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Johan Barthold Jongkind
Bateaux sur le Canal – impressionistische Landschaft, Öl von Johan Barthold Jongkind
1870

Name: Bateaux sur le Canal – impressionistische Landschaft, Öl von Johan Barthold Jongkind
Brand: Johan Barthold Jongkind
Rating: 5 (151 reviews)

Preis:30.000 $

40.262,26 $Listenpreis

Angaben zum Objekt

Signiert und datiert Flusslandschaft Öl auf Leinwand um 1870 von niederländischen impressionistischen Maler Johan Barthold Jongkind. Das Werk stellt Boote dar, die auf dem Dordrechter Kanal in den Niederlanden fahren. Auf der linken Seite ist der hohe, schemenhafte Umriss eines Segelboots zu sehen, und mehrere Ruderboote sind auf dem Wasserweg verteilt. Das einzige Licht kommt vom Schein des Vollmondes am Nachthimmel. Unterschrift: Signiert und datiert 1870 unten links Abmessungen: Gerahmt: 23" x 28,5" Ungerahmt: 13 "x18.5" Provenienz: Sotheby's, London, 27. Februar 1957, Los 86 Philips, London, 29. Juni 1987, Los 101 Sotheby's, New York, 12. Februar 1997, Los 31 Ausstellungen: Marlborough Fine Art, London, "XIXth and XXth Century French Masters", 1950, Nr. 22; Terry Engels Gallery, London, "Paysages de France", 1963, Nr. 27. Weitere Informationen: Adolphe Stein, Sylvie Brame, Francois Lorenceau Janine Sinizergues, "Jongkind. Kritischer Katalog des Werks. Gemälde. I", 2003, aufgeführt und illustriert S. 237, Nr. 593 Johan Barthold Jongkind wurde zunächst von Schelfhout unterrichtet. 1845, bei der Einweihung der Statue von Wilhelm dem Eroberer, lernte er Eugène Isabey kennen und besuchte ab 1846 dessen Studio. Isabey wurde ein wichtiger Einfluss auf die frühe Karriere des Künstlers. Jongkind teilte seine Zeit zwischen Frankreich und Holland auf. Auf dem Salon von 1852 wurde er mit einer Silbermedaille ausgezeichnet; seine Mondscheinstücke (Clairs de Lune), Ansichten von Paris und Schlittschuhläufer begründeten seinen Ruf unter Kunstliebhabern. Um seine Schulden zu begleichen, veranlasste Jongkind 1856 die Versteigerung seiner Werke durch den Pariser Kunsthändler Firmin Martin. Im Jahr 1860 lebte er in Armut, als seine Freunde Corot, Isabey, Rousseau und Bonvin einen weiteren Verkauf seiner Werke für ihn organisierten. Er floh nach Holland, doch der Maler Cals suchte ihn auf und brachte ihn zurück nach Paris. Jongkind stellte 1863 auf dem Salon des Refusés (Ausstellung abgelehnter Werke) aus, neben Fantin La Tour, Whistler und Manet. Ab 1860, frei von den Einflüssen von Isabey und Schelfhout, begann er, einen persönlichen Stil zu entwickeln und seine besten Werke zu schaffen. Zu dieser Zeit begann er eine lebenslange Beziehung zu Madame Fesser, die er als seinen "guten Engel" bezeichnete und die seine Schülerin wurde. Bei seinen Besuchen in Honfleur (1862 bis 1865) traf Jongkind Claude Monet, Boudin und Charles Baudelaire. Aus seinen Notizbüchern geht hervor, dass er in Begleitung von Madame Fesser durch Frankreich reiste - nach Nièvre im Burgund und nach Südfrankreich -, nach Belgien, an die Ufer des Genfer Sees und an die Isère, wo er sich schließlich 1880 niederließ, obwohl er weiterhin von Zeit zu Zeit Paris besuchte. Zu seinen Lebzeiten hatte Jongkind in Holland nicht den gleichen Erfolg wie die Brüder Maris oder Mauve. Er war nicht unbekannt - die Goncourts und Roger-Marx schätzten ihn - aber er galt immer noch als unbedeutender Künstler. Erst als Manet und Cézanne von der Kritik gelobt wurden, wurde auch Jongkind von Kunstliebhabern und leidenschaftlichen Künstlern wie Signac aufgegriffen. Er verdient den Vergleich mit Van Goyen, Ruysdael und vor allem Rembrandt, denn seine Radierungen erinnern oft an Rembrandt. Sein Werk hat mehr mit diesen Künstlern gemeinsam als mit den Freunden in Paris und Honfleur, die ihn beeinflusst haben, von denen er aber nicht beeinflusst wurde. Jongkinds zeichnerisches Können ist der Schlüssel zu seinem prägnanten und schillernden Stil. Was seine Malerei großartig macht (wie bei Lautrec), ist sein Festhalten an den wesentlichen Qualitäten seines eigenen künstlerischen Schaffens. Jongkind war mit einem wunderbaren visuellen Gedächtnis gesegnet, und zurück in seinem Studio, weit weg von den Szenen, die er beobachtet hatte, konnte er sie nachstellen. Er zeichnete sich sowohl als Aquarellist als auch als Ölmaler aus. Ab 1863 malte er einige schöne Ansichten von Honfleur und Paris (insbesondere seine Ansichten von Notre-Dame), die denen von Corot in nichts nachstanden und an Vermeers Ansicht von Delft erinnerten. Auch wenn seine Ölgemälde in ihrer Gesamtheit uneinheitlich bleiben (die weniger bedeutenden Werke sind in der Regel Auftragsarbeiten oder werden routinemäßig gemalt), weisen seine Aquarelle im Gegensatz dazu während seiner gesamten Laufbahn die gleiche Autorität und das gleiche Potenzial auf. Jongkind blieb denselben Häfen und Dörfern treu, und sein Werk hat durch die Wiederholung nichts verloren; je älter er wurde, desto weniger fühlte er sich an Konventionen gebunden und desto offener war er für neue Ansätze. Die Isère-Aquarelle, die oft mit zittriger Hand ausgeführt wurden, sind erstaunlich (insbesondere einige Schneeszenen) wegen der Prägnanz, mit der jede Sache angedeutet wird, wegen der Wärme der Energie, die sie vermitteln, wegen der Umsetzung der Farben - noch kühner als bei den Impressionisten oder Cézanne - und wegen seines noch natürlicheren Sinns für die Organisation von Raum und Licht. Jongkind war in vielerlei Hinsicht ein genialer Künstler, der eher aus dem Instinkt als aus der Theorie heraus arbeitete, der aber in der Lage war, seine Emotionen visuell zu übersetzen, und der zahlreiche kleine Meisterwerke schuf, die in seinen Skizzenbüchern aufbewahrt wurden, bis sie herausgenommen und vom Künstler signiert wurden. Großzügige Schenkungen von Camondo und Moreau-Nélaton haben dem Louvre eine besonders schöne Sammlung von Jongkind-Aquarellen beschert, während die Niederlande, die langsamer vorankommen, immer noch versuchen, die Lücken in ihren Sammlungen zu schließen.

Schöpfer*in:
Johan Barthold Jongkind (1819 - 1891, Niederländisch)
Entstehungsjahr:
1870
Maße:
Höhe: 58,42 cm (23 in)Breite: 72,39 cm (28,5 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Impressionismus
Zeitalter:
1870–1879
Zustand:
Guter Zustand für das Alter - leichte Craquelébildung auf der Oberfläche.
Galeriestandort:
Marlow, GB
Referenznummer:
Anbieter*in: LFA05021stDibs: LU415311329082

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