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Karl Knaths"Abstrakte Landschaft" Karl Knaths, Surrealist, amerikanischer Modernist Abstraktes Werk1955
1955
7.444,94 €
Angaben zum Objekt
Karl Knaths
Abstrakte Landschaft, 1955
Signiert unten rechts; rückseitig signiert und datiert
Öl auf Leinwand
27 x 41 Zoll
Provenienz
Collection of Marika Herskovic, New Jersey
Privatsammlung, Paterson, New Jersey (Geschenk der oben genannten Person)
Karl Knaths, der von 1919 bis zu seinem Tod im Jahr 1971 in Provincetown, Massachusetts, lebte, war einer der ersten Amerikaner, dessen Werke in Albert Gallatins Gallery of Living Art zu sehen waren. Aufgrund seines Wohnsitzes außerhalb von New York war Knaths nie ein aktives Mitglied der American Abstract Artists. Dennoch brachte seine Zugehörigkeit der Gruppe Ansehen ein. Knaths war älter als die meisten Mitglieder der Gruppe und stellte ab etwa 1930 in New York aus, wo er im Allgemeinen positive Kritiken erhielt (obwohl er einmal bemerkte, dass er - abgesehen von dem jährlichen Ankauf durch Duncan Phillips - dreiundzwanzig Jahre lang kein einziges Bild verkauft hatte). Er wurde als wichtiger Modernist anerkannt und hatte die wertvolle Unterstützung von Duncan Phillips. Im Laufe der Jahre kaufte Phillips viele von Knaths Gemälden und lud ihn häufig zu Vorträgen in die Phillips Collection'S in Washington ein. Im Oktober 1945 stellte Knaths in einer Gruppenausstellung in der Paul Rosenberg Gallery aus. Im folgenden Januar hatte er die erste von zweiundzwanzig Einzelausstellungen - fast jedes Jahr eine - bis zu seinem Tod fünfundzwanzig Jahre später.
Ursprünglich aus Eau Claire, Wisconsin, stammend, trat Knaths 1912 in die Schule des Art Institute of Chicago ein, wo er fünf Jahre lang blieb. Von dort ging er nach New York und ließ sich später in Provincetown nieder. 1922, drei Jahre nach seinem Umzug nach Cape Cod, heiratete er Helen Weinrich, eine Pianistin, deren Schwester Agnes eine in Paris ausgebildete abstrakte Malerin war, und baute das Haus, das für den Rest seines Lebens sein Zuhause bleiben sollte. In den Wintern verbrachten die Knaths und Weinrich gewöhnlich einen Monat in New York; doch Europa, das so viele von Knaths Kollegen anzog, konnte ihn nicht von seinem geliebten Provincetown weglocken.
In seinen Vortragsnotizen und in einem Manuskript für ein unveröffentlichtes Buch mit dem Titel Ornament und Ruhm zeigt sich jedoch Knaths gründliches Verständnis der Lehren der Moderne sowie der Prinzipien der Renaissance und der nachfolgenden europäischen Kunst. Sein Nachlass enthält Typoskripte von Hans Hofmanns Vorlesungen und Schriften von Mondrian, Malewitsch, Kandinsky und anderen wichtigen Theoretikern der Moderne. Doch von allen Künstlern, deren Werke er gut kannte, weisen die späten Gemälde von Céanne die stärksten Parallelen zu Knaths Werk auf. Beide Künstler verbanden ein intuitives Verständnis von Struktur mit Motiven aus der beobachteten Natur. Für seine Motive griff Knaths immer wieder auf die Umgebung von Provincetown zurück: Hirsche in der Landschaft, Muscheljäger, die von der Arbeit zurückkehren, Fischerhütten, Boote im Hafen, Stillleben von Entenködern und Angelutensilien. Aber Knaths ließ sich auch von der amerikanischen Folklore und Literatur inspirieren und malte Johnny Appleseed, Paul Bunyan und Herman Melvilles Ahab.
Knaths war einer der am meisten theoretisch orientierten Maler seiner Generation. Er stimmte mit Kandinsky darin überein, dass "es eindeutige, messbare Korrespondenzen zwischen Klang in der Musik und Farbe und Raum in der Malerei gibt: nämlich zwischen musikalischen Intervallen und Farbintervallen und räumlichen Proportionen". Knaths arbeitete komplizierte Tabellen für Farben und musikalische Verhältnisse aus, die er zur Bestimmung von direktionalen Linien und Proportionen in seinen Gemälden verwendete. Wie Hofmann war er der Meinung, dass "das, was durch das Bild realisiert werden soll, durch die Verwendung von Bildelementen in thematischer Weise entstehen sollte. Da die Oberfläche das Hauptelement ist, ist es möglich, die volle Räumlichkeit innerhalb ihrer flachen Bedingungen zu manipulieren ..."
Irgendwann entdeckte Knaths das Farbsystem von Wilhelm Ostwald. Das Ostwald-System, das auf der Farbe und nicht auf dem Licht basiert, wurde entwickelt, um Farben zu ordnen, und war bei den amerikanischen Künstlern dieser Zeit sehr beliebt. Knaths nutzte dieses System nicht nur, er machte es sich auch zu Nutze, indem er es mit einer komplexen Reihe mathematischer und geometrischer Beziehungen - ähnlich den musikalischen Proportionen - verknüpfte, so dass die theoretischen Grundlagen seiner Kunst sowohl komplex als auch sehr ausgearbeitet waren.
In seinen Gemälden, seien es skizzenhafte, experimentelle Arbeiten wie die Gouache ohne Titel, ca. 1939-40, oder in stärker geordneten Leinwänden, blieb Knaths den künstlerischen Prinzipien treu, die er schon früh zu entwickeln begann.
- Schöpfer*in:Karl Knaths (1891-1971, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1955
- Maße:Höhe: 2,54 cm (1 in)Breite: 2,54 cm (1 in)
- Weitere Editionen und Größen:Unique workPreis: 7.445 €
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1841216731522
Anbieterinformationen
5,0
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