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Studio of Sir Peter LelyStudio of Sir Peter Lely, Porträt von Lady Anne, der späteren Queen Annec.1678
c.1678
14.036,21 €
Angaben zum Objekt
Studio von Sir Peter Lely (1618-1680)
Porträt von Lady Anne (1665-1714), spätere Königin
Öl auf Leinwand
20⅞ x 16¾ Zoll.
c.1678
Provenienz
Capt. H. A. N. Forte aus Polock, West Somerset;
Christie's, 21. Februar, 1913, Los 52;
Christie's, 24. März, 1922, Los 93;
Private Collection, Vereinigtes Königreich.
Wir freuen uns, ein seltenes Brustbildnis von Lady Anne Stuart (1665-1714), spätere Königin (1702-1714), aus dem Studio von Sir Peter Lely (1618-1680) [1] anbieten zu können. Lely war der bedeutendste Porträtmaler des englischen Hofes und der führende Maler der Restaurationszeit. Dieses Werk, das vor allem für seine Porträts weiblicher Darstellerinnen gelobt wird, erinnert an Lelys berühmte "Windsor Beauties" durch die Verwendung von gewichtigen Hintergrunddrapierungen und Kleidern aus prächtiger Seide, die durch die Darstellung von Licht und Schatten leuchten. Die ganzfigurige Version von Lelys Gemälde "Königin Anne als Kind", um 1678, war durch Schabkunststiche aus dem siebzehnten Jahrhundert bekannt, wurde aber erst 2003 in einer Privatsammlung wiederentdeckt [2]. Das vorliegende Werk ist die einzige weitere bekannte Version des vollständigen Porträts und zeigt eine beschnittene Komposition mit leichten Veränderungen. David A. H. B. Taylor, der Mitautor des in Kürze erscheinenden Werkverzeichnisses über Lely, der die größere Version wiederentdeckt hat, hat argumentiert, dass das vorliegende "kleinere Bild vor dem größeren Bild oder gleichzeitig entstanden sein könnte, und dass sie in Bezug auf die Modellierung und die Details der Kleidung nicht unbedingt übereinstimmen". Und Taylor, der das Werk eindeutig dem Atelier des Künstlers zuordnete, beobachtete "gute Malerei in Bereichen wie der Modellierung der Locken von Annes Haar" [3] Wenn dieses Porträt zuerst gemalt wurde, ist es möglich, dass Peter Lely sowohl an der Komposition als auch an der Ausführung direkt beteiligt war, indem er eine Büste herstellte, die sich enger an das Leben anlehnt und als Vorarbeit für die größere Version verwendet werden kann. Dies würde mit Lelys Atelierpraxis übereinstimmen, den Kopf selbst zu malen und die Draperie und weitere Attribute seinen Assistenten zu überlassen. Die Qualität der Pinselstriche um das Gesicht herum ist ein Indiz dafür, ebenso wie die Tatsache, dass das Werk unvollendet geblieben ist, was wiederum die feine Modellierung offenbart. Dies hat wohl zu einem lebendigeren und direkteren Erscheinungsbild geführt als bei der größeren, verarbeiteten Version.
Dieses fesselnde Werk zeigt die jugendliche Lady Anne im Profil und ist von besonders hoher Qualität. In Anbetracht des Alters der Dargestellten und der suggestiv-sinnlichen Malweise ist es wahrscheinlich, dass das Werk angefertigt wurde, um Anne für die Ehe zu werben: Die porzellanblasse Haut und die hohe Stirn kennzeichnen Anne als eine Frau von aristokratischer Würde, während die rosigen, runden Wangen voller Leben sind und von ihrer Vitalität sprechen [4]. Die kastanienbraunen Locken sind wunderschön und mit naturalistischem Geschick im modischen "Hurly-Burly"-Stil modelliert, der bei zeitgenössischen königlichen Aufträgen in Mode war [5]. Die Rottöne spiegeln sich in Annes Haaren wider, wiederholen sich im weinroten Vorhang und in den Rubinen, die sich um die Schulter der Dargestellten winden und eine pyramidenförmige Form bilden, die Annes Gesicht und ihre zarten Züge einrahmt und in den Mittelpunkt rückt. Annes Reinheit und Unschuld und damit ihre Jungfräulichkeit werden durch die Perlen, die den fein modellierten Ausschnitt ihres fliederfarbenen Kleides zieren, bestätigt. Helle Farbtupfer lassen die schmückenden Perlen, Rubine und Edelsteine glitzern und funkeln, während Annes intelligenter Blick durch einen mimetischen, aber subtilen weißen Fleck belebt wird, der das Licht hinter dem Maler reflektiert. Die klassizistische Drapierung des roten Vorhangs und die silhouettierten Blätter finden ihre Vollendung im Ganzkörperporträt, in dem ein unvollendeter Kranz und ein großer Krug vorgestellt werden. Diese Bilder sprechen für die ikonografische Förderung von Lady Anne als gebildete, wählbare und nachweislich beeindruckende junge Frau, die sich einer Bildsprache bedient, die als zeitgenössische Alternative zur traditionellen katholischen Bildsprache modelliert wurde. Dieses Porträt "dient also dazu, Anne als zukünftige Ehefrau und Mutter protestantischer Erben für die Stuarts zu fördern" [6].
Anne wurde am 28. Juli 1683 mit Prinz Georg von Dänemark verheiratet. Anne war die zweite Tochter des katholischen Königs Jakob II. und VII., der von vielen seiner protestantischen Untertanen als Tyrann angeprangert wurde. Nach der Invasion ihres Schwagers und der Flucht von James nach Frankreich wurden William und Mary gemeinsam gekrönt. Nach ihrem Tod trat Anne 1702 die Nachfolge auf dem Thron an, und zwar nicht durch traditionelles Erbrecht - ihr Schwager hatte sich in Frankreich den Titel Jakob III. angemaßt -, sondern durch ein parlamentarisches Statut, das im "Revolutionsabkommen" ratifiziert wurde. Die Revolution schränkte die Macht der Monarchie stark ein, und Anne regierte als parlamentarische oder "konstitutionelle" Monarchin. Sie leitete vor allem die legislative Vereinigung von England und Schottland zu Großbritannien und den Frieden von Utrecht, die beide die künftige Vormachtstellung des Landes festigten.
Das Porträt ähnelt in der Ausführung Sir Peter Lelys "Studie für ein Frauenporträt" aus den 1670er Jahren im Metropolitan Museum of Art (06.1198), was darauf hindeutet, dass es sich bei dem vorliegenden Bild möglicherweise um eine vorbereitende Studie für die größere, kürzlich im Burlington Magazine veröffentlichte Fassung handelt.
Whiteman's Fine Art bedankt sich bei David A. H. B. Taylor für seine aufschlussreichen Kommentare zu diesem Werk.
Anmerkungen
1 David A. H. B. Taylor E-Mail-Korrespondenz auf der Grundlage von hochauflösenden Bildern des Kunstwerks, Dienstag, 12. November 2024.
2 David A. H. B. Taylor, "A Rediscovered Portrait of Queen Anne, When a Child, by Sir Peter Lely," The Burlington Magazine 145, no. 1204 (Juli 2003): 501-4; Kupferstich von Richard Tompson, 33 x 25 cm.
3 David A. H. B. Taylor E-Mail-Korrespondenz, Dienstag, 12. November 2024.
4 4 David A. H. B. Taylor, "A Rediscovered Portrait of Queen Anne, When a Child, by Sir Peter Lely," The Burlington Magazine 145, no. 1204 (Juli 2003): 501-4: p. 501.
5 Wie auf dem Porträt von Annes älterer Schwester: Sir Peter Lelys Mary II (1662-94), als Prinzessin von Oranien, um 1677. Öl auf Leinwand, 126,0 x 102,3 cm. Royal Collection'S: Chatsworth Room, Hampton Court Palace, RCIN 40258.
6 David A. H. B. Taylor E-Mail-Korrespondenz, Dienstag, 12. November 2024.
- Schöpfer*in:
- Entstehungsjahr:c.1678
- Maße:Höhe: 53,34 cm (21 in)Breite: 43,18 cm (17 in)
- Weitere Editionen und Größen:20⅞ x 16¾ in.Preis: 14.036 €
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Oxford, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU2912217206582
Studio of Sir Peter Lely
Sir Peter Lely war ein Maler holländischer Herkunft, der seine Karriere fast ausschließlich in England verbrachte, wo er zum wichtigsten Porträtmaler des Hofes wurde. Lely wurde als Pieter van der Faes als Sohn niederländischer Eltern im westfälischen Soest geboren. Er studierte Malerei in Haarlem, wo er möglicherweise bei Pieter de Grebber in die Lehre ging und 1637 Meister der Guild of Saint Luke in Haarlem wurde. Lely soll seinen Nachnamen von einem heraldischen "Lely" auf dem Giebel des Hauses, in dem sein Vater in Den Haag geboren wurde, übernommen haben. Nach seiner Ankunft in London um 1643 zeigen seine frühen englischen Gemälde, hauptsächlich mythologische oder religiöse Szenen oder Porträts in einer pastoralen Landschaft, Einflüsse von Anthony van Dyck und dem niederländischen Barock. Lelys Porträts fanden großen Anklang, und er trat die Nachfolge van Dycks (der 1641 gestorben war) als beliebtester Porträtmaler Englands an. Er wurde 1647 Freeman der Painter-Stainers' Company und war Porträtmaler von Karl I. Sein Talent sorgte dafür, dass seine Karriere nicht durch die Hinrichtung Karls unterbrochen wurde, und er wurde 1661 zum Principle Painter in Ordinary von Karl II. ernannt, mit einem Stipendium von £200 pro Jahr. Lely wurde 1662 als englischer Staatsbürger eingebürgert und seine Nachfrage und seine Werkstatt waren sehr produktiv.
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