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Walker Evans"Dampflokomotive der Klasse A: The Second Set of Drivers" Walker Evans, Zugfoto1958
1958
10.545,81 €
Angaben zum Objekt
Walker Evans
Dampflokomotive der Klasse A: Die zweite Garnitur von Lokführern, 1958
Beschriftet "Für Calvert von Walker" unten rechts
Gelatinesilberdruck
10 x 10 1/2 Zoll
Provenienz
Der Künstler
Calvert Coggeshall (Geschenk der oben genannten Person)
Durch Abstieg
Walker Evans ist einer der einflussreichsten Künstler des zwanzigsten Jahrhunderts. Seine eleganten, kristallklaren Fotografien und wortgewandten Veröffentlichungen haben mehrere Generationen von Künstlern inspiriert, von Helen Levitt und Robert Frank bis hin zu Diane Arbus, Lee Friedlander und Bernd und Hilla Becher. Als Begründer der dokumentarischen Tradition in der amerikanischen Fotografie besaß Evans die außergewöhnliche Fähigkeit, die Gegenwart so zu sehen, als wäre sie bereits Vergangenheit, und dieses Wissen und die historisch geprägte Vision in eine dauerhafte Kunst zu übersetzen. Sein Hauptthema war der Volksmund - die Ausdrucksformen der Menschen, die er an Straßenständen und in billigen Cafés fand.
Fünfzig Jahre lang, von den späten 1920er bis zu den frühen 1970er Jahren, zeichnete Evans die amerikanische Szene mit dem Feingefühl eines Dichters und der Präzision eines Chirurgen auf und schuf so einen enzyklopädischen visuellen Katalog des modernen Amerikas im Entstehen.
Der 1903 in St. Louis, Missouri, geborene Evans beschäftigte sich schon als Kind mit der Malerei, sammelte Ansichtskarten und machte mit einer kleinen Kodak-Kamera Schnappschüsse von seiner Familie und seinen Freunden. Nach einem Jahr am Williams College brach er die Schule ab und zog nach New York City, wo er Arbeit in Buchhandlungen und in der New York Public Library fand, wo er seiner Leidenschaft für T. S. Eliot, D. H. Lawrence, James Joyce und E. E. Cummings sowie für Charles Baudelaire und Gustave Flaubert frönen konnte. Nach einem Jahr in Paris, in dem er sein Französisch aufpolierte und Kurzgeschichten und Sachbücher schrieb, kehrte Evans 1927 nach New York zurück, um Schriftsteller zu werden. Er griff aber auch zur Kamera und lenkte seine ästhetischen Impulse allmählich um, um die Strategien der Literatur - Lyrik, Ironie, prägnante Beschreibung und narrative Struktur - in das Medium der Fotografie zu übertragen.
Die meisten der frühen Fotografien von Evans lassen den Einfluss der europäischen Moderne erkennen, insbesondere deren Formalismus und die Betonung dynamischer grafischer Strukturen. Doch allmählich entfernte er sich von diesem stark ästhetisierten Stil und entwickelte seine eigenen, stimmungsvollen, aber zurückhaltenden Vorstellungen von Realismus, von der Rolle des Betrachters und von der poetischen Resonanz gewöhnlicher Themen. Die Depressionsjahre 1935-36 waren für Evans von bemerkenswerter Produktivität und Leistung geprägt. Im Juni 1935 nahm er einen Auftrag des US-Innenministeriums an, um eine von der Regierung errichtete Umsiedlungssiedlung für arbeitslose Bergleute in West Virginia zu fotografieren. Diese befristete Anstellung verwandelte er schnell in eine Vollzeitstelle als "Informationsspezialist" in der Resettlement (später Farm Security) Administration, einer New-Deal-Behörde des Landwirtschaftsministeriums.
Unter der Leitung von Roy Stryker wurden die RA/FSA-Fotografen (u. a. Dorothea Lange, Arthur Rothstein und Russell Lee) beauftragt, das Leben in Kleinstädten zu dokumentieren und zu zeigen, wie die Bundesregierung versuchte, die ländlichen Gemeinden während der Depression zu verbessern. Evans kümmerte sich jedoch wenig um die ideologische Agenda oder die vorgeschlagenen Reiserouten und entsprach stattdessen einem persönlichen Bedürfnis, die Essenz des amerikanischen Lebens aus dem Einfachen und Gewöhnlichen zu destillieren. Seine Fotografien von Straßenarchitekturen, ländlichen Kirchen, Kleinstadtfriseuren und Friedhöfen zeugen von einem tiefen Respekt für die vernachlässigten Traditionen des einfachen Mannes und begründeten seinen Ruf als Amerikas herausragender Dokumentarist. Seit ihrem ersten Erscheinen in Magazinen und Büchern in den späten 1930er Jahren haben sich diese direkten, ikonischen Bilder in das kollektive Bewusstsein der Öffentlichkeit eingeprägt und sind heute tief in der gemeinsamen visuellen Geschichte der Nation über die Depression verankert.
1973 begann Evans mit der innovativen Polaroid-Kamera SX-70 und einem unbegrenzten Vorrat an Filmen von deren Hersteller zu arbeiten. Die Vorzüge der Kamera passten perfekt zu seiner Suche nach einer prägnanten und zugleich poetischen Vision der Welt: Ihre Sofortbilder waren für den gebrechlichen siebzigjährigen Fotografen das, was für den alternden Matisse die Schere und das Schnittpapier waren. Die einzigartigen SX-70-Abzüge sind die letzten Fotografien des Künstlers, die den Höhepunkt eines halben Jahrhunderts fotografischer Arbeit darstellen. Mit der neuen Kamera kehrte Evans zu einigen seiner Dauerthemen zurück - zu den wichtigsten gehören Zeichen, Plakate und deren ultimative Reduktion, die Buchstabenformen selbst.
- Schöpfer*in:Walker Evans (1903-1975, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1958
- Maße:Höhe: 44,45 cm (17,5 in)Breite: 40,64 cm (16 in)
- Weitere Editionen und Größen:Unique workPreis: 10.546 €
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1841217143272
Walker Evans
Walker Evans fotografierte vor allem arme Amerikaner in ländlichen Gegenden, an Straßenständen, in billigen Cafés, einfachen Schlafzimmern und auf den Hauptstraßen von Kleinstädten. Es reizte ihn, Menschen zu fotografieren, wenn "sie nicht auf der Hut sind und ihre Maske ablegen".
Die Jahre der Großen Depression 1935-36 waren einige der besten Jahre für Evans' Fotografie. Während dieser wichtigen Jahre verfeinerte Evans seine Beobachtungsgabe: "Starren. Auf diese Weise können Sie Ihr Auge schulen und mehr. Anstarren, neugierig sein, zuhören, lauschen. Sterben, weil man etwas weiß. Du bist nicht lange hier."
Evans' ikonische Bilder von kleinstädtischen Friseuren, Kirchen und Friedhöfen zeugen von einem tiefen Respekt vor dem einfachen Menschen. Neben dem ikonischen Let Us Now Praise Famous Men, einem Buch mit Fotos von Walker Evans und Texten des amerikanischen Schriftstellers James Agee, das 1941 veröffentlicht wurde, enthielt auch Evans' Buch First and Last die Fotos der Familie Burroughs.
Vom ersten Tag an, als er zur Kamera griff, brachte Evans Literatur, Lyrik, Ironie und Geschichtenerzählen in die Kunst der Fotografie ein.
"Lässt man die Geheimnisse und Ungleichheiten menschlicher Talente, Gehirne, Geschmäcker und Reputationen beiseite, so lässt sich die Kunst der Fotografie auf Folgendes reduzieren: Sie ist das Einfangen und die Projektion der Freuden des Sehens; sie ist das Definieren der Beobachtung in ihrer ganzen Fülle", sagte Evans.
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