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1 von 8
John Hamilton MortimerSelf-Portrait1758
1758
192.070,11 €
Angaben zum Objekt
Öl auf Leinwand
30 x 25 ⅛ Zoll; 762 x 638 mm
Verso: nach Sir Joshua Reynolds, ein Self-Portrait
Gemalt um 1758
Collections:
Philip Gell (1775-1842), Hopton Hall, Derbyshire;
Durch Vererbung von Hopton Hall an seine Tochter Isabella, die William Pole Thornhill heiratete, der auf Hopton und dessen Inhalt zugunsten seines Verwandten Henry Chandos-Pole-Gell (1829-1902) verzichtete;
Durch Erbschaft an seinen Sohn, Brigadegeneral Harry Chandos-Pole-Gell (1872-1934), der Hopton Hall 1918 verkaufte und die Familie nach Newnham Hall, Northamptonshire, verlegte;
Durch Erbschaft an seinen Sohn, Oberstleutnant John Chandos-Pole (1909-1993), Newnham Hall;
Von da an durch Abstammung bis 2015, als es erworben wurde
Durch Abstieg bis 2015;
Lowell Libson
Jonny Yarker Ltd.
Literatur:
Algernon Graves und Walter V. Cronin, A History of the works of Sir Joshua Reynolds P.R.A., London, 1901, IV, S. 1394.
David Manning, Sir Joshua Reynolds: A Complete Catalogue of his Paintings, New Haven und London, 2000, S. 48, Nr. 13c.
Dieses sensibel gehandhabte Öl ist das früheste überlieferte Self-Portrait von John Hamilton Mortimer, das um 1758 entstand, kurz nachdem Mortimer das Studio von Thomas Hudson betreten hatte. In Hudsons Studio lernte Mortimer Joseph Wright aus Derby kennen, mit dem ihn eine lebenslange Freundschaft und Arbeitsbeziehung verband. Dieses bisher unveröffentlichte Gemälde wirft ein bezeichnendes Licht auf Mortimers Arbeitsweise und auf die Aktivitäten junger Künstler in den 1750er Jahren, dem Jahrzehnt vor der Gründung der Royal Academy. Seine Wiederentdeckung unterstreicht auch, was für ein fesselnder und intelligenter Maler Mortimer war, und wirft wichtige Fragen über seine Beziehung zu Wright of Derby auf. Das Werk ist außerdem unvollendet und bietet wertvolle Einblicke in die Arbeitsmethoden britischer Maler zu einem Zeitpunkt des Übergangs zur Entstehung einer einheimischen Kunstschule.
John Hamilton Mortimer wurde in Eastbourne, Sussex, als fünftes und jüngstes Kind von Thomas Mortimer, einem Mühlenbesitzer und Zollbeamten, geboren. Der Landschaftsmaler und Tagebuchschreiber Joseph Farington berichtete, dass Mortimer "schon in jungen Jahren zu zeichnen begann". 1756 oder 1757 zahlte Mortimers Vater 100 Pfund, damit er im Studio von Thomas Hudson arbeitete. In den 1750er Jahren hatte sich in Großbritannien ein künstlerisches System herausgebildet, das bedeutete, dass das Zeichnen nach der Antike und nach dem Lebensmodell weitgehend in einer Reihe privater Einrichtungen gelehrt wurde - darunter die St Martin's Lane's Academy und die Shipley's drawing academy -, während die praktische Rolle eines Malers im Atelier eines etablierten Meisters erlernt wurde. Wir wissen, dass Mortimer in Hudsons Studio das Zeichnen erlernt hat, zunächst durch das Kopieren alter Meisterzeichnungen oder von Drucken aus Hudsons eigener Sammlung. Hudson hätte Mortimer auch in der Verwendung von Ölfarben unterwiesen, was angesichts der sicheren Ausführung des vorliegenden, kühn gearbeiteten Werks von Bedeutung ist.
Mortimers früheste Biographen berichten, dass er Hudsons Atelierregime überdrüssig wurde und ihn nach einem Jahr verließ. Hudsons berühmtester Schüler, Joshua Reynolds, rebellierte ebenfalls gegen die repetitive Natur von Hudsons Lehrmethode. Mortimer arbeitete stattdessen mit dem Maler und politischen Radikalen Robert Edge Pine zusammen.
Einen Eindruck von Mortimers zeichnerischen Fähigkeiten in dieser Zeit vermittelt eine Reihe von sehr gut ausgeführten Zeichnungen nach Skulpturen und Lebenszeichnungen, die in der Sammlung der Society of Arts aufbewahrt werden. Zwei der Lebenszeichnungen sind signiert und datiert 1758 und 1759, sie wurden wahrscheinlich in der St Martin's Lane's Academy angefertigt. Mortimer wurde von der Society of Arts für die zweite Zeichnung mit einer Prämie ausgezeichnet. Im Protokoll heißt es: "Zeichnungen von menschlichen Figuren nach lebenden Modellen in der Academy of Artists in St. Martin's Lane's, in Chalks, von jungen Männern unter 24 Jahren zur Aufteilung von 30 Guineas... 1759 John Mortimer, Schüler von Mr. Pine, 2ter Anteil. Zur gleichen Zeit zeichnete Mortimer nach Abgüssen. In einem Artikel des Monthly Magazine heißt es dazu:
'während er hier [bei Hudson] war, und eine beträchtliche Zeit danach, besuchte er die Duke of Richmond's Gallery, die in der Tat seine Schule war, und wo sein Fleiß, seine Anstrengungen und seine Erschließungsfähigkeiten von Cipriani und dem verstorbenen Mr. Moser so sehr bemerkt wurden, dass sie ihn dem illustren Adligen so wohlwollend darstellten... dass er sich sehr wünschte, ihn in seinem Haus behalten zu haben.'
Mortimer wurde nicht der "Hausmaler" von Charles Lennox, 3. Herzog von Richmond, aber es ist bemerkenswert, dass seine "Eröffnungsfähigkeiten" von den Zeitgenossen anerkannt wurden.
Eine Reihe von neun schwarz-weißen Kreidestudien, die im Sir John Soane's Museum aufbewahrt werden, stammen etwa aus dem Jahr 1758. Die Studien, die verschiedene Köpfe aus schrägen Blickwinkeln zeigen, lassen den Einfluss von Giovanni-Battista Piazzetta und dem irischen Porträtisten Thomas Frye erkennen, dessen eigene Kopfstudien, die als Schabkunstwerke veröffentlicht wurden, sehr beliebt waren. Die Zeichnungen verraten Mortimers Interesse an bestimmten Sichtweisen und physiognomischen Stilisierungen. So scheint es ihn zum Beispiel gereizt zu haben, Figuren von unten zu zeigen; viele der Dargestellten sind mit markant aufgeweiteten Nasenlöchern, hochgezogenen Nasen und kleinen, scharf gezeichneten Mündern mit stark verschatteten Unterlippen dargestellt.
All diese Merkmale finden sich in Mortimers frühestem Self-Portrait wieder. Dieses bemerkenswert selbstbewusste Werk, das zu Beginn seiner Ausbildung entstand, vereint mehrere wichtige Themen, die in seiner Karriere immer wieder auftauchen sollten.
Der erste ist die Selbstdarstellung selbst. Mortimer war, wie sein älterer Freund Joseph Wright aus Derby, von Selbstporträts fasziniert. Wright fertigte im Laufe seiner Karriere zahlreiche Bilder von sich selbst an, angefangen mit einer romantischen Darstellung im Van-Dyck-Kostüm, die sich heute im Derby Museum and Art Gallery befindet. Es wurde vermutlich gemalt, als Wright zum zweiten Mal in Hudsons Studio arbeitete, und ähnelt in Ansatz und Handhabung unserem Selbstporträt von Mortimer. Der Dargestellte auf unserem Porträt ist sofort als Mortimer aus seinen späteren Selbstporträts zu erkennen. Vier Jahre nach Beginn der vorliegenden Studie schuf er ein weiteres Self-Portrait, das er 1762 in der Society of Artists ausstellte. John Sunderland identifizierte das Werk mit einem Gemälde, das sich früher in der Sammlung von Mortimers Nachkommen befand und von dem heute nur noch eine schlechte Schwarz-Weiß-Fotografie existiert. Es ist bemerkenswert, dass sein erstes ausgestelltes Werk auf der ersten Ausstellung lebender britischer Kunst in London ein Self-Portrait war. Wie Wright fertigte auch Mortimer im Laufe seiner Karriere immer wieder Selbstporträts an. Mitte der 1760er Jahre malte Mortimer ein Konversationsbild von sich, seinem Vater Thomas und seinem Bruder Charles Smith, das sich heute im Yale Center for British Art in New Haven befindet. Mortimer ist die sitzende Figur im Vordergrund des Konversationsstücks von Yale, seine Gesichtszüge - die retrovertierte Nase, das kurze, dunkle Haar, die dicke Unterlippe und das leichte Grübchen im Kinn - sind die gleichen, aber älter als auf unserem Porträt.
Die zweite ist die künstlerische Ausbildung. Wie Wright war auch Mortimer eindeutig vom Prozess des Malens und Zeichnens fasziniert, und wie Wright schuf er eine Reihe berühmter Bilder von Künstlern bei der Arbeit. Am aufschlussreichsten ist ein berühmtes Self-Portrait von ihm selbst, wie er mit einem Schüler an einem Zeichenbrett sitzt und vermutlich die Zeichnung des Schülers von den Abgüssen, die vor ihnen auf dem Tisch liegen, korrigiert. Das Gemälde ist in zwei Versionen bekannt. In der zweiten, die sich heute in der Royal Academy of Arts in London befindet, hat Mortimer den Bildhauer Joseph Wilton mit einbezogen, der seine eigene Zeit als Zeichner in der Akademie des Herzogs von Richmond überwacht hatte. Im Jahr 1769 wurde Mortimer von der Society of Artists zum Direktor der Maiden Lane's Academy ernannt und musste zusammen mit Ozias Humphry, Robert Edge Pine, George Stubbs, Joseph Wright und Johan Zoffany das Lebensmodell setzen. Laut dem Protokoll der Gesellschaft der Artisten wurde Mortimer aufgefordert: "Dr. [William] Hunter zu bedienen und ... ihn um die Gunst zu bitten, eine menschliche Figur für den Gebrauch der Akademie zu sezieren".
Dieses neu entdeckte Self-Portrait ist daher besonders wichtig, da es diese beiden Ideen verbindet und Mortimer bei der Arbeit zeigt. Obwohl unvollendet, zeigt Mortimer sich selbst mit einem Zeichenbrett in der Hand, vermutlich bei der Anfertigung einer Studie mit einer Porte Crayon. Mortimers nach oben gerichtete Augen und sein konzentrierter Gesichtsausdruck lassen vermuten, dass er versucht, sich selbst beim Zeichnen einer Skulptur oder eines Abgusses darzustellen, was angesichts des Datums wahrscheinlich in der Skulpturengalerie des Herzogs von Richmond geschah. Dass Mortimer diese Studie gemalt hat, ist ebenfalls aufschlussreich. Da Mortimer 1758 noch bei Thomas Hudson in der Lehre war, musste er natürlich den Umgang mit Öl lernen. Der blonde Grund, die Verwendung von flüssiger brauner Farbe zum Ausblocken des Kostüms und der sorgfältige Aufbau der Farbe entsprechen Hudsons eigener Technik. Das gilt auch für das Format: Mortimer hat sich selbst in einem vorgetäuschten Oval dargestellt, ähnlich wie viele von Hudsons erfolgreichsten Porträts dieser Zeit und ein Format, das Mortimer selbst in seinen Porträts der 1760er Jahre verwendet.
John Hamilton Mortimer ist einer der innovativsten und eindrucksvollsten Historienmaler der Mitte des 18. Jahrhunderts. In diesem frühen, vorsichtigen Self-Portrait beweist Mortimer sein Können als Maler. Das kraftvolle, unvollendete Werk ist ein Ausblick auf Mortimers große Serie von Selbstporträts. Die Provenienz verbindet das Porträt mit einem der wichtigsten Projekte Mortimers und mit seinem langjährigen Freund Joseph Wright aus Derby, was ein wichtiges Licht auf ihre gemeinsame Arbeit wirft.
- Schöpfer*in:John Hamilton Mortimer (1740 - 1779, Englisch)
- Entstehungsjahr:1758
- Maße:Höhe: 76,2 cm (30,01 in)Breite: 63,8 cm (25,12 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:London, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU1507217299142
John Hamilton Mortimer
John Hamilton Mortimer war ein britischer Figuren- und Landschaftsmaler und Grafiker, bekannt für romantische Gemälde, die in Italien spielen, für Werke, die Gespräche darstellen, und für Werke, die in den 1770er Jahren gezeichnet wurden und Kriegsszenen, ähnlich denen von Salvator Rosa, darstellen. Mortimer wurde 1774, fünf Jahre vor seinem Tod, im Alter von 39 Jahren Präsident der Gesellschaft der Künstler.
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