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Michelangelo MaestriDie Clumber Maestris: Ein Bacchantinnen-Paarc.1790
c.1790
25.882,19 €
Angaben zum Objekt
Michelangelo Maestri (ca. 1741-1812)
Die Clumber Maestris: Ein Bacchantinnen-Paar, nach Fresken aus der Villa des Cicero, Pompei
c.1790
Pastell auf Papier
23 ½ x 17 ¼
Provenienz
Bis 1885 in der Sammlung von Henry Pelham-Clinton, siebter Duke of Newcastle (1864-1928) in Clumber House, Nottinghamshire;
Durch Abstammung innerhalb der Familie, Clumber House, Nottinghamshire;
Christie's, London, Bilder Alter Meister, 4. Juni 1937, Los 5 (als J. E. Liotard, Zwei weibliche Modelle, in weißer Draperie - ein Paar), wo es für 11,11 £ erworben wurde (Christie's-Schablonen verso);
Die Familie van Zuylen van Nijevelt van de Haar;
Bis zum Erwerb aus privater Hand durch Whiteman's Fine Art, 2025.
Hinweis
Dieses exquisite Pastellpaar von Michelangelo Maestri (ca. 1741-1812), das sowohl wegen seines Zustands als auch wegen seiner Provenienz bemerkenswert ist, zeigt zwei ganzfigurige Frauenfiguren - Bacchantinnen, jene Anhängerinnen des Bacchus, die mit ihm in Gesang und Tanz umherzogen. Vor einem schwarzen Hintergrund bewegen sie sich tanzend, die eine nach links, die andere nach rechts, wobei ihre lockeren Gewänder im Rhythmus der Fröhlichkeit um sie herumfließen.
Die Entwürfe für diese Figuren leiten sich von zwei Fresken aus einer Serie von zwölf Fresken ab, die am 18. Januar 1749 im Triclinium der so genannten Villa des Cicero in Pompei entdeckt wurden [1], und entsprechen denen, die sich heute im Museo Archelogico Nazionale di Napoli befinden (Inv. 9297). Johann Joachim Winckelmann (1717-1768) schrieb 1762 über diese Figuren, sie seien "flüchtig wie ein Gedanke, und schön wie von der Hand der Gratien ausgeführet" [2] - das heißt, so fließend wie ein Gedanke und so schön wie von den Händen der Grazien ausgeführt. Jahrhundert die Entdeckungen in Pompeji und Herculaneum Maler, Dichter, Bildhauer und Gelehrte anzogen.[Wie Rosaria Ciardiello erklärt, ist es vor allem Winckelmann zu verdanken, dass die Entdeckungen an diesen Stätten weite Verbreitung fanden, insbesondere die Entwürfe der danzatrici - der Tänzerinnen - in der Villa des Cicero, die zu einem zentralen Motiv der neoklassischen Ästhetik des 18. und 19. Jahrhunderts wurden.[4] Reproduktionen dieser Entwürfe erfreuten sich rasch großer Beliebtheit, vor allem bei den Reisenden der Grand Tour, und Künstler wie Maestri arbeiteten daran, diesen Markt zu bedienen.
In dem vorliegenden Paar hat Maestri die Anmut der Form und die Raffinesse der Linienführung der Figuren eingefangen und damit den Charakter des Dritten Stils der pompejanischen Malerei (ca. 15 v. Chr.-50 n. Chr.), einer Periode, die sich durch ihre figurative und ornamentale Eleganz auszeichnet, in hervorragender Weise wiedergegeben. Die Figuren bewegen sich mit Leichtigkeit und Geschick durch den Raum, ihre weißen Kleider sind locker, ohne Rock und wellen sich hinter ihnen. Als Bacchantinnen sind sie an ihrem Kostüm zu erkennen, auch wenn sie sich im Detail unterscheiden:[5] So trägt die Tänzerin mit den Zimbeln die charakteristische Krone aus Efeu, während ihr Gegenstück eine Krone aus Maisstängeln trägt. Anstelle von Zimbeln hält sie ein Tablett in der linken und einen Korb in der rechten Hand und führt vielleicht den Cernophorum auf, einen Tanz, bei dem die Teilnehmer Tassen und andere Gefäße in der Hand halten.[6]
Sammlungsetiketten und Inventarschilder auf der Rückseite beider Rahmen verraten, dass das vorliegende Paar einst zu einer der bedeutendsten Kunstsammlungen Englands gehörte, derjenigen der Herzöge von Newcastle in Clumber House in Nottinghamshire. Wie Leonard Jacks 1881 in seiner Übersicht über die großen Häuser der Grafschaft feststellte, ist "vielleicht kein Haus im ganzen Land so bekannt wie Clumber [...] ein Haus, das es in Größe und Lage mit allen anderen Palästen aufnehmen kann, die von den Wohlhabenden dieses Landes bewohnt werden, und Schätze, die man mit den Reichtümern Englands nicht kaufen könnte."[7] Tatsächlich befanden sich unter den Gemälden der Sammlung große Werke von Tizian, Van Dyck und Andrea del Sarto. Dementsprechend fuhr Jacks fort: "Unter den Vergnügungsstätten Englands gibt es nur sehr wenige, die es mit Clumber an malerischem und skulpturalem Reichtum aufnehmen können"[8].
Es ist nicht bekannt, wie oder wann das heutige Paar nach Clumber kam. Es ist jedoch möglich, dass Henry Pelham-Clinton, vierter Herzog von Newcastle (1785-1851), ein Zeitgenosse Maestris, sie zwischen 1803 und 1806 im Ausland erwarb. Diese Theorie wird jedoch durch die Tatsache in Frage gestellt, dass der Herzog aufgrund des Scheiterns des Friedens von Amiens und der Wiederaufnahme der Feindseligkeiten zwischen Großbritannien und Frankreich den größten Teil dieses Zeitraums in Tours verbracht hat. Aus den überlieferten Inventaren von Clumber House geht jedoch hervor, dass sich das Paar bereits 1885 in der Sammlung von Newcastle befand. Außerdem ist es wahrscheinlich, dass sie im Lincoln Sitting Room hingen und zu einer großen Gruppe von Pastellen gehörten, die alle ähnliche Frauenfiguren darstellten[9]. Abgesehen von einem Stich Karls I. und dem Porträt eines Soldaten enthielt der Lincoln Sitting Room ein Paar Pastelle mit Amoretten, sieben Zeichnungen antiker Gebäude und Landschaften, vier mythologische Szenen und eine römische Szene[10], was auf eine breite thematische Einheit in der Dekoration dieses Raumes hindeutet, wobei die meisten Bilder klassische Themen darstellten. Vor diesem Hintergrund kann man sich einen Raum vorstellen, in dem die Anmut und Eleganz der Dekoration einer pompejanischen Villa in ein englisches Herrenhaus des neunzehnten Jahrhunderts übertragen wurde.
Nach dem Tod des siebten Duke of Newcastle im Jahr 1928 wurde das Haus geschlossen. Um die Schulden zu begleichen, wurde der Hausrat 1937 auf verschiedenen Auktionen versteigert und das Haus im darauf folgenden Jahr abgerissen. Das vorliegende Paar wurde fälschlicherweise dem Pastellisten Jean-Étienne Liotard (1702-1789) aus dem 18. Jahrhundert zugeschrieben[11]. Die Clumber Maestris sind eine wichtige Wiederentdeckung durch Whiteman's und stellen außergewöhnliche Beispiele für Maestris Arbeit in relativ großem Maßstab dar und bilden einen wichtigen Teil seines erhaltenen Oeuvres.
Fußnoten
[1] Ottavio Antonio Baiardi, Die Altertümer von Herculaneum, übersetzt von Thomas Martyn und John Lettice (London: S. Leacroft, 1773), S. 77
[2] Johann Joachim Winckelmann, Sendschreiben von den herculanischen Entdeckungen (Dresden: George Conrad Walther, 1762), S. 30
[3] Siehe z. B. Antonio Canova, Tänzerin, 1809-1812, Marmor, Bode-Museum, Berlin. Nicht signiert.
[4] Rosaria Ciardiello, "Influenza, ricezione e fortuna delle decorazioni dalla Villa di Cicerone a Pompei", Rivista di Studi Pompeiani, 30 (2019), S. 79-90 (S. 82)
[5] Siehe z.B. Euripides, The Bacchae, trans. by Gilbert Murray (London: George Allen, 1906), S. 10 - "[...] eine Schar von fünfzehn Frauen aus dem Osten, das Licht des Sonnenaufgangs strömte auf ihre langen weißen Gewänder und ihr efeubewachsenes Haar. Sie tragen Kuhfelle über ihren Gewändern und haben einige von ihnen Trimbeln, einige Pfeifen und andere Instrumente bei sich.
[6] Baiardi, Die Altertümer von Herculaneum, S. 99
[7] Leonard Jacks, The Great Houses of Nottinghamshire and the County Families (Nottingham: W. and A. S. Bradshaw, 1881), S. 42
[8] Ebd., S. 44
[9] Nottingham, Manuskripte und Sondersammlungen (MSS), Ne 6 1/6, "Inventar der in Clumber House befindlichen Möbel, Bilder, Galanteriewaren, Wäsche, Porzellan, Glas, Kunstgegenstände usw.", 1885, S. 82
[10] Ebd.
[11] Christie's, Bilder Alter Meister: 4. Juni 1937, Los 5
- Schöpfer*in:Michelangelo Maestri (1722, Italienisch)
- Entstehungsjahr:c.1790
- Maße:Höhe: 60,96 cm (24 in)Breite: 38,1 cm (15 in)
- Medium:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Oxford, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU2912217470212
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