 30-...

In dieser zeitgenössischen Enkaustik-Monotypie erzeugen Schichten von pigmentiertem Bienenwachs auf einer Rolle aus leichtem Maulbeerpapier eine wellenförmige Komposition, die an Sch...

Diese Cyanotypie zeigt eine Konstellation sich überlagernder Kreisformen, die wie Himmelskörper oder treibende Wolken zu schweben scheinen. Die weiche, gesprenkelte Textur innerhalb ...

Blau & Grau Von Mark Rothko 2015 Medium: Offset-Lithographie Papierformat: 39,5 x 27,5 Zoll (100 x 70 cm) Bildgröße: 27,5 x 25 Zoll (70 x 64 cm) Auflagenhöhe: 800

großformatige abstrakte Fotografie von Aquarellwolken und Horizont aus einer Serie von Fotografien, die die blaue Farbpalette des Ozeans einfangen SEASCAPE XVIII Diptychon von Fran...

Gelb, Blau, Orange (1955) Von Mark Rothko 1988 Medium: Offset-Lithographie Papierformat: 39 x 27,5 Zoll (99 x 70 cm) Bildgröße: 27,5 x 18 Zoll (70 x 46 cm) Auflagenhöhe: Unbekannt

Cyd Fontaine (Lausanne, 1992) ist eine zeitgenössische Künstlerin, die für ihren fesselnden Einsatz von verträumten, atmosphärischen Farbverläufen bekannt ist, mit denen sie sich ein...

Eine eindrucksvolle Originallithografie aus Hockneys beliebter Serie The Moving Focus mit kubistischen Einflüssen. Hockney stellt das Innere seines Studios mit verschiedenen Perspekt...

Tableau, japanisch, limitierte Auflage Lithographie, schwarz, weiß, rot, signiert, nummeriert Shinodas Werke wurden von öffentlichen Galerien und Museen gesammelt, darunter das Museum of Modern Art, das Solomon R. Guggenheim Museum, das Brooklyn Museum und das Metropolitan Museum (alle in New York City), das National Museum of Modern Art in Tokio, das British Museum in London und das Art Institute of Chicago, Arthur M. Sackler Gallery of the Smithsonian in Washington, D.C., das Singapore Art Museum, das National Museum of Singapore, das Kröller-Müller Museum in Otterlo, Niederlande, die Albright-Knox Art Gallery in Buffalo, New York, das Cincinnati Art Museum und die Yale University Art Gallery in New Haven, Connecticut. New York Times Nachruf, 3. März 2021 von Margalit Fox, Alex Traub hat berichtet. Toko Shinoda, einer der bedeutendsten japanischen Künstler des 20. Jahrhunderts, dessen Werk die antike Gelassenheit der Kalligrafie mit der modernistischen Dringlichkeit des Abstrakten Expressionismus verband, starb am Montag in einem Krankenhaus in Tokio. Sie war 107. Ihr Tod wurde von ihrem Galeristen in den Vereinigten Staaten bekannt gegeben. Als Malerin und Grafikerin erlangte Frau Shinoda um die Jahrhundertmitte internationales Renommee und ist seit mehr als fünf Jahrzehnten bei den großen Museen und Galerien weltweit gefragt. Ihre Arbeiten wurden u. a. im Metropolitan Museum of Art und im Museum of Modern Art in New York, im Art Institute of Chicago, im British Museum und im National Museum of Modern Art in Tokio ausgestellt. Zu den privaten Sammlern gehört auch die japanische kaiserliche Familie. Die britische Zeitung The Independent schrieb über eine 1998 in einer Londoner Galerie gezeigte Ausstellung von Frau Shinodas Werken: "Elegant, minimalistisch und sehr, sehr komponiert", und fügte hinzu: "Ihre Wurzeln als Kalligraphin sind klar, ebenso wie ihre Verbindungen zur amerikanischen Kunst der 1950er Jahre, aber sie ist ganz offensichtlich eine bedeutende Künstlerin mit eigenem Recht." Als Malerin arbeitete Frau Shinoda hauptsächlich mit Sumi-Tinte, einer festen Form von Tinte, die aus in Stöcke gepresstem Ruß hergestellt wird und in Asien seit Jahrhunderten verwendet wird. Die Stifte werden auf einem nassen Stein gerieben, um ihr Pigment freizusetzen, und ergeben eine subtile Tinte, die, da sie schnell vom Papier aufgesogen wird, auffallend flüchtig ist. Der Sumi-Künstler muss jeden Pinselstrich mit Bedacht ausführen, denn die Natur des Mediums schließt die Möglichkeit aus, auch nur einen einzigen Strich zu überarbeiten. "Die Farbe der Tinte, die mit dieser Methode hergestellt wird, ist sehr empfindlich", erklärte Frau Shinoda 2014 gegenüber der Business Times of Singapore. "Es ist also notwendig, seine Arbeit sehr schnell zu beenden. Bevor ich den Pinsel in die Hand nehme, muss die Komposition in meinem Kopf festgelegt sein. Dann, so sagt man, fällt das Bild einfach vom Pinsel. Frau Shinoda malte fast ausschließlich in Schwarzabstufungen, gelegentlich auch in Sepia- und Blautönen. Die Tuschestäbchen, die sie benutzte, waren für die großen Sumi-Künstler der Vergangenheit hergestellt worden, manche sogar schon vor 500 Jahren. Ihre Linie - fließend, elegant, tadellos platziert - hatte viel mit Kalligraphie zu tun. Seit ihrer Kindheit war sie in dieser Disziplin streng erzogen worden, aber sie hatte schon in jungen Jahren begonnen, gegen die Grenzen zu verstoßen. Beeinflusst von amerikanischen abstrakten Expressionisten wie Jackson Pollock, Mark Rothko und Robert Motherwell, deren Arbeiten sie in den späten 1950er Jahren in New York kennenlernte, mied Frau Shinoda die Repräsentation. "Wenn ich eine bestimmte Idee habe, warum soll ich sie dann malen?", fragte sie 1980 in einem Interview mit United Press International. "Das ist bereits bekannt und akzeptiert. Ein Bambusbestand ist schöner, als ein Gemälde es sein könnte. Der Berg Fuji ist eindrucksvoller als jede mögliche Nachahmung". Die sparsamen und kraftvollen Gemälde von Frau Shinoda sind auf traditionellen chinesischen und japanischen Papieren oder auf Hintergründen aus Blattgold, -silber oder -platin gemalt und verwenden viel weißen Raum. Sie sind oft asymmetrisch und können eine strenge geometrische Form mit einfachen kalligrafischen Strichen überlagern. Die kombinierte Wirkung scheint etwas Flüchtiges einzufangen und festzuhalten - "so schwer fassbar wie die Erinnerung an einen angenehmen Duft oder die Bewegung des Windes", wie sie 1996 in einem Interview sagte. Zu den Arbeiten von Frau Shinoda gehören auch Lithografien, dreidimensionale Werke aus Holz und anderen Materialien sowie Wandbilder im öffentlichen Raum, darunter eine Serie für den Zojoji-Tempel in Tokio. Als fünftes von sieben Kindern einer wohlhabenden Familie wurde Frau Shinoda am 28. März 1913 in Dalian in der Mandschurei geboren, wo ihr Vater, Raijiro, eine Tabakfabrik betrieb. Ihre Mutter, Joko, war eine Hausfrau. Die Familie kehrte nach Japan zurück, als sie noch ein Baby war, und ließ sich in Gifu nieder, auf halbem Weg zwischen Kyoto und Tokio. Einer der Onkel ihres Vaters, ein Bildhauer und Kalligraph, war offizieller Siegelschnitzer des Meiji-Kaisers gewesen. Er vermittelte seine Liebe zur Kunst und Poesie an Tokos Vater, der sie wiederum an Toko weitergab. "Ich bin sehr traditionell aufgewachsen, mit Verwandten, die bei meinen Eltern leben", sagte sie im U.P.I.-Interview. "Ich wuchs in einer akademischen Atmosphäre auf und wusste, dass ich diese Dinge machen und Künstler werden wollte." Mit 6 Jahren begann sie mit dem Studium der Kalligraphie und erlernte Stunde für Stunde die tadellose Beherrschung der Linie. Doch schon als Teenager suchte sie nach einem künstlerischen Ausdruck, den ihr die Kalligrafie mit ihren jahrhundertealten Konventionen nicht bieten konnte. "Ich hatte es satt und beschloss, meinen eigenen Stil auszuprobieren", sagte Frau Shinoda 1983 dem Time Magazine. "Mein Vater hat mich immer gescholten, weil ich frech war und von der Tradition abwich, aber ich musste es tun." Als junge Erwachsene zog Frau Shinoda nach Tokio und wurde in ganz Japan als eine der besten lebenden Kalligraphinnen des Landes gefeiert, was damals eine große Ehre für eine Frau war. Ihre erste Einzelausstellung hatte sie 1940 in einer Tokioter Galerie. Während des Zweiten Weltkriegs, als sie aus der Stadt aufs Land in die Nähe des Berges Fuji zog, verdiente sie ihren Lebensunterhalt als Kalligraphin, aber Mitte der 1940er Jahre begann sie mit der Abstraktion zu experimentieren. 1954 erlangte sie mit ihrer Teilnahme an einer Ausstellung japanischer Kalligrafie im MoMA auch außerhalb Japans Bekanntheit. Im Jahr 1956 reiste sie nach New York. Damals konnten unverheiratete Japanerinnen nur ein dreimonatiges Visum für Reisen ins Ausland erhalten, aber durch eifrige Verlängerungen gelang es Frau Shinoda, zwei Jahre lang zu bleiben. Dort lernte sie viele Titanen des Abstrakten Expressionismus kennen, deren Werke sie in ihren Bann zogen. "Als ich in den 50er Jahren in New York lebte, war ich oft mit diesen Künstlern zusammen, mit Leuten wie Mark Rothko, Jackson Pollock, Motherwell und so weiter", sagte sie 1998 in einem Interview mit The Business Times. "Sie waren sehr großzügige Menschen, und ich wurde oft in ihre Studios eingeladen, wo wir Ideen und Meinungen über unsere Arbeit austauschten. Es war eine großartige Erfahrung, mit Menschen zusammen zu sein, die die gleichen Gefühle teilen. Während dieser Zeit wurden die Werke von Frau Shinoda in den Vereinigten Staaten von Betty Parsons verkauft, der New Yorker Händlerin, die Pollock, Rothko und viele ihrer Zeitgenossen vertrat. Nach ihrer Rückkehr nach Japan begann Frau Shinoda, Kalligrafie und die Ästhetik des Expressionismus ernsthaft miteinander zu verbinden. Das Ergebnis war, wie der Plain Dealer aus Cleveland 1997 schrieb, "eine Kunst von eleganter Einfachheit und großer Dramatik". Zu den zahlreichen Ehrungen von Frau Shinoda gehört, dass sie 2016 auf einer japanischen Briefmarke abgebildet wurde. Sie ist die einzige japanische Künstlerin, die zu Lebzeiten so geehrt wurde. Keine unmittelbaren Familienangehörigen überleben. Als sie noch sehr jung und fest entschlossen war, ein Leben als Künstlerin zu führen, traf Frau Shinoda die Entscheidung, den Weg zu verlassen, der für Frauen ihrer Generation vorbestimmt zu sein schien. "Ich habe nie geheiratet und habe keine Kinder", sagte sie 2017 gegenüber der Japan Times. "Und ich nehme an, dass es seltsam klingt, wenn ich meine Bilder an ihre Stelle setze - das ist natürlich nicht dasselbe. Aber ich sage, wenn Bilder, die ich vor Jahren gemalt habe, wieder in mein Bewusstsein kommen, ist es, als ob ein alter Freund oder sogar ein Teil von mir zurückgekommen ist, um mich zu sehen." Werke einer Frauenhand Toko Shinoda basiert neue Abstraktionen auf alter Kalligraphie Eine gewundene Seitenstraße im Aoyama-Viertel im Westen Tokios hinunter, in ein klobiges weißes Apartmentgebäude, dann mit einem Aufzug nach oben, der klein genug ist, um eine Handvoll westlicher Passagiere zu Freunden oder Feinden auf Lebenszeit zu machen. Am Ende eines Flurs im vierten Stock befindet sich rechts eine schlichte braune Tür. Die Zulassung bedeutet, durch den Spiegel zu gehen. Sayonara heute. Hallo (Konichiwa) gestern und morgen. Toko Shinoda, 70, lebt und arbeitet hier. Sie kann, wenn sie will, eine der besten Kalligraphinnen Japans sein, die eine komplizierte Schreibweise beherrscht, deren Linien bis ins alte China vor etwa 3.000 Jahren zurückreichen. Sie ist auch eine international bekannte Avantgarde-Künstlerin, deren abstrakte Gemälde und Lithografien in Museen auf der ganzen Welt zu sehen sind. Diese verschiedenen Talente scheinen nicht in dieselbe Epoche zu gehören. Und doch haben sie sich irgendwie in dieser zierlichen Frau vereint, die in ihrem winzigen Foyer erscheint und Hausschuhe und rituelle Verbeugungen zur Begrüßung anbietet. Sie sieht aus wie jemand, der zu anständig ist, um eine Teetasse zu zerschlagen, geschweige denn eine alte und geheiligte Kunstform zu revolutionieren. Sie trägt einen blau-weißen Kimono...

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Werner Bronkhorst, Birdie Chance, 2025 Giclée-Druck auf schwerem, mattem Canson Infinity PhotoArt ProCanvas (395 g/m²), hergestellt mit langlebigen Epson Archivtinten. Von Hand auf ...

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Fantasie, japanische Lithographie in limitierter Auflage, schwarz, weiß, rot, signiert, mit dem Titel Shinodas Werke wurden von öffentliche...

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"Orange Tondo" von Ilya Bolotowsky ist ein Paradebeispiel für geometrische Abstraktion. Die kühne kreisförmige Komposition wird von leuchtenden Orangetönen und präzisen geometrische...

Louise Bourgeois I Have Been to Hell and Back Taschentuch, 2007 Stickerei auf 100% Baumwolle Taschentuch Mit den Siebdruckinitialen des Künstlers Handnummeriert 822/1000 und mit den ...

Ohne Titel, 1969 Von Mark Rothko 1998 Medium: Offset-Lithographie Papierformat: 47,5 x 35,5 Zoll (121 x 90 cm) Bildgröße: 41,25 x 32,25 Zoll (105 x 82 cm) Auflagenhöhe: Unbekannt

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Vierfarbiger Prozessdruck auf Vélinpapier. Papierformat: 10,75 x 18,5 Zoll, mit Mittelfalz, wie ausgegeben. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen...

Brice Marden Ferne Musen 2000 Siebdruck 23 1/2 x 19 1/8 Zoll; 60 x 49 cm Auflage von 300 Stück Signiert, datiert und nummeriert in Graphit (unten rechts) Erhältlich bei der Matthew ...

Tracey Emin Ich liebe dich/Ich liebe deine Seele/Ich liebe dein Lächeln, ca. 2010 Strandtuch aus 100% Baumwolle 60 × 70 Zoll (gefaltet sind es 25 x 30 Zoll) Unterschrieben in der Pla...

1025 Farben (1025 Farben) Von Gerhard Richter 2013 Medium: Offset-Lithographie Papierformat: 48 x 46 Zoll (122 x 117 cm) Bildgröße: 43,75 x 43,5 Zoll (111 x 110 cm) Auflagenhö...

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Werner Bronkhorst Aufbruch, 2025 Giclée-Druck auf 310gsm Smooth Cotton Rag mit Epson Archivtinten Schattenbox, gerahmt aus FSC-zertifiziertem Holz mit glatter weißer Oberfläche und...

George Chemeche, Iraker/Amerikaner (1934 - ) - Ferns, Jahr: 1979, Medium: Siebdruck, signiert und nummeriert mit Bleistift, Auflage: 260, Bildgröße: 30 x 29 Zoll, Größe: 36 in. ...

Offsetdruck mit Kaltprägung Ausgabe 39 von 300 60 x 60 cm (23,6 x 23,6 Zoll) Signiert und nummeriert auf der Vorderseite Minze. Geringfügige Unvollkommenheiten können aufgrund des Pr...

SUMMER RUSH ist eine Original-Lithographie in limitierter Auflage aus der Sacred Garden Serie des britischen Künstlers David Leverett (1938-2020), gedruckt in Handlithographie-Techni...

AFFIRMATION ist eine handgezeichnete Lithographie in limitierter Auflage aus der Sacred Garden Serie des britischen Künstlers David Leverett (1938-2020), gedruckt in Handlithographie...

Damien Hirst H13-5 Exmouth Esplanade, 2023 Laminierter Giclée-Druck auf Aluminiumverbundplatte. Handsigniert auf dem Label und nummeriert. Dieses Kunstwerk kann beliebig aufgehängt w...

Ai Weiwei Krabben, 2010-11 Limitierte Auflage, handnummerierter Siebdruck auf 100% kanadischem 2-Ply Maplewood Skateboard. Auf dem Deck unterschrieben 31 × 1 × 3/10 Zoll Auflage 126/...

Farblithographie auf Velinpapier Auflage 24 von 100 56 x 65 cm (22 x 25.6 in) Signiert, nummeriert und datiert auf der Vorderseite Minze

Signals ist eine Lithographie von Leo Guida aus den 1970er Jahren. Guter Zustand, mit leichten Falten an den weißen Rändern. Als Künstler, der ein Gespür für aktuelle Themen, künst...

Zusammensetzung Fond Bleu Von Henri Matisse 1996 Medium: Offset-Lithographie Papierformat: 39,25 x 27,5 Zoll (100 x 70 cm) Bildgröße: 34,5 x 21,75 Zoll (88 x 55 cm) Auflagenhö...

George Chemeche, Iraker/Amerikaner (1934 - ) - Cow Parsnip, Jahr: 1979, Medium: Siebdruck, signiert und nummeriert mit Bleistift, Auflage: 260, Größe: 36,5 Zoll x 32,5 Zoll (92,7...

2014/2015 7 Offsetlithographie-Plakate Je 70 x 50 cm Auflage von 500 Stück Jeweils mit Feder signiert von Tracey Emin Veröffentlicht von Emin International Ungerahmt und in neuwertig...

Diamantenmeer, 2025 Gicleé-Druck auf Hahnemuhle-Daguerre-Leinwand gerahmt in Tasmanischer Eiche Ausgabe von 69 100 x 100 x 5 cm (gerahmt) Vom Künstler handsigniert und nummeriert. ...

Gerhard Richter Seestück (bewölkt), 1969-2023 Hybriddruck in fünf Farben auf 260g Rives-Büttenpapier 70 x 70 cm unsignierte Auflage von 500 Stück Begleitet von einem Echtheitszertif...

Mischtechnik, Archivpigmente und Siebdruck auf 410 g/m² Somerset Satin Papier 111.8 × 78.7 cm Auflage von 95 vom Künstler handsigniert und nummeriert James McQueen, geboren 1977, is...

Double Poppies Schwarz 2025 u2028Farbserigrafie mit Schmelzfarben, Beflockung und Sand auf 4-lagigem Museumskarton von Rising u2028Blattgröße: 52,5 x 30 Zoll (133 x 76 cm)u2028 Bildg...

Dieser abstrakte Landschaftsdruck in limitierter Auflage fängt einen Wald in kühlen Blautönen ein, die von warmen Gelb- und Rottönen akzentuiert werden. Es handelt sich um eine Aufla...

Damien Hirst Schmetterlingsherz (H7-4) (klein), 2020 Laminierter Giclée-Druck auf Aluminiumverbundplatte 35.0 x 36.4 cm Auflage von 3510

Auflage: 300 Stück. Murakami signiert und nummeriert mit silbernem Markierstift am unteren rechten Rand. Offsetlithografie mit Kaltfolienprägung und Hochglanzlackierung auf UV-Papier...

Harland Miller, Liebe rettet den Tag (handsigniertes Poster), 2025 Druck auf Monte Carlo 300gsm Aquarellpapier 60 x 80 cm (23,6 x 31,5 Zoll) Aus einer offenen Ausgabe Vom Künstler h...