Henri Duvieux Figurative Gemälde

Henri Duvieux war ein Künstler, der vom Interesse am Orientalismus beeinflusst war, einer weit verbreiteten Beschäftigung vieler Künstler in der Mitte bis zum Ende des neunzehnten Jahrhunderts. Duvieux nutzte seine Reisen, um sein Interesse an der Landschaft und ihrer Wirkung darzustellen, wobei er sich weniger auf das menschliche Element des Orientalismus als vielmehr auf die Landschaft und die Architektur konzentrierte. Auf diese Weise wahrte er eine größere Distanz zwischen sich und der Kultur des "Orients". Die von ihm gewählte Bildsprache war nicht nur wegen ihrer Verbindung mit dem Orientalismus populär, sondern auch, weil sie es dem Publikum ermöglichte, einige der vom Künstler verwendeten Orte zu erkennen. Über sein Leben sind nur wenige Details bekannt, was auch dadurch erschwert wird, dass er nur selten im Pariser Salon ausstellte. Er wurde 1855 in Paris geboren. Er begann sein Studium als Schüler eines Prosper Marilhat, der oft als Prosper Georges Antoine Marilhat bezeichnet wird, aber dieser Künstler war bereits acht Jahre vor Duvieuxs Geburt gestorben. Trotzdem wird in seinen Saloneinträgen vermerkt, dass er bei einem Marilhat studiert hat, aber welcher, wenn es denn mehr als einer war, bleibt ein Rätsel. Duvieux debütierte 1880 auf dem Pariser Salon mit Vue de Venise (Blick auf Venedig) und Vue de Constantinople (Blick auf Konstantinopel), zwei Ölgemälden. Duvieux war ein begeisterter Reisender und reiste auf der Suche nach der perfekten Inspiration bis nach Konstantinopel. Er muss solche abenteuerlichen Reisen schon als recht junger Mann unternommen haben, denn sein Salon-Debüt gab er im Alter von 25 Jahren. Auch die Häufigkeit der Reisen von Duvieux ist nicht bekannt. Möglicherweise reiste er eher selten, sammelte unterwegs Studien und führte sie nach seiner Rückkehr in sein Studio aus. Oder er reiste häufig und führte Szenen an Ort und Stelle aus. Vielleicht hatte er ein Studio in Venedig, was seine häufigen Bilder von diesem Ort erklären würde. Was man über diesen Künstler sagen kann, ist, dass er während seiner gesamten Laufbahn unermüdlich Darstellungen sowohl von Venedig als auch von Konstantinopel anstrebte, "je nach dem Geschmack der Zeit" (Bénézit, Dictionnaire Critique des Peintres..., veröffentlicht von der Paris: Librairie Grund, 1976). Einige dieser anderen Gemälde, die sich auf Venedig beziehen, sind Le Grand Canal a Venise (Der große Kanal in Venedig), Coucher de Soleil a Venise (Untergehende Sonne in Venedig) und Panorama avec Voiliers et Gondoles a Venise (Panoramen mit Segelbooten und Gondeln in Venedig), neben vielen anderen. Ein weiteres Gemälde von Konstantinopel ist Vue de Constantinople au Soleil Couchant (Blick auf Konstantinopel mit der untergehenden Sonne). Seinem Debüt von 1880 ließ er 1882 eine weitere Vorstellung von Campement Arabe (Arabisches Lager) folgen. Dies war seine letzte Ausstellung im Salon. Vielleicht hat er nicht an den Salons teilgenommen, weil er es einfach nicht nötig hatte, denn seine Reisen und Aufträge haben ihn vielleicht genug beschäftigt, um sich sein Leben lang zu ernähren. Andererseits könnte er auch an Ausstellungen in der Provinz teilgenommen haben, was jedoch noch nicht bestätigt wurde. Duvieux war unendlich fasziniert von Venedig und den Ansichten von Konstantinopel, wenn auch weniger von letzterem. Die meisten dieser Ansichten enthalten fast ausnahmslos Aspekte des Meeres, was in gewisser Weise in der Tradition des Künstlers Canaletto aus dem 18. Jahrhundert steht, aber auch an seinen Zeitgenossen Felix Ziem, einen französischen Künstler aus dem 19. Duvieux verwendet impressionistische Farben, die an Turners Seestücke erinnern, um intensives Licht und brillante Sonnenuntergänge und -aufgänge darzustellen. Auch architektonische Elemente waren Duvieux wichtig, die er mit Sorgfalt und Präzision in allen Details wiedergibt. Er war kein Künstler, der mit seinen Werken ein großes Publikum ansprechen wollte, sondern diese Kompositionen waren bei einem touristischen Publikum beliebt, das diese Art von Bildern gut fand. Ebenso wie die Verbreitung von Fotografien und touristischen Postkarten aus dem Ausland haben auch Künstler Werke geschaffen, die demselben Zweck dienten und sich großer Beliebtheit erfreuten. Gerald Schurr kommentierte, dass die "Sensibilität und das Können seiner Sonnenuntergänge am Bosporus es schaffen, den leicht kommerziellen Aspekt seiner Serienproduktion zu vergessen....". (Schurr, Les Petits Maîtres de la Peinture, Paris: Editions de l'Amateur, 1975) In Verbindung mit der zunehmenden Erleichterung des Reisens und der daraus resultierenden Reisewelle fanden Duvieux' Bilder ein Publikum, das nach Werken suchte, die es an seine Reisen oder an die Reisen, die es gerne machen würde, erinnerten.