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Johann Franz Meskens
Der Satyr, der eine Nymphe enthüllt – Öl auf Tafel von Johann Franz Meskens, einem flämischen Maler
1721

Preis:12.000 $

15.000 $Listenpreis

Angaben zum Objekt

Dieses Gemälde von Johann Franz Meskens zeigt einen Satyr, der eine schlafende Najade entdeckt. Hinter dem mythologischen Alibi verbirgt sich eine Allegorie des männlichen Begehrens, aber vor allem die Möglichkeit, einen teilweise nackten weiblichen Körper in tiefem Schlummer darzustellen. Der dekorative Reichtum dieser Tafel und die Wiedergabe der Stoffe zeugen von dem großen barocken Geschmack, der im ersten Drittel des 18. Jahrhunderts sowohl in Antwerpen als auch an den Fürstenhöfen in Deutschland noch vorhanden war. Das Vorhandensein der sonst kaum bekannten Signatur des Malers identifiziert ihn eindeutig und hat es uns ermöglicht, dank der Identifizierung eines anderen seiner Werke, das ebenfalls zum Verkauf angeboten wird, mit der Rekonstruktion seines Werks zu beginnen. 1. Johann Franz Meskens, ein flämischer Maler unter dem Einfluss von Herman van der Mijn Johann Franz Meskens, manchmal auch Frans Meskens genannt, ist ein flämischer Maler, über den wir nur sehr wenige biografische Informationen haben. Er wird erwähnt als Meister der Sankt-Lukas-Gilde in Antwerpen zwischen dem 18. September 1725 und dem 18. September 1728. 1731 trat er in den Dienst von Kardinal Damian Hugo Philipp, Graf von Schönborn, als Hofmaler und Agent für dessen Kunstankäufe in Antwerpen. Damian Hugo Philipp de Schönborn (1676 - 1743) wurde 1713 zum Kardinal und 1719 zum Fürstbischof von Speyer, einem der kleinsten Fürstentümer des Heiligen Römischen Reiches, ernannt. Ab 1722 residierte er in Bruchsal (einer Kleinstadt im heutigen Landkreis Karlsruhe in Baden-Württemberg), wo er sich von Balthasar Neumann (1687 - 1753) ein imposantes Barockschloss errichten ließ. Es scheint klar zu sein, dass Meskens' Kunst direkt von seinem älteren Bruder Herman van der Mijn (Amsterdam 1684 - London 1741) beeinflusst wurde, der seinerseits ein Schüler von Willem van Mieris (Leiden 1662 - 1747) war, durch den er mit der Schule der Leidse Fijnschilders, den "minutiösen Malern" der Leidener Schule, verbunden ist. Herman van der Mijn wurde 1712, etwa zehn Jahre vor Meskens, Meister der St. Lukasgilde in Antwerpen. Im Jahr 1713 ging er als Hofmaler des Kurfürsten Wilhelm nach Düsseldorf, wo er bis 1716 blieb. Während er zunächst als Blumenmaler begann, wandte er sich während seines Aufenthalts in Düsseldorf der Malerei historischer Themen zu. Sein Werdegang veranschaulicht die Anziehungskraft der deutschen Fürstenhöfe für niederländische Maler zu Beginn des 18. Jahrhunderts und stellt eine weitere Gemeinsamkeit mit der von Johann Franz Meskens dar. 2. Beschreibung der Arbeit Das Thema des Satyrs, der eine schlafende Nymphe überrascht, ist in der italienischen Kunst seit der Spätrenaissance ein wiederkehrendes Thema. In seiner Serie von dreizehn Kupferstichen mit dem Titel Die Lasziven, die wahrscheinlich um 1590-1595 veröffentlicht wurden, behandelt Agostino Carracci dieses Thema zweimal. Danach wird sie breit vertreten sein. Hier gibt uns Meskens eine sehr persönliche Interpretation dieses Themas. Ein bärtiger Faun im Profil enthüllt eine schlafende Najade in einer Höhle. Er ist in eine mit Brokat gefütterte Pelzstola gehüllt, die um seine Taille gewickelt ist und die starken Muskeln seines Rückens und seiner Schultern zeigt. Sein rechter Arm hebt zart das durchsichtige Tuch an, das die Nymphe bedeckt, während sein linker Zeigefinger auf sein Auge zeigt, als würde er uns zuzwinkern. Seine kupferfarbene Haut kontrastiert mit dem Weiß der Najade. Auf einem seidigen, mit einem riesigen Pompon geschmückten Kissen liegend, scheint sie auf einem luxuriösen Orientteppich zu schlafen, dessen geschwungene Falten das Licht einfangen. Diese improvisierte Schicht wird von seidenen Vorhängen mit Silberfransen gekrönt. Eine bronzene Urne, auf deren Deckel ein Arm voller Blumen ruht, und ein Becher aus demselben Metall, der mit den Profilen von Kaisern verziert ist, bilden die einzige Ausstattung dieses Zimmers. Diese Urne spiegelt sich in einem Gewässer zu Füßen der Najade (Wasser ist eines ihrer Attribute), was den traumhaften Charakter der Szene noch verstärkt. Die freizügige Brust der Nymphe bestätigt den frechen Charakter der Szene. So könnte man das Zwinkern des Fauns - und das ganz leichte Lächeln der Nymphe - fast als Hinweis auf ihre Doppelzüngigkeit deuten: Indem sie vorgibt zu schlafen, während sie sich entkleidet, lässt sie sich auf eine Art erotisches Spiel mit dem Satyr ein, der gekommen ist, um sie zu verführen, ohne dass es ihr gelingt, ihn zu täuschen. Hervorzuheben ist der chromatische Reichtum dieser Tafel: Die rosarote Diagonale, die von den Vorhängen zum Kleid der Nymphe verläuft, wird von den kupferfarbenen Massen des Faun-Torsos und der Bronzevasen eingerahmt. Sie heben sich auf der einen Seite von einem rosafarbenen Himmel ab, der an die ersten Schimmer der Morgendämmerung erinnert, und auf der anderen Seite von der gräulichen Transparenz der Spiegelungen im Wasser. Der muskulöse Rücken des Satyrs scheint ein direkter Verweis auf die Stiche zu sein, die (in umgekehrter Form) den Torso des Belvedere darstellen. Seit der Renaissance gibt es zahlreiche Beispiele dieser Gravur, und wir wissen, wie wichtig Gravuren für die Verbreitung von dekorativen Motiven in den Werkstätten waren. 3. Verwandte Arbeiten Eine Sammlung karte von Cornelis Hofstede de Groote, datiert 1926, erwähnt eine weitere Tafel von Meskens, signiert und datiert 1720, mit den Maßen 31x25 cm und der Darstellung der sich selbst tötenden Kleopatra. Leider haben wir keine Reproduktion dieses Werkes gefunden. Es ist durchaus möglich, dass diese Tafel ein Paar mit der kürzlich entdeckten Lukrezia bildet, die ähnliche Maße (31,5 x 26 cm) aufweist, da diese beiden Motive oft paarweise dargestellt wurden. Aufgrund der zahlreichen Ähnlichkeiten zwischen unseren beiden Gemälden können wir diese Lucretia eindeutig Meskens zuordnen, auch wenn die Signatur weitgehend getilgt wurde. Abgesehen von der allgemeinen Komposition des Gemäldes (eine weibliche Figur, deren Körper eine der Diagonalen einnimmt, präsentiert in einem reichen Rahmen aus Draperien), sind die Details der Füße und der Draperien, die Falten des Teppichs und die Behandlung der Blumen sehr ähnlich. Obwohl unsere Tafel ein fast quadratisches Format hat, war sie ursprünglich wahrscheinlich rechteckig. Möglicherweise wurde er in der Höhe reduziert, da er nur an drei Seiten nach hinten verjüngt ist. Wir haben uns dafür entschieden, es in einen reichen schwarz-goldenen italienischen Rahmen einzurahmen, der den barocken Geschmack perfekt unterstreicht und seine dekorative Üppigkeit hervorhebt. Wichtigste bibliografische Angaben: Vom Adel der Malerei - Holland um 1700 von Ekkehard Mai, Sander Paarlberg Gregor J.M. Weber - Köln 2006 Augustin Carrache - die lasziven Texte von Lionel Dax und Augustin de Butler - Les Editions de l'Amateur - Paris 2003

Schöpfer*in:
Johann Franz Meskens (Flämisch)
Entstehungsjahr:
1721
Maße:
Höhe: 50,02 cm (19,69 in)Breite: 49,53 cm (19,5 in)
Medium:
Eichenholz,Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
1720–1729
Zustand:
12 3/16 "x12" (31x30,5 cm); 19 11/16 "x19 ½" (50x49,5 cm) gerahmt Signiert auf der Vase rechts von der Nymphe " MESKENS Fec. 1721 ". Rahmen aus geschwärztem Holz mit vergoldeten Akanthusfriesen - Italien, frühes 18. Jahrhundert.
Galeriestandort:
PARIS, FR
Referenznummer:
1stDibs: LU1568210910772

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