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Thomas HudsonPorträt eines hohen Marineoffiziers, um 17501750s
1750s
28.809,40 €
Angaben zum Objekt
Thomas Hudson (Devon 1701 - London 1779)
Porträt eines hohen Marineoffiziers, um 1750
Wahrscheinlich ein Kapitän oder Admiral; halblang, ein Fernrohr haltend, mit einem Kriegsschiff dahinter
Öl auf Leinwand
91,3 x 71,1 cm; (im Rahmen) 114,3 x 93,8 cm.
Provenienz:
Christie's, London, 22. November 1985, Los 105 (als Thomas Hudson);
Privatsammlung, Vereinigtes Königreich;
Haynes Fine Art, Broadway, Worcestershire;
Erwerbsort: Privatsammlung, Vereinigte Staaten, 16. August 1988;
Neal Auction, New Orleans, 14. September 2025, Los 302 (wie Thomas Hudson zugeschrieben);
Wurde von Haveron Fine Art erworben.
Literatur:
Bridgeman Art Library, The Bridgeman Art Library (London: The Library, 1995), S. 89
Christie's, London, Wichtige englische Bilder (London: Christie's, 22. November 1985)
Archivierung:
Witt Library, Courtauld Institute of Art (Nr. 061487);
Heinz Archiv und Bibliothek, Nationale Porträtgalerie, 1725-50, Thomas Hudson: Authentische Männer (1) (Box)
Dieses attraktive und unverzichtbare Halbformat ist ein Beispiel für Hudsons führende Porträtpraxis, die auf dem Höhepunkt seiner jahrzehntelangen Dominanz auf dem Londoner Markt ab 1749 entstand. Das Porträt ist typisch für Hudsons Schaffen in den 1750er Jahren. Es entstand wahrscheinlich nach seinem fünfwöchigen Besuch in Rom und Neapel und zeigt die stilistischen Vorzüge dieser kontinentalen Reise. In der Tat schien die Reise eine allmähliche Verfeinerung von Hudsons Technik zu verstärken: nämlich die Betonung direktionaler Pinselstriche, die sensibel den Konturen der Gesichtszüge folgen. Die daraus resultierende federleichte Qualität wird hier mit einem markanten Hell-Dunkel-Effekt kombiniert, den Hudson direkt von Rembrandt übernommen hat. Indem er das reiche Kolorit des Rokoko mit einer manierierten barocken Pose verbindet, gibt Hudson den hohen Marineoffizier mit einer charakteristischen Präsenz wieder.
Das fein gearbeitete Fernrohr, eine Hand sicher in die Hüfte gestützt, verdeutlicht den hohen Rang des Offiziers; das Kriegsschiff am Horizont dahinter ist ein weiterer Hinweis auf seinen Führungsrang. Das Fernrohr wird von einer Hand gehalten, die mit skulpturaler Gelassenheit modelliert ist, und die typische Van-Dyck-Manier (wie sie auch an anderer Stelle zu sehen ist, z. B. in Prinzessin Amelia Sophia Eleonore von Großbritannien, YCBA B2001.2.246) verdeutlicht Hudsons studierte Bodenständigkeit zusätzlich. Trotz der offensichtlichen stilistischen Einordnung des Werks ist eine frühere Datierung möglich, da der Offizier Zivilkleidung trägt und nicht die 1747 eingeführte Marineoffiziersuniform (in der sich die Offiziere danach immer darstellen ließen). Der Offizier wurde zuvor als Edward Henry Sartorius aus der prominenten Marinefamilie Sartorius identifiziert; diese Identifizierung ist jedoch aus biografischen und dokumentarischen Gründen unwahrscheinlich.
Hudson wurde regelmäßig von führenden Marineoffizieren beauftragt und fertigte sehr zufriedenstellende Porträts an, die für ihre große Ähnlichkeit und ihre vornehme Eleganz gelobt wurden. In den 1750er Jahren verlangte er 24 Guineen für ein Standard-Halbformat von 50 x 40 Zoll, und das vorliegende (etwas kleinere) Werk dürfte nicht viel weniger gekostet haben. Vergleichbare Werke sind die der Flottenadmirale George Anson, 1. Baron Anson, und Sir John Norris, von Admiral Sir George Pocock, Admiral Sir Peter Warren, Vizeadmiral The Honourable John Byng und Konteradmiral Richard Tyrrell's. Das vorliegende Porträt ähnelt in seiner Komposition besonders Hudsons Porträt eines Flaggenoffiziers der Weißen Schwadron, das in ähnlicher Weise das erzählerische Mittel eines Fernrohrs verwendet, das in einem dynamischen Winkel quer über die Komposition gehalten wird, mit einem Kriegsschiff links neben dem eingezogenen Arm des Offiziers.
Thomas Hudson (Devon 1701 - London 1799)
Thomas Hudson avancierte zum führenden britischen Porträtisten der Mitte des 18. Jahrhunderts, wenn auch in enger Konkurrenz zu seinem schottischen Kollegen Allan Ramsay. Der in Devon geborene Hudson studierte an der Seite von George Knapton bei Jonathan Richardson dem Älteren (und heiratete dessen Tochter 1725, ausdrücklich gegen den Willen Richardsons) und übernahm eine würdevolle Formalität, die er von Van Loo übernommen hatte. Seine ersten Aufzeichnungen stammen aus dem Jahr 1728, und zwischen 1730 und 40 war er in Bath und im West Country tätig, wo er neben Porträtaufträgen auch mit der Retusche und Überarbeitung alter Bilder beschäftigt war. Danach kehrte er dauerhaft nach London zurück und entwickelte eine Reihe von Stock-Posen, die er im Laufe seiner Karriere immer wieder variierte. Nach dem Tod von Richardson und dem Weggang von Van Loo wurde Hudson ab 1745 zum erfolgreichsten Porträtisten der Stadt und schuf ehrgeizige Werke wie das Porträt von Theodore Jacobsen, das in seiner Konzeption den kontinentalen Höhenflügen von Pompeo Batoni nicht unähnlich ist. Er profitierte von seinem Erfolg und zog von Lincoln's Inn Fields in ein Haus in der Great Queen Street um, das zuvor von Van Loo bewohnt wurde und eine Tür weiter von Knellers alten Räumen entfernt lag. Im Jahr 1749 begann eine außergewöhnlich produktive Zeit, die bis Ende der 1750er Jahre andauerte. Zu seinen Werken gehören hochgelobte Porträts des Prinzen und der Prinzessin von Wales, Aufträge für die meisten bedeutenden Aristokraten und herausragende Gruppenporträts, darunter der Benn's Club of Aldermen und die Porträts der Familien Thistlethwayte, Marlborough und Radcliffe.
Hudson zog in die King Street, Covent Garden, um und betrieb ein produktives Studio, in dem etwa vierhundert Gemälde entstanden - von denen mindestens achtzig gestochen wurden. Zu den zahlreichen jungen Schülern gehörten Sir Joshua Reynolds (1740-3), Joseph Wright of Derby (1751-3, 1756), Richard Cosway, John Hamilton Mortimer und die Tuchmaler Joseph und Alexander van Aken (ebenfalls bei Ramsay beschäftigt). Wie ein späterer Rezensent es ausdrückte: Hudson, his art may well display to sight / Who gave Mankind a Reynolds and a Wright" (Miles, "Introduction"). Der ehrgeizige junge Reynolds fertigte unter Hudsons Anleitung viele Zeichnungen klassischer Statuen an und schrieb nach Hause: "Während ich dies tue, bin ich die glücklichste Kreatur auf Erden (sic.) (Sweetser, S.12). Später wurde er jedoch zwei Jahre zu früh aus der Schule entlassen, weil er sich weigerte, ein Gemälde bei Regen in das Studio von Van Aken zu tragen. Zu diesem Zeitpunkt kehrte Reynolds nach Plymouth (Devonport) zurück und fertigte rund dreißig Porträts des örtlichen Adels an (darunter ein Exemplar, das sich heute im Besitz von Haveron Fine Art befindet).
Hudson war einer von vielen Künstlern, die sich im Old Slaughter's Coffee House trafen, neben Hogarth, Ramsay, Hayman und Rysbrack. Gemeinsam unterstützten sie das Thomas Coram's Foundling Hospital, dessen 600 Gouverneuren sie angehörten (in dem Hudson viele seiner späteren Kunden kennenlernte), und förderten das Gebäude als Londons ersten öffentlichen Raum für künstlerische Ausstellungen. Im Jahr 1748 besuchte er in Begleitung von Kollegen aus der St. Martin's Lane fünf Wochen lang die Niederlande und Frankreich und wurde zusammen mit Hogarth verhaftet, weil er Zeichnungen von den Befestigungsanlagen der Bastille angefertigt hatte. Anschließend hielt er sich 1752 mit Roubiliac in Rom und Neapel auf und traf auf der Rückreise zweimal mit Reynolds zusammen. Er kehrte nach England zurück und kaufte ein Haus in Cross Deep, Twickenham (flussaufwärts von Papes Villa), und richtete dort ein effektives Museum ein. Er lebte dort mit seiner zweiten Frau, einer wohlhabenden Witwe namens Mrs. Fynes. Hudson war an den frühen Versuchen beteiligt, eine königliche Kunstakademie zu gründen, und stellte 1761 und 1766 in der Society of Arts aus, obwohl er sich zu diesem Zeitpunkt eigentlich schon aus der Malerei zurückgezogen hatte. Sein letztes Gemälde stammt aus dem Jahr 1767, und er starb im Januar 1779 im Alter von achtundsiebzig Jahren in Twickenham.
Hudson zeichnete sich auch durch seine umfangreiche Sammlung von Kunstwerken aus, die er im Laufe seines Lebens anhäufte. Die Sammlung war in ihrem Umfang durchaus beeindruckend und umfasste herausragende Alte Meister: Breughel, Canaletto, van Dyck, Hals, Holbein, Kneller, Lely, Michelangelo, Parmigianino, Poussin, Raphael, Rembrandt, Rubens, Tintoretto, Tizian, Vasari und Velázquez. Sein frühester aufgezeichneter Kauf war 1741, und er gab viel Geld für den Verkauf seines Schwiegervaters aus und kaufte sogar gemeinsam mit Van Aken Werke. Auch bei der posthumen Versteigerung von Van Aken aus dem Jahr 1750 gab Hudson am zweiten Tag 215 Pfund aus (fast die Hälfte der Gesamtsumme des Tages). Als Schüler war Reynolds geschickt worden, um bei Lord Oxfords Auktion von 1742 für Hudson mitzubieten, und er erinnerte sich stolz daran, dass er bei einer anderen Auktion von Hudsons Freund Pope mit Handschlag begrüßt worden war. Hudson sammelte auch intensiv innerhalb seiner eigenen Generation und erwarb Werke von Zeitgenossen wie Gainsborough, Reynolds, Richardson, Rysbrack, Vanderbank und seinem Vorgänger Van Loo. Nach seinem Tod wurden die Werke im Rahmen von zwei Verkäufen an die Firma Messrs veräußert. Langford, dessen schönere Werke 1785 nach dem Tod seiner zweiten Frau bei Christie's verkauft wurden. Seine Kennerschaft war jedoch nicht ohne Makel - nachdem er Benjamin Wilson für eine Rembrandt-Zeichnung überboten hatte, ätzte und druckte Wilson eine neue "Rembrandt"-Platte, die über einen Händler an Hudson verkauft wurde, bevor sie später von Wilson und Hogarth mit Freude ausgestellt wurde.
Ich danke Ellen Miles (National Portrait Gallery, Smithsonian Institution) für ihr Fachwissen, die einige der gründlicheren Schriften über Hudsons Leben und Werk veröffentlicht hat. Ich danke auch Dr. Nicholas Rodger (Emeritus Fellow, All Souls, Oxford) für seine Unterstützung und seinen Einblick in die Marinegeschichte dieser Zeit.
Bibliographie und weiterführende Literatur:
Greater London Council, Thomas Hudson, 1701-1779, Portrait Painter and Collector, A Bicentenary Exhibition (London: Greater London Council, 1979)
Ellen G. Miles, 'Introduction', in Thomas Hudson, 1701-1779, Portrait Painter and Collector, A Bicentenary Exhibition (London: Greater London Council, 1979)
Ellen G. Miles, "Porträtist des britischen Establishments" (Yale University, 1976)
Moses Foster Sweetser, Künstlerbiografien, Bd. 3 (Boston: Houghton, Osgood and Company, 1880)
Jane Turner, The Dictionary of Art, Bd. 14 (London: Macmillan, 1996), S. 841-842
- Schöpfer*in:Thomas Hudson (1701 - 1779, Britisch)
- Entstehungsjahr:1750s
- Maße:Höhe: 114,3 cm (45,01 in)Breite: 93,8 cm (36,93 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:1750–1759
- Zustand:
- Galeriestandort:Henley-on-Thames, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU2820217413642
Thomas Hudson
Thomas Hudson (1701-1779) war ein englischer Maler, der fast ausschließlich Porträts malte. Hudson wurde 1701 in Devonshire geboren.
Sein genauer Geburtsort ist unbekannt. Er studierte bei Jonathan Richardson in London und heiratete gegen dessen Willen vor 1725 die Tochter von Richardson.
Hudson war zwischen 1740 und 1760 am produktivsten und war von 1745 bis 1755 der erfolgreichste Londoner Porträtist. Er hatte viele Assistenten und beschäftigte den spezialisierten Tuchmaler Joseph Van Aken.
Joshua Reynolds, Joseph Wright und der Tuchmaler Peter Toms waren seine Schüler.
Hudson besuchte 1748 die Niederländischen Länder und 1752 Italien.
Im Jahr 1753 kaufte er ein Haus in Cross Deep, Twickenham, direkt flussaufwärts von Pope's Villa.
Gegen Ende der 1750er Jahre zog er sich zurück. William Hickey beschrieb den älteren Hudson wie folgt: "Seine Figur war ziemlich grotesk, er hatte eine ungewöhnlich niedrige Statur, einen gewaltigen Bauch und trug ständig eine große weiße buschige Perücke. Er war bemerkenswert gutmütig und einer meiner besten Freunde, auch wenn er mir oft sagte, dass ich sicher gehängt werden sollte".
Er starb 1779 in Twickenham. Seine umfangreiche private Kunstsammlung wurde in drei separaten Verkäufen veräußert.
Viele von Hudsons Werken sind in Kunstgalerien im gesamten Vereinigten Königreich zu sehen. Dazu gehören die National Portrait Gallery, das National Maritime Museum, Tate, Barnstaple Guildhall, Foundling Museum und das Bristol City Museum and Art Gallery.
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