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Sir Peter LelyPortrait of Lady, Elizabeth Wriothesley, Countess of Northumberland, Peter Lelyum 1665-1669
um 1665-1669
Reserviert
28.359,79 €
Angaben zum Objekt
Porträt von Elizabeth Wriothesley, Gräfin von Northumberland (1646-1690) (später Herzogin von Montagu) ca. 1665-1669
Studio von Peter Lely (1618-1680)
Dieses exemplarische Porträt in Dreiviertellänge, präsentiert von Titan Fine Art, zeigt Elizabeth Wriothesley (1646-1690), Gräfin von Northumberland und spätere Herzogin von Montagu, eine der berühmtesten Frauen am Hof der Restauration. Als Gegenstand ist es mehr als nur ein schönes Abbild. Es ist ein mächtiges Artefakt der Restaurationskultur: das Porträt einer Frau, deren Leben mit den großen Dynastien und der internationalen Diplomatie verbunden war, gemalt im Umfeld der berühmtesten Hofporträtserie der Epoche und verankert in der Bildsprache, die Peter Lely für Englands wiederbelebte Monarchie schuf. Es handelt sich um ein schönes Werk, das im Rahmen der Mechanismen der Restaurierungsbilderstellung - Lelys Studio - entstanden ist.
Elizabeth wurde in eine politische Familie von nationaler Bedeutung hineingeboren. Ihr Vater, Thomas Wriothesley, 4. Earl of Southampton, war ein führender Staatsmann der Restaurationszeit und trug dazu bei, Englands Regierung und Finanzen nach der Rückkehr von Karl II. im Jahr 1660 zu stabilisieren. Für eine Tochter eines solchen Hauses war das Leben von Zeremonien und Strategien geprägt: Heiratsbündnisse, die Führung großer Haushalte und die sorgfältige Pflege des Ansehens in einer Gesellschaft, in der Rang und Einfluss ebenso zur Schau gestellt wie ausgeübt wurden.
Im Jahr 1662 heiratete Elizabeth Joceline Percy, 11. Earl of Northumberland, und trat damit in eine der historischsten Dynastien Englands ein. Das Erbe der Percys brachte ihr nicht nur einen Titel ein, sondern auch eine Welt voller Besitztümer und Erwartungen - große Häuser, die als Schauplätze der Macht fungierten. Einer der Hauptsitze der Familie, Petworth House in Sussex, war sinnbildlich für den aristokratischen Rhythmus der Zeit: lange Zeiträume auf dem Land, in denen ein riesiger Haushalt geführt wurde, unterbrochen von Londoner Jahreszeiten, in denen die Teilnahme am Hof, gesellschaftliche Verhandlungen und politische Sichtbarkeit von großer Bedeutung waren. Gräfin von Northumberland zu sein bedeutete, an der Schnittstelle zwischen häuslicher Pracht und nationaler Identität zu leben.
Jung verwitwet, heiratete Elizabeth 1673 erneut, und zwar Ralph Montagu (später 1. Herzog von Montagu), einen englischen Botschafter in Frankreich. Diese zweite Ehe bringt sie an einen wichtigen kulturellen Scheideweg. Der Geschmack der Restaurationszeit war stark von kontinentalen Vorbildern beeinflusst - vor allem von der Raffinesse des französischen Hofes - und Botschafter waren Vermittler von Stil, Manieren und Luxusgütern. Elisabeths Leben umspannt also zwei Arten von Eminenz: die alte dynastische Autorität der Percys und den kosmopolitischen Glanz der diplomatischen Hofkultur.
Die außergewöhnliche historische Bedeutung dieses Porträts liegt in seiner Beziehung zu den "Windsor Beauties" - einer berühmten Reihe von Porträts, die Sir Peter Lely in den frühen 1660er Jahren für Anne Hyde, Herzogin von York, malte. Diese Bilder waren weit mehr als eine Galerie attraktiver Darsteller. Sie waren ein bewusstes visuelles Programm, das ein neues Ideal höfischer Eleganz zu einem Zeitpunkt projizierte, als England nach Bürgerkrieg, Commonwealth-Herrschaft und Exil seine Identität wiederherstellte. In ihrer Gesamtheit bildeten die Beauties ein eindringliches Statement: Schönheit als Autorität, Raffinesse als Legitimität, Glamour als eine Form des politischen Vertrauens. Samuel Pepys bemerkte berühmt, dass Lelys Porträts "gut, aber nicht gleich" seien - eine Beobachtung, die das Paradoxon und die Genialität der Serie erfasst. Lely nahm nicht nur Gesichter auf, sondern formte sie zu einem erkennbaren höfischen Typus - weicher Blick, gelassene Sinnlichkeit, leuchtendes Fleisch und ein Hauch von gelassener, aristokratischer Distanz. Die Schönen wurden zu einem Standard, an dem der Stil der Restauration gemessen wurde, und ihr Ruhm förderte die Produktion von Versionen, Wiederholungen und Studio-Repliken für verbündete Haushalte und Sammler, die an der Bildsprache des Hofes teilhaben wollten.
Um zu verstehen, warum dieses Gemälde so fesselnd ist, muss man Peter Lely (1618-1680) und den von ihm mitgestalteten Wandel verstehen. In den Niederlanden geboren und in einer anspruchsvollen europäischen Tradition ausgebildet, kam Lely in den 1640er Jahren nach England. Nach dem Tod von Van Dyck fehlte in England ein Künstler, der Kraft mit müheloser Autorität in Eleganz umsetzen konnte. Lely füllte diese Rolle aus und wurde nach der Restauration der dominierende Porträtist der Herrschaft.
Als er 1661 zum Hauptmaler Karls II. ernannt wurde, erfand Lely praktisch das Aussehen des Restaurationshofes. Seine Gemälde vermitteln Status durch Atmosphäre: Fleisch, das als kühles, perlendes Licht wiedergegeben wird; Stoffe, die von seidigem Schimmer zu samtiger Tiefe wechseln; Haare, die mit kontrollierter Fülle arrangiert sind; Ausdrücke, die so kalibriert sind, dass sie sowohl Intimität als auch unnahbaren Rang suggerieren. Der Einfluss von Lely war nicht nur ästhetisch, sondern auch strukturell. Er professionalisierte das englische Hofporträtstudio zu einem gefragten Unternehmen, das in der Lage war, Bilder zu produzieren, die einen kohärenten "Lely-Look" bewahrten, und so die englische Porträtkultur für Jahrzehnte prägte.
Die Kleidung des Dargestellten gehört unverkennbar zum Stil der Restauration aus der Mitte der 1660er Jahre. Der offene Ausschnitt und die sanft drapierte Schulter vermitteln eine kontrollierte Intimität; die leuchtenden Ärmel und der reiche Faltenwurf sind so konzipiert, dass sie das Licht in einem großen Raum einfangen. Perlen - Halskette und Ohrring - signalisieren aristokratische Raffinesse ohne Prunk. Der Rahmen vertieft die Rhetorik des Porträts: Der Sockel einer klassischen Säule und die zurücktretenden architektonischen Elemente verorten den Dargestellten in einer Welt der kultivierten Ordnung und antiken Autorität. Landschaft und Architektur sind nicht nur Hintergrund, sie sind Inszenierung und erheben die Figur zu einem zeitlosen Sinnbild des Adels.
Dieses erstklassige Porträt von Elizabeth Wriothesley dieses Typs von Lely befindet sich in der Royal Collection (Windsor Beauties context). Die Zuschreibung unseres Porträts ist historisch bedeutsam, weil sie beschreibt, wie solche berühmten Bilder funktionierten. Lelys Studio wurde gebeten, die außerordentliche Nachfrage zu befriedigen, und erfolgreiche Prototypen wurden wiederholt, so dass die am meisten bewunderten Hofporträts zirkulieren konnten - über mehrere Wohnsitze hinweg, durch verbündete Familien und innerhalb von Sammlungen, die als Aussagen zur kulturellen Ausrichtung zusammengestellt wurden. Technisch gesehen entsprechen Maßstab und Gestaltung des Porträts diesem Zweck. Die Kopf- und Fleischpassagen sind so inszeniert, dass sie aus nächster Nähe überzeugen, während die Draperie und die architektonische Kulisse von der anderen Seite des Raumes aus mit beeindruckender Klarheit zu lesen sind - genau die Balance, die man von einem hochrangigen Porträt erwartet, das zur Schau gestellt werden soll.
Dieses feine Porträt ist ein direktes Produkt der Werkstatt, die die visuelle Sprache des englischen Restaurationszeitalters definierte und aus denselben Mustern und Prioritäten bestand, die auch am königlichen Hof verwendet wurden.
Provenienz:
Verkauf Christies New York, 15. Januar 1985 [Lot 125] als: "Sir Peter Lely, Porträt von Lady Whitmore, stehend, dreiviertel Länge, in einer Landschaft, Öl auf Leinwand";
Private Collection'S US
Abmessungen:
Höhe 139cm, Breite 116cm gerahmt (Höhe 54,75", Breite 45,5" gerahmt)
- Schöpfer*in:Sir Peter Lely (1618 - 1680, Niederländisch)
- Entstehungsjahr:um 1665-1669
- Maße:Höhe: 139 cm (54,73 in)Breite: 116 cm (45,67 in)Tiefe: 8 cm (3,15 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Der Zustand ist sehr gut und kann sofort aufgehängt und genossen werden. Das Gemälde wurde vor dem Verkauf einer strengen Zustandsbewertung durch einen professionellen Restaurator unterzogen.
- Galeriestandort:London, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU1199117395432
Sir Peter Lely
Sir Peter Lely (1618-1680) wurde 1618 in Deutschland in Soest in Westfalen geboren. Obwohl sein Familienname van der Faes war, nahm er den Namen Lely an, nach der Lilie, die am Giebel des Hauses seines Vaters in Den Haag eingemeißelt war. Er zog 1641, dem Jahr, in dem Van Dyck starb, nach England und trat die Nachfolge von Van Dyck an. Er war Hofmaler von König Karl I. und König Karl II. Durch die Arbeit für viele der Auftraggeber des späten van Dyck etablierte sich Lely schnell als einer der wichtigsten Porträtmaler des Landes.
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