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Elisee MacletFranzösisch Impressionist Ölgemälde Elisee Maclet Paris Montmartre Straßenszene
7.030,54 €
Angaben zum Objekt
Elisee Maclet (französisch, 1881-1962),
Ölgemälde auf Leinwand
Handsigniert "E. Maclet" unten rechts.
Präsentiert in einem geschnitzten Vergoldungsrahmen mit Leineneinlage
Abmessungen: 28 X 31.5. Arbeit Größe: 18 x 21,5 in.
Es zeigt eine farbenfrohe Straßenszene in Montmartre, Paris, mit klassischer Pariser Architektur, einem zylindrischen Turm und Grünpflanzen unter einem blauen Himmel mit lebhaftem Licht und leuchtenden fauvistischen Farben.
Jules Émile Élisée Maclet (1881 - 1962) war ein französischer Maler des Impressionismus, der vor allem für seine Ansichten von Montmartre bekannt ist.
Maclet wurde als Sohn eines Gärtners und einer Wäscherin in Lihons in der Region Santerre in der Picardie geboren. Seine Familie war arm und er begann schon sehr früh als Assistent seines Vaters zu arbeiten. Die Picardie ist berühmt für ihre Rosen, und Maclet pflegte zu sagen, dass er inmitten von Kohlköpfen und Rosen geboren wurde, wobei sich sein künstlerisches Talent schon früh zeigte. Sein Vater war auch Sexton der örtlichen Pfarrkirche, wo Maclet Chorknabe wurde. Der Pfarrer, Pater Delval, war auch ein Amateurmaler und nahm den Jungen an schönen Sonntagen oft mit, um in der Natur zu zeichnen und zu malen.
Der Künstler Puvis de Chavannes ließ sich von denselben Szenen inspirieren und sah an einem Aprilsonntag des Jahres 1892 zufällig einige der Werke des Jungen. Der Künstler war so beeindruckt, dass er Maclets Vater bat, seinen Sohn bei ihm studieren zu lassen, aber der Vater lehnte ab.
Trotz des väterlichen Widerstands gibt Maclet 1906 die Gartenarbeit zugunsten der Kunst auf und zieht nach Montmartre, wo er sich neben der Malerei mit verschiedenen Gelegenheitsarbeiten über Wasser hält (Lackieren von eisernen Bettgestellen, Dekorieren der Festwagen für die Galaabende im Moulin Rouge, Abwaschen von Geschirr oder Öffnen von Austern in Restaurants). Im Jahr 1909 diente er mehrere Monate lang als Koch an Bord eines Schiffes, das von Marseille nach Indochina fuhr. Im Jahr 1912 kehrte er nach Paris zurück, wo er Puppen in Krinolinen malte und sie im Salon des Humoristes ausstellte. Doch trotz all dieser Beschäftigungen fand er Zeit zum Malen.
Als Maclet in Montmartre ankam, war der ländliche Charme der Gegend noch weitgehend vorhanden, und er brachte ihn auf die Leinwand, noch bevor Maurice Utrillo dies tat. Maclet malte den Lapin Agile, die Moulin de la Galette und das Maison de Mimi Pinson mehrere Jahre vor Utrillo. In dieser Zeit malte er am häufigsten im Winter, wobei er geschickt Schnee suggerierte, indem er kahle weiße Stellen auf der Leinwand oder dem Papier hinterließ.
In kurzer Zeit gewann Maclet einen Kreis von aufrichtigen Bewunderern. Der Kunsthändler Dosbourg kauft seine Werke, was ihm eine recht zuverlässige Einnahmequelle verschafft und es ihm ermöglicht, sich mehr denn je der Malerei zu widmen. Von Montmartre aus machte er sich auf den Weg in die Vororte von Paris, die er mit der gleichen Zuneigung malte, mit der er die Szenen von Montmartre behandelte.
Als 1914 der Krieg ausbrach, diente Maclet als Sanitäter in einem provisorischen Krankenhaus, das von den Kleinen Schwestern der Armen geführt wurde. Dies ermöglichte ihm, seinen Urlaub wieder in Montmartre zu verbringen, wo er dank der Gastfreundschaft seines Freundes Père Frédé im Lapin Agile wohnte. Maclet schlief im Kabarettsaal und bezahlte sein Essen, indem er Geschirr spülte und die Kupferkessel polierte. Während einer dieser Beurlaubungen malte er zwei kleine Bilder von Sacré-Coeur und der Moulin de la Galette, die er an einen Herrn Deibler verkaufte, der seinen Beruf als Scharfrichter mit der Liebe zur Kunst verband. Auch der Maler und Dichter Francis Carco war ein Bewunderer seiner Arbeit und wurde zum Mäzen.
Als der Krieg 1918 zu Ende ging, kehrte Maclet nach Montmartre zurück. Carco, der der Meinung war, dass der Maler seinen Horizont erweitern müsse, schickte ihn nach Dieppe, und die Meeresküste wurde bald zum Thema in Maclets Bildern. Im folgenden Jahr kehrte er nach Montmartre und zu seinen früheren Untertanen zurück. Montmartre veränderte sich: Neue Wohnhäuser entstanden, die die Grünflächen verdrängten, und der malerische Ourcq-Kanal und die Wäscherei-Boote auf der Seine verschwanden im Zuge eines großen Umbaus. Maclet hat diese Dinge in seinen Gemälden festgehalten. Seine Ansichten über Paris verschafften ihm nun zunehmend Anerkennung und Erfolg. Neben Carco fand er große Anhänger in der berühmten Schriftstellerin Colette und dem amerikanischen Kunsthändler Hugo Pelsall, die ihn als ebenbürtig mit anderen großen Malern der Epoche ansahen. Max Jacob schrieb über ihn. Berühmte Händler wie Pierre Menant und Matho Kleimann-Boch hängten Maclets Werke in ihren Galerien neben die Gemälde von Vincent Van Gogh und Pablo Picasso. Schule von Paris, Ecole de Paris peinture. 1923 schloss Maclet einen Vertrag mit einem wohlhabenden österreichischen Fabrikanten, Baron von Frey, dessen Bedingung darin bestand, dass er Paris in Richtung Südfrankreich verlassen sollte, da der Baron spürte, dass Maclet mit dem brillanten Licht und den intensiven Farben des Midi umzugehen wusste. Das Urteil des Barons wurde nur wenige Stunden nach Maclets Ankunft in Arles bestätigt, als der Sohn eines alten und berühmten Freundes Van Goghs zu ihm sagte: "Seit Van Gogh habe ich keinen Maler gesehen, der so reine Farben verwendet wie Sie". Maclet blieb von 1924 bis 1928 in der Region. Er malte in Orange, Vaison-la-Romaine, La Ciotat, Cassis, Golfe-Juan, Antibes, Cagnes, Saint-Paul-de-Vence, Villefranche, Nizza, Menton und (in Italien) San Remo und schickte leuchtende Landschaften und prächtige Blumenstillleben an Frey zurück. Von Frey behielt fast die gesamte Produktion dieser Zeit für sich und schickte die meisten Gemälde nach Amerika, wo sie von wohlhabenden Sammlern zu hohen Preisen erworben wurden. Zahlreiche Zeitschriften widmeten Maclet Artikel, und 1928 fand in Paris eine Ausstellung seiner Werke statt. Frey hatte auch das Vergnügen, dass Gemälde von Maclet von wichtigen Museen in Lyon, Grenoble und Monte Carlo angekauft wurden.
Ende 1928 ging Maclet nach Korsika, um dort zu malen. Er verbringt die Jahre 1929 und 1930 in der Bretagne und kehrt dann in seine Heimat Picardie zurück, um zu malen. Mitte 1933 erkrankte er an einer schweren Geisteskrankheit, von der er sich nie mehr ganz erholte, und wurde für mehrere Monate in eine Anstalt eingewiesen. Nach 1935 nahm er seine Studien in Paris wieder auf und präsentierte 1945 eine große Ausstellung seiner Werke unter dem Titel Autour du Moulin ("Rund um die Mühle"), die André Warnod folgende glühende Anerkennung entlockte: "Was für ein glückliches Schauspiel, Maclet malen zu sehen. Er beginnt damit, den oberen Teil seiner Leinwand mit Farbe zu bedecken, den Himmel, die Wolken. Dann greift er die Schornsteine an, dann die Dächer, und schließlich erreicht er Stockwerk für Stockwerk das Straßenniveau der Häuser... Unter seinem Pinsel wird alles auf wundersame Weise geordnet; er platziert die Figuren dort, wo sie sein sollen, und wenn er den letzten Pflasterstein ganz unten auf der Leinwand gemalt hat, signiert er sie. Und das Bild ist fertig; ein glückliches Bild, das die Freude am Leben ausdrückt.
Als er während seiner Jahre in Südfrankreich sporadisch nach Paris kam, hielten ihn die Maler von Montmartre und Montparnasse für einen aufstrebenden Maler, aber das Publikum blieb gleichgültig. 1957 organisierte eine Pariser Galerie eine Retrospektive des Werks von Maclet, und der massive Anstieg der Preise für seine Gemälde geht auf diese Retrospektive zurück.
Der amerikanische Kunsthändler Wally Findlay von Wally Findlay Galleries begann, Maclet zu vertreten, brachte seine Pariser Gemälde nach Amerika und zeigte sie in seinen Galerien in New York, Chicago und Los Angeles. Zusammen mit Francois Gall, Michel Henry, Jules Rene Herve, Andre Gisson, Marcel Dyf, Dietz Edzard, Gaston Sebire, Jean Dufy, Claude Venard, Yolande Ardissone, Gen Paul, Andre Hambourg, Jean Dufy, Gaston Sebire, Paul Aizpiri, Constantine Kluge, Jacques Bouyssou, Le Pho, Henri Maik Hecht, in seinem Werk verkörperte er die Sensibilität der Ecole de Paris.
E. Bénézit, Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs, Vol. 7, S. 48. Paris: Librairie Grund, 1976
Martine und Bertrand Willot: Élisée Maclet, le dernier Montmartrois, Édition La Vie d'Artiste et Galerie Villain
Jean Cottel und Marcel Guicheteau, 1982: Elisée Maclet, Werkverzeichnis, ABC Collection
Marcel Guicheteau und Jan Cottel, 1960: "Maclet" in L'Information Artistique
Marcel Guicheteau und Jean Cottel: Maclet, mit einem Vorwort von Georges Peillex, Édition D'Arte Fratelli Pozzo
Jack Russell 2008: Von Almosenempfängern und Malern - Studios der Meister vom Montmartre, S. 183-185. Herausgeber: La Belle Gabrielle
- Schöpfer*in:Elisee Maclet
- Maße:Höhe: 71,12 cm (28 in)Breite: 80,01 cm (31,5 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:rahmen mit leichten abnutzungserscheinungen an den ecken. gemälde mit leicht aufgetragener ungleichmäßiger lackierung. siehe fotos.
- Galeriestandort:Surfside, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU38217461382
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