François Fiedler

Originallithographie

1959

François Fiedler wurde 1921 in Kassa, Ungarn, geboren. Er begann in jungen Jahren mit dem Malen von akademischen Porträts und dem Kopieren von Großmeistern der Vergangenheit. Nach seinem Universitätsstudium schrieb er sich an der Akademie der Schönen Künste in Budapest ein. Im Alter von 25 Jahren, im Jahr 1946, zog Fiedler nach Paris. In dieser Zeit, unmittelbar nach dem Krieg, begann sich sein Werk in Richtung Abstraktion zu entwickeln, er praktizierte eine gestische Malerei im College und organisierte seine ersten Einzelausstellungen. Er nahm auch an Gruppenausstellungen wie dem Salon des Réalités Nouvelles und dem Salon de Mai teil. Fiedlers Freund Joan Miro macht ihn mit Aimé Maeght bekannt, auch mit Braque und Calder, und nach dem Beispiel von Tàpies, Ubac und Tal-Coat wird Fiedler zu einem der Künstler, die sich zu dem berühmten Galeristen hingezogen fühlen. Dies sicherte ihm zahlreiche Ausstellungen. In den Jahren 1959-74 waren vier Ausgaben der Zeitschrift Derrière le Mirror ausschließlich ihm gewidmet. Die Malerei blieb stets sein wichtigstes Ausdrucksmittel, doch experimentierte Fiedler mehrere Jahre lang mit der Radierung. Er prägte sein Schicksal und entwickelte einen originellen Stil, ein Relief, das seinem Werk eine besondere dramatische Intensität verlieh. Die magische Alchemie, die aus seiner Gravur hervorging, ist mit einer äußerst rigorosen ästhetischen Herangehensweise verbunden, die Fiedler genährt hat und ein Beweis für sein Hinterfragen ist. Das wurde zum Ausgangspunkt für eine Reflexion über das Singuläre und das Multiple, über den Begriff der Identität, der für sein Werk grundlegend ist. Während dieser verschiedenen Perioden spielte Fiedler mit der Ungewöhnlichkeit seines Stils. Der Künstler illustrierte verschiedene Werke wie den Heiligen Johannes vom Kreuz, Herkules und Claude Ollier. Er arbeitete mehr als zwei Jahre lang an 35 Radierungen für die Illustrationen der Evangelien nach Matthäus, aber die Veröffentlichung dieses Werks wurde durch den Tod von Aimé Maeght 1981 gefährdet. Fielder blieb trotz der Bedeutung seiner Arbeit unbekannt.