Anhänger-Halsketten aus dem 16.

In der Mitte mit Smaragden im Kaliberschliff besetzt, inmitten von verschlungenen Armen aus mehrfarbigem Email, die Rückseite mit aufwändig emaillierten und gravierten Blumenmotiven,...

Dieses vergoldete, filigrane Silbermedaillon aus dem frühen 16. Jahrhundert ist künstlerisch wertvoll wie eine Hell-Dunkel-Miniaturmalerei der Renaissance mit kostbarem ultramarinblauem Lapislazuli-Pigment und zeigt die farbenfrohe Figur eines geflügelten Engels mit einem Stab in der linken Hand, der von einem ovalen Bergkristall im Tafelschliff geschützt wird. Es ähnelt den europäischen Andachtsmedaillons des 16. Jahrhunderts mit religiösen Ikonen, die entweder auf der Rückseite von Bergkristall oder auf emailliertem Metall/Vellum gemalt sind, wie im Louvre und im TheMet. Angesichts der dreidimensionalen figurativen Technik mit subtilen Schattierungen und kristallinen Schatten- oder Lichtfarben aus Ultramarin, Kupfer, Gold, Weiß und Rosa, wie sie in den feinsten italienischen Gemälden der Renaissance zu finden sind, wurde das Medaillon wahrscheinlich von einem professionellen Künstler oder Studenten in Venedig gemalt, wo die Darstellung biblischer Themen von den zeitgenössischen Malern wie Bellini, Giorgione und Tizian beeinflusst wurde. Ein weiteres Indiz für diesen Ursprung ist, dass das Haar des Engels wie ein Bob angeordnet ist, was bis Mitte des 16. Jahrhunderts eine beliebte italienische Frisur für Männer auf Gemälden war. Vor allem im Italien der Renaissance gab es keine Trennung zwischen figurativer Kunst und Schmuck. Viele berühmte italienische Maler wie Botticelli gingen in den Werkstätten angesehener Goldschmiede in die Lehre, die im Auftrag Schmuckstücke anfertigten. Das Schmuckstück, dem diese Künstler die meiste kreative und technische Aufmerksamkeit schenkten, war der Anhänger. Der künstlerische Wert eines italienischen Renaissance-Anhängers ist also immer höher als der Wert seines Materials. Da das jahrhundertealte...

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