Garten- und Terrassenmöbel aus Bitterholz

Seit den 1960er Jahren ist er eine Ikone der modernist ceramics Stan Bitters konstruierte grobe Assemblagen aus Tonplatten und Speichenrädern zu massiven Wandgemälden und hohen Totems und vergrößerte sein Medium zu einem architektonischen Maßstab. 

Wie Toshiko Takaezu, Peter Voulkos, Paul Soldner und andere gehörte Bitters zu einer kleinen Gruppe amerikanischer Künstler in der Mitte des 20. Jahrhunderts, die Unvollkommenheit in ihrer Töpferei zu schätzen wussten. 

Indem sie mit Keramik arbeiteten, einem Material, das in den letzten 100 Jahren in den vermeintlich weniger künstlerischen Bereich des Handwerks verbannt wurde, haben Bitters und diese anderen Künstler kühne Werke geschaffen, klobige Stücke, die einen Kontrapunkt zu den glatten Linien und der allgemeinen Glätte der modernen und postmodernen Bewegungen wie Bauhaus, Konstruktivismus, Minimalismus, Op Art und Pop Art bildeten.

Der aus Fresno, Kalifornien, stammende selbsternannte "Althippie" Bitters erwarb seinen Bachelor-Abschluss in Malerei an der UCLA. Er studierte auch am späteren Otis College in Los Angeles unter Voulkos - dem bösen Buben der amerikanischen Keramik. 

Voulkos brachte fast im Alleingang das hervor, was als California Clay Movement bekannt wurde, und setzte sich über die anerkannten Techniken der Töpferei hinweg. Er verwandelte Ton in ein lebendiges, ausdrucksstarkes künstlerisches Medium, und Bitters' flippiger, gebrochener Stil zeigt dies deutlich. 

Später wurde Bitters mit dem organischen Modernismus in Verbindung gebracht und schuf Keramiken für Hans Sumpf, einen Hersteller von Lehmziegeln und Möbeln in Maderae. 

"Bekannt für seinen Abstrakten Expressionismus Stil, ist Bitters ein unerschütterlicher Verfechter der Umweltkeramik - der Verschmelzung von natürlichen, organischen Tonformen, Skulpturen und architektonischen Elementen in städtischen Räumen, um deren Umgebung zu ergänzen, zu transformieren und aufzuwerten", sagt Greg Nielson, von Dwell Floor Five, in Studio City, Kalifornien.

Mit ihren stotternden Glasuren und graffitiähnlichen Glyphen verströmen Bitters' Werke eine rohe, gegenkulturelle Energie.

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