Blumengirlande um die Jungfrau und das Kind mit dem Heiligen Dominikus

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Wie der niederländische Maler Philips Wouwerman malte auch dieser Künstler Reisende, die in einem Gasthaus oder auf einem Bauernhof Halt machten. Einer der Männer stieg von seinem Pf...

Obwohl das 18. Jahrhundert, die Zeit der Aufklärung in Frankreich, Denker hervorbrachte, die die Privilegien des Klerus und den Wahrheitsgehalt bestimmter Dogmen kritisierten, war de...

Diese reizvolle bukolische Landschaft ist in ein sanftes gelbes Licht getaucht. Eine Reiterin, begleitet von einem Jungen auf einem Esel, hält in der Nähe eines Hirten an. Die Herde ...

Ovale allegorische Komposition, Kreis von Jean Portaels, Belgische Schule, Mitte 19. Jh., Ölskizze. Bei diesem Werk handelt es sich um eine vorbereitende Ölskizze, die wahrscheinlic...

Blumengirlande mit sakraler Symbolik Periode: Wahrscheinlich 17.-18. Jahrhundert Medium: Öl auf Leinwand Stil: Flämischer oder holländischer Barock Rahmen: Antiker Holzrahmen Dieses ...

Giovanni Stanchi (Rom 1608 - 1675) oder Niccolò Stanchi (Rom 1623 - 1690), Werkstatt von BLUMENKRANZ MIT BILDNIS DER JUNGFRAU MARIA Rom, erste Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts öl auf Leinwand, cm. 73 x 59 gerahmt cm. 98 x 82 Das untersuchte Gemälde ist der Produktion des Ateliers von Giovanni Stanchi (Rom 1608 - 1675) zuzuschreiben; die "Stanchi" (der Gründer Giovanni, zusammen mit den Brüdern Niccolò und Angelo) bildeten ab 1630 eine der eifrigsten Stilllebenwerkstätten im barocken Rom, die von den wichtigsten Familien der Aristokratie, von den Colonna über die Chigi bis zu den Rospigliosi, begehrt war und seit Ende des Jahrhunderts in den Sammlungen der Medici vertreten war. Ihre Produktion, die von der Art her sehr unterschiedlich, aber stilistisch kohärent ist, kann nach den vorgeschlagenen Themen unterteilt werden: zunächst die Girlanden, von denen die vorgeschlagene Leinwand ein Qualitätsbeispiel darstellt, das mit dem flämischen Modell verbunden ist, das in Rom von Daniel Seghers berühmt gemacht wurde und wahrscheinlich weitgehend mit Giovanni verwandt ist; Der Stil des Werks kann sich durchaus den Werken von Niccolò nähern, der fast das gesamte siebzehnte Jahrhundert in Rom tätig war, jüngerer Bruder und Besitzer der Werkstatt nach Giovannis Tod. Was das Porträt der Jungfrau in der Mitte der Girlande anbelangt, so muss gesagt werden, dass bei dieser Art von Komposition die Figuren oft einem spezialisierten Maler anvertraut wurden, der sich von den Blumenmalern unterschied. So arbeitete Carlo Maratta häufig mit bedeutenden Werkstätten zusammen, darunter Stanchi und Mario Nuzzi, und ergänzte deren Blumenkompositionen mit seinen religiösen Motiven (siehe Details). Dies gilt beispielsweise für die prächtigen Spiegel, die Giovanni Stanchi 1670 für die Galerie des Palazzo Colonna in Zusammenarbeit mit Carlo Maratta anfertigte (Blumengirlande mit vier Putten und Blumenvase mit fünf Putten), in Konkurrenz zu Mario dei Fiori, dem Autor der beiden anderen Spiegel; und für Nicolò, den jüngeren Bruder, der die Werkstatt nach Giovannis Tod übernahm, die Spiegel im Palazzo Borghese...

Diese Die prächtige Trompe L'Oeil-Malerei ist in der typischen Art und Weise und Qualität des Antwerpener Jesuitenmeisters Daniel Seghers gehalten. Um 1650 gemalt, stellt die zentra...

Philippe de Marlier oder Philips de Marlier, auch "Fat Lup" (dicker Philipp) genannt (auch: Philips de Marli; Philips de Merlyn; Vornamen auch: Filip, Filips', Flips, Flieps, Flups; ...