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Konrad KlapheckKonrad Klapheck, Ohne Titel, aus Derriere le Miroir, 19821982
1982
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Angaben zum Objekt
Diese exquisite Lithografie von Konrad Klapheck (1935-2023) mit dem Titel Sans titre (Ohne Titel) stammt aus dem historischen Folio Derriere le Miroir, Nr. 250, Hommage a Aime et Marguerite Maeght (Tribut an Aime und Marguerite Maeght) von 1982. Herausgegeben von Maeght Editeur, Paris, unter der Leitung von Aime Maeght, und gedruckt von Imprimerie Moderne du Lion, Paris, zeigt dieses Werk Klaphecks unverwechselbare Mischung aus technischer Präzision und surrealer Fantasie. In Sans titre überträgt der Künstler seine Faszination für das Mechanische in ein kühnes, symbolisches Bild, das Form und Funktion mit psychologischer Resonanz versieht. Durch klare Linienführung und harmonische Geometrie erhebt Klapheck den Gebrauchsgegenstand zu einer Ikone der modernen menschlichen Erfahrung und verbindet Klarheit mit Rätselhaftigkeit auf eine Weise, die seine einzigartige Position zwischen Surrealismus und Pop Art widerspiegelt.
Die Lithografie ist auf Velinpapier gedruckt und misst 15 x 11 Zoll (38,1 x 27,9 cm). In der vorliegenden Fassung ist sie unsigniert und nicht nummeriert, was dem genehmigten Veröffentlichungsformat entspricht. Die Edition verkörpert Klaphecks präzise und kontemplative Ästhetik, bei der die Form sowohl mechanisch als auch metaphysisch wird.
Details zum Kunstwerk:
Künstler: Konrad Klapheck (1935-2023)
Titel: Sans titre (Ohne Titel), aus Derriere le Miroir, Nr. 250, Hommage a Aime et Marguerite Maeght (Hommage an Aime und Marguerite Maeght), 1982
Medium: Lithographie auf Velinpapier
Abmessungen: 15 x 11 Zoll (38,1 x 27,9 cm)
Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben
Datum: 1982
Verlag: Maeght Editeur, Paris
Drucker: Imprimerie Moderne du Lion, Paris
Zustand: Gut erhalten, altersentsprechend und mittel
Provenienz: Aus dem Folianten Derriere le Miroir, Nr. 250, 1982, herausgegeben von Maeght Editeur, Paris
Anmerkungen:
Diese Sonderausgabe von Derriere le Miroir wurde von Aime Maeght im Herbst 1980 konzipiert und gestaltet. Er sah die Veröffentlichung als ein Fest an, mit dem Künstler und Schriftsteller, die seit 1946 veröffentlicht wurden, in Verbindung gebracht werden sollten. Außerdem wählte er Francois Chapon, den Vorsitzenden des Reverdy-Komitees, als Verfasser der Präsentation aus. Diese Ausgabe von Derriere le Miroir Nr. 250 wurde nach ihrem Verschwinden am 5. September 1981 zu einer Hommage an Aime Maeght und seine vier Jahre zuvor verstorbene Frau Marguerite Maeght. 24 Künstlerinnen und Künstler haben sich bereit erklärt, eine Originalgrafik für diese Ausgabe zu schaffen, die die allgemeine Tabelle aller Ausgaben sowie Auszüge aus Texten von 32 Autorinnen und Autoren enthält. Der Druck wurde am 2. Juni 1982 auf den Pressen der Imprimerie moderne du Lion in Paris beendet. Die CL-Exemplare wurden auf Velin d'Arches gedruckt und von I bis CL nummeriert, und einige nicht kommerzielle Exemplare bilden die Originalausgabe.
Über die Veröffentlichung:
Derriere le Miroir (übersetzt: "Hinter dem Spiegel") war eine kultige französische Kunstzeitschrift, die von 1946 bis 1982 von Maeght Editeur, einem der einflussreichsten Kunstverlage des 20. Die von Aime Maeght in Paris gegründete Publikation wurde als visuelle und literarische Collaboration zwischen führenden modernen Künstlern, Dichtern und Kritikern konzipiert. Jede Ausgabe war sowohl ein Ausstellungskatalog als auch ein Kunstwerk für sich - mit Original-Lithografien, die direkt von den Steinen oder Platten der Künstler gedruckt wurden, sowie mit Essays, Gedichten und kritischen Kommentaren. Im Laufe von 36 Jahren brachte Derriere le Miroir mehr als 250 Ausgaben heraus und präsentierte eine außergewöhnliche Reihe von Künstlern, darunter Henri Matisse, Marc Chagall, Joan Miro, Georges Braque, Alexander Calder, Fernand Leger, Pierre Bonnard, Alberto Giacometti, Eduardo Chillida, Ellsworth Kelly, Francis Bacon, Paul Rebeyrolle, Claude Garache, Antoni Tapies, Bram van Velde, Pierre Alechinsky, Pol Bury, Shusaku Arakawa und Gerard Titus-Carmel. Die in den Ateliers von Mourlot, Arte und Imprimerie Moderne du Lion gedruckte Zeitschrift setzte neue Maßstäbe für die Qualität der Farblithografie und verband Kunstdruck mit eleganter Typografie und poetischen Texten. Über seine visuelle Brillanz hinaus wurde Derriere le Miroir auch zu einer kulturellen Chronik der europäischen Nachkriegsmoderne. Jede Ausgabe wurde zeitgleich mit Ausstellungen in der Galerie Maeght herausgegeben, so dass die bahnbrechenden Ausstellungen gesammelt und einem breiten Publikum zugänglich gemacht werden konnten. Seine Integration von Bild, Text und Philosophie schuf einen Dialog zwischen Kunst und Literatur, der das moderne Kunstbuch zu neuen ästhetischen Höhen führte. Heute ist Derriere le Miroir nach wie vor eine der begehrtesten und historisch bedeutendsten Kunstpublikationen, die von Sammlern und Wissenschaftlern gleichermaßen für ihre handwerkliche Qualität, ihren Einfluss und ihre Rolle bei der Definition der Bildsprache der Moderne des 20. Die Fondation Maeght in Saint-Paul-de-Vence würdigt dieses Erbe weiterhin durch Ausstellungen und die Archivierung der Serie und bekräftigt damit den bleibenden Platz von Derriere le Miroir in der Geschichte der modernen Kunst und des Kunstverlagswesens.
Über den Künstler:
Konrad Klapheck (1935-2023) war ein deutscher Maler, der für seine präzisen, surrealen Darstellungen alltäglicher Maschinen, die sich in monumentale Symbole der modernen Existenz verwandeln, gefeiert wurde. In den 1950er Jahren entwickelte Klapheck eine einzigartige Bildsprache, die die technische Klarheit der mechanischen Illustration mit der psychologischen Tiefe des Surrealismus und der kompositorischen Strenge der Pop Art verbindet. Seine akribisch gestalteten Schreibmaschinen, Nähmaschinen, Bügeleisen und Telefone sind nicht mehr nur Gebrauchsgegenstände, sondern auch Metaphern für menschliche Beziehungen, Autorität und Begehren. Tief beeinflusst von und im Dialog mit modernen Meistern wie Pablo Picasso, Henri Matisse, Alexander Calder, Marc Chagall, Salvador Dali, Joan Miro, Georges Braque, Wassily Kandinsky, Marcel Duchamp und Man Ray, schlug Klapheck die Brücke zwischen dem europäischen Surrealismus und der Pop-Ästhetik der Nachkriegszeit. Seine Arbeiten wurden international ausgestellt und sind in wichtigen Museen wie dem Centre Pompidou, dem MoMA und der Tate vertreten. Der höchste Preis, der jemals für ein Kunstwerk von Konrad Klapheck bei einer Auktion gezahlt wurde, liegt bei etwa 473.000 USD und wurde 2021 bei Sotheby's London für Die Trommel (1964) erzielt.
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- Schöpfer*in:Konrad Klapheck (1935, Deutsch)
- Entstehungsjahr:1982
- Maße:Höhe: 38,1 cm (15 in)Breite: 27,94 cm (11 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Southampton, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1465216701112
Konrad Klapheck
Der am 10. Februar 1935 in Düsseldorf geborene Konrad Klapheck ist ein renommierter Maler und Grafiker, der für seinen unverwechselbaren Stil bekannt ist, der Elemente des Realismus, des Surrealismus und der Pop Art miteinander verbindet. Seine Werke, insbesondere sein magischer Surrealismus aus den 1950er Jahren, zeichnen sich durch akribische Präzision und einen einzigartigen Umgang mit Alltagsgegenständen aus, die er in rätselhafte, monumentale Symbole verwandelt. Klaphecks Kunst ist stark von Vorreitern wie Marcel Duchamp, Man Ray und Max Ernst beeinflusst und spiegelt eine tiefe Auseinandersetzung mit den Idealen des Surrealismus und eine Faszination für das Unterbewusste wider. Maschinen, Werkzeuge und Schreibmaschinen - oft anthropomorphisiert - wurden zu wiederkehrenden Motiven in seinem Werk und dienten als Metaphern für menschliche Gefühle, Beziehungen und gesellschaftliche Dynamiken. Im Laufe seiner Karriere ist Klapheck eine kritische Figur in der zeitgenössischen Kunst geblieben, die Themen wie Macht, Entfremdung und das Unheimliche mit beeindruckender Originalität erforscht. Seine Werke wurden international ausgestellt und haben ihm ein bleibendes Vermächtnis als Pionier eingebracht, der meisterhaft eine Brücke zwischen Surrealismus und Pop Art schlug und dabei seine eigene, einzigartige künstlerische Sprache entwickelte.
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