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William James MullerStammesangehörige bei den Ruinen von Pinara, Lykien, um 18441844
1844
8.764,91 €
Angaben zum Objekt
William James Müller
Stammesangehörige bei den Ruinen von Pinara, Lykien, um 1844
Öl auf Leinwand
Verso auf dem Keilrahmen undeutlich signiert "Wm Müller".
35,5 x 55,7 cm; (im Rahmen) 46,7 x 67 cm.
Vorzeichenlos
Provenienz:
Privatsammlung, Vereinigtes Königreich;
Mit Frost
Reed, 25. April 1968, Nr. CR2119;
Dr. Kenneth Carl Pfeiffer Smith (1910-1999), Bristol;
Sotheby's, Torquay, 14. Oktober 1981, Los 273;
Sotheby's, Billinghurst, 26. Januar 1999, Los 119;
Gorringe's, 11. September 2008, Los 1528;
Privatsammlung, Vereinigtes Königreich.
Archivierung:
Witt Library, Courtauld Institute of Art (Box-Nr. 031407)
Diese flüssige Ölskizze gehört zu den besten Arbeiten Müllers, die während seiner Expedition nach Lykien in Kleinasien (der heutigen Türkei) im Winter 1843-44 entstanden. Das vorliegende Werk zeigt seine Hinwendung zu einem lockereren, reiferen Stil der orientalischen Malerei und zeichnet sich durch eine romantische Palette kontrastreicher und komplementärer Farbtöne in satten Ocker-, Rot- und Blautönen aus. Die besonders experimentelle Ölstudie wurde wahrscheinlich in nicht mehr als einer Stunde ausgeführt, und zwar in Müllers Lager zwischen Mahlzeiten und Ruhepausen - wie es für seine im Feld gemalten Ölskizzen typisch war. Ähnliche Ansichten des Taurus-Gebirges in Aquarell wurden in weniger als zwanzig Minuten erstellt. Nachdem er sein Motiv kurz mit Kreide oder Tusche umrissen und seine Palette arrangiert hatte, griff Müller oft zu seiner Gitarre und spielte ein paar ausgewählte dissonante Töne, als ob er sich auf die Szene einstimmen wollte, bevor er in einem einzigen Arbeitsgang, ohne Zögern oder Pause, einen Eindruck auf die Leinwand brachte.
Ein Führer deutet mit einer Geste in den Himmel, während sich andere auf dem Boden ausruhen und Packesel hinter ihnen eine Pause einlegen, während die Mitglieder des Gefolges vor der schneebedeckten Bergkette des Mount Cragus stehen. Bei der braunen Form, die von links unten in die Komposition eintritt, könnte es sich um ein Gewehr handeln: Der Vater seines Schülers Harry John Johnson, RA (1826-1884), schenkte Müller ein solches für die Jagd. Das Werk ist stilistisch vergleichbar mit Slave Market (Brighton and Hove Museum, FA000013) und Arabs Playing Chess (Bristol Museum, K969), die 1843 in Ägypten entstanden.
Bezeichnenderweise taucht der markante rechteckige Steinbogen, der hier abgebildet ist, in einem anderen Aquarell von Müller mit dem Titel Pinara, Lykien - Die Ruinen der Stadt, der Berg Cragus in der Ferne, auf, das denselben Ort von einem höheren Standpunkt aus zeigt [1]. Eine eng verwandte Skizze, Morgendämmerung in Pinara, Lykien, zeigt andere Ruinen im Vordergrund, allerdings mit ähnlichen schneebedeckten Gipfeln in der Ferne [2]. Eine weiterentwickelte Version dieser Komposition befindet sich im Besitz des British Museum (BM, 1878,1228.154). Ein weiteres bemerkenswertes Werk der Expedition, Felsengräber, Tlos, Lykien: The Citadel from the South-East, ein großes Ölgemälde mit ähnlichem Gebirgshintergrund, war einst Teil der Sammlung von Simon Sainsbury, die er von Christopher Gibbs erworben hatte [3].
Auf Einladung des Archäologen und Forschers Sir Charles Fellows (1799-1860) verließ Müller am 12. September 1843 in Begleitung von Johnson England, um an seiner vierten Expedition nach Lykien teilzunehmen. Die Gruppe kam am 1. November in Xanthus an und reiste nach einem vierzehntägigen Aufenthalt zu den Ruinen von Pinara am Fuße des Berges Cragus weiter. Johnson sollte sich später daran erinnern: Hier war Müller während der nächsten neun Tage unermüdlich damit beschäftigt, alles zu erforschen und zu skizzieren, was die Zeit erlaubte; und wer die wunderbaren Ergebnisse seiner neuntägigen Arbeit gesehen hat, die er inmitten der unaufhörlichen Ängste und Sorgen der Reise, in einem wilden Land und auf einer exponierten Bergkuppe vollbrachte, wird bereitwillig zustimmen, wenn er seine Energie als etwas Wunderbares bezeichnet" (Solly, S. 209). In der dritten Nacht in Pinara wurde das Lager von einem "Wirbelsturm aus Regen und Blitz" zerstört, und die Gruppe suchte Schutz in den verfallenen Gräbern. Vielleicht ist es diese Begebenheit, auf die das vorliegende Werk anspielt - mit dem Stammesangehörigen in der Mitte, der auf einen aufziehenden Sturm hinweist [4].
Müller kehrte am 5. Mai 1844 von seinen Reisen nach London zurück, mit "ein- oder zweihundert Zeichnungen", die er in den folgenden Jahren bearbeitete (Solly, S.200). Viele wurden kurz nach seiner Rückkehr in London ausgestellt, und nach seinem Tod 1845 fand in Bristol eine große posthume Ausstellung seiner Lykien-Bilder statt; die meisten wurden bei der Versteigerung seines Nachlasses bei Christie's zwischen dem 1. und 3. April 1846 veräußert.
William James Müller (1812-1845):
Der in Bristol als Sohn eines preußischen Vaters geborene Müller verbrachte die meiste Zeit seines kurzen Lebens (33 Jahre) mit der Malerei der Stadt und der umliegenden Topographie, einschließlich Gloucestershire und Wales. Müller, der 1827-29/30 bei dem Landschaftsmaler James Baker Pyne, einem erfolgreichen Nachfolger Turners, studierte, wurde im Alter von 19 Jahren an der Seite seines Meisters Zeuge der chaotischen Unruhen von Bristol 1831 und malte herausragende Szenen der feurigen Zerstörung. 1833 stellte er erstmals in der Royal Academy aus und besuchte im folgenden Jahr Frankreich, die Schweiz und Italien. In den Jahren 1838-39 unternahm er eine Reise in den Nahen Osten und ließ sich nach seiner Rückkehr in London nieder. Zu dieser Zeit lernte er David Cox Senior durch ihren gemeinsamen Freund, den Aquarellisten George Arthur Fripp, kennen und begann, ihn im Aquarellieren zu unterrichten.
Im Jahr 1843 wurde er beauftragt, einige Bilder von Constable für einen Londoner Händler zu vervollständigen. Müller reiste 1843-44 erneut in den Nahen Osten und malte während dieser Zeit das vorliegende Werk. Die kurzen Jahre nach der Expedition verbrachte er mit der Arbeit an lykischen Ansichten, für die er sehr geschätzt wurde. Er starb am 8. September 1845 an Tuberkulose. Trotz des abrupten Endes seiner künstlerischen Laufbahn zeugt das verbliebene Werk von Müllers Energie und künstlerischem Enthusiasmus: "Ich muss malen, um zu leben - gut, dann male ich ein Bild für die Welt
Geld - auch werde ich eines für mich malen. Diese soll für die Ewigkeit sein" (Greenacre, S.12).
Bibliographie und weiterführende Literatur:
Cyril E. Gaunt, The Life and Work of William James Müller of Bristol (Leigh-on-Sea: F. Lewis, 1948)
Francis Greenacre und Sheena Stoddard, W. J. Muller, 1812-1845 (Bristol: Friends of Bristol Art Gallery, 1991)
Nathaniel Neal Solly, Memoir of the Life of William James Müller (London: Chapman and Hall, 1875)
Sotheby's, London, The Bill Thomson Collection of Paintings, Watercolours and Drawings by William James Muller (1812-1845) (London: Sotheby's, 25. November 1999)
Anmerkungen:
[1] Siehe Sotheby's, London, 15. November 1999, Los 78
[2] Siehe Sotheby's, London, 6. Juli 2016, Los 327
[3] Siehe Christie's, London, 18. Juni 2008, "Simon Sainsbury: Die Erschaffung eines englischen Arkadiens", Los 366
[4] W. J. Müller, "Brief von Xanthus", Art-Union, Februar 1844, S.42
- Schöpfer*in:William James Muller (1812 - 1845, Britisch)
- Entstehungsjahr:1844
- Maße:Höhe: 46,7 cm (18,39 in)Breite: 67 cm (26,38 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Henley-on-Thames, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU2820217090982
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