Objekte ähnlich wie flämische Waldlandschaft aus dem 17. Jahrhundert mit Schloss und Stadt auf einem Hügel.
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Unknownflämische Waldlandschaft aus dem 17. Jahrhundert mit Schloss und Stadt auf einem Hügel.
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Angaben zum Objekt
Flämische Schule, bewaldete Landschaft mit Schloss und Hügelstadt am Fluss, frühes 17
Öl auf Leinwand, 75 × 95 cm
Das Gemälde beginnt mit einer weiten Waldlandschaft, die sich aus der für den flämischen Manierismus des frühen 17. Jahrhunderts typischen Vielfalt an Grüntönen zusammensetzt: kühle Grüntöne im Vordergrund, wärmere und kupferfarbene Töne im Mittelgrund und silbergrüne Passagen, die sich in der Ferne auflösen. Die Komposition folgt der Bildsprache der nordischen Landschaftsspezialisten. Unten in der Szene fließt ein Fluss neben einer Burg, die am Wasser steht, während sich weiter oben eine befestigte Stadt auf einem Hügel mit spitzen Türmen, durchgehenden Mauern und terrassenförmig zum Tal hin abfallenden Hängen erhebt.
Die Raffinesse des Blattwerks, die Tiefe der Atmosphäre und der vielschichtige Aufbau der Szene lassen die Hand eines Malers erkennen, der in der komplexen Landschaftstradition der flämischen Schule geschult ist. Die Figur der Maria Magdalena, die in der Nähe der Grotte mit ihren traditionellen Attributen - dem Schädel, dem Buch und dem Salbgefäß - sitzt, ist anders gehandhabt: einfacher im Anschlag, direkter in der Modellierung. Es war damals sehr üblich, dass Landschaften von einem Spezialisten und die Figuren von einem anderen Meister ausgeführt wurden, und dieses Gemälde spiegelt diese Praxis deutlich wider.
Dies führt zu einer wichtigen Frage: Ist die Stadt auf dem Hügel ein echter Ort oder eine Erfindung?
Die Antwort liegt zwischen diesen beiden Extremen. Die Struktur der Stadt, das Profil des Schlosses und die Gesamtorganisation der Architektur sind eng mit der mitteleuropäischen Bildsprache der Jahrhundertwende zum 17. verbunden. Die spitzen Türme, die unregelmäßigen Verteidigungsmauern, die gestuften Hänge und das Verhältnis zwischen der unteren Burg und der höher gelegenen Stadt erinnern an zahlreiche Siedlungen des historischen Böhmens und der ehemaligen ungarischen Territorien.
Diese Ähnlichkeit erinnert natürlich an die künstlerische Kultur, die sich in Prag unter Kaiser Rudolf II. entwickelte, wo Stadtansichten, befestigte Hügelstädte und geschichtete Territorien häufig zu komplexen gebauten Landschaften kombiniert wurden. Das Farbspektrum und die räumliche Organisation erinnern auch an die Ästhetik der Pietre-dure-Ansichten von Castrucci, dessen Kompositionen - obwohl in Hartstein ausgeführt - dieselbe Faszination für Burgen auf tiefer gelegenen Plateaus, hochgelegene Städte, verschlungene Pfade und außergewöhnlich reiche Grüntöne aufweisen. Dies impliziert keine direkte Abhängigkeit, sondern vielmehr, dass beide Künstler aus derselben mitteleuropäischen Bildwelt schöpften.
In diesen Jahren konnten einige Maler und Handwerker zwar Landschaften und Architektur direkt studieren - wie Castrucci selbst es gelegentlich tat -, doch war es unmöglich, alle dargestellten Orte zu besuchen. Die Künstler kombinierten daher Beobachtungen aus erster Hand mit dem umfangreichen Repertoire an gedruckten Ansichten, die in ganz Europa im Umlauf waren. Die einflussreichste dieser Quellen war das monumentale Werk Civitates Orbis Terrarum, das zwischen 1572 und 1617 in sechs Bänden veröffentlicht wurde und über 540 Ansichten von Städten, Schlössern, Flusslandschaften und Häfen enthält. Hinzu kamen die Kupferstichserien von Aegidius Sadeler, Willenberg, Hoefnagel und anderen Meistern, die zwischen den Niederlanden, Deutschland und Böhmen tätig waren. Diese Sammlungen bildeten eine wahre visuelle Bibliothek und lieferten zuverlässige Modelle für Türme, Mauern, Brücken, Flüsse und befestigte Städte - Elemente, die die Maler frei kombinieren konnten.
Die vorliegende Landschaft folgt genau diesem grafischen Vokabular:
- spiegelt die Stadt auf dem Hügel mehrere böhmische Ansichten aus der Rudolfinerzeit wider;
- die Burg in der Nähe des Flusses entspricht den befestigten Anlagen Mitteleuropas;
- die Boote, die Holzbrücke mit den Reisenden und die terrassenförmigen Hänge spiegeln Motive wider, die in diesen Drucken weit verbreitet sind.
Zustand
Das Gemälde wurde mit einer Verkleidung aus dem 19. Jahrhundert erworben, die bei der Restaurierung entfernt wurde, wodurch die ursprüngliche frühe Leinwand mit ihrer dicken, handgewebten Struktur und den großen unregelmäßigen Fäden zum Vorschein kam. In der oberen rechten Ecke ist eine kleine Retusche sichtbar. Die Oberfläche des Gemäldes ist ansonsten gut erhalten, und die architektonischen und landschaftlichen Elemente sind deutlich zu erkennen.
Das Werk gehört zur flämischen Schule des frühen 17. Jahrhunderts, die von der mitteleuropäischen grafischen Tradition und der visuellen Kultur geprägt ist, die zu Beginn des 17.
- Maße:Höhe: 75 cm (29,53 in)Breite: 95 cm (37,41 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:Frühes 17. Jahrhundert
- Rahmen:Rahmenoptionen verfügbar
- Zustand:
- Galeriestandort:Firenze, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU2464217288912
Anbieterinformationen
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Marco Bello, zugeschrieben. (Venezia, 1470 - 1523, Udine), Schüler und Nachfolger von Giovanni Bellini.
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Madonna mit Kind und Johannes vor idealisiertem Landschaftshintergrund mit Bergen.
Abmaße: 57cm x 68cm x 6cm
Schöner Rahmen aus geschnitztem, vergoldetem und polychromem Holz aus der Spätrenaissance mit Blumen und pflanzlichen Schnörkeln.
Die horizontale Komposition mit den Heiligen auf dem ersten Grundriss wurde von einem venezianischen Künstler nach Giovanni Bellini ausgearbeitet.
Johannes hält eine Fahne mit einem Band in der Hand, auf dem in lateinischer Sprache geschrieben steht: "Ecce agnus ...", eine Abkürzung für "Ecce Agnus dei" (das ist das Lamm Gottes).
Die Komposition stellt vielmehr ein geistliches Gespräch dar, bei dem die Personen außerhalb der realen Zeit dargestellt werden: Christus und Saint John werden in sehr unterschiedlichem Alter dargestellt, während das Evangelium von einem Altersunterschied von wenigen Monaten berichtet.
Wir haben es also mit einer idealisierten und "metaphysischen" Vision zu tun, mit den Farben der kalten Palette, die einen Effekt der Abstraktion erzeugen. Das Gemälde gehört sicherlich zu einem bestimmten Gebiet / künstlerischen Schule: Venetien, reife Renaissance. Allerdings mit einem eher provinziellen Einfluss, der an die Gruppe der so genannten "venezianischen Madonnari" grenzt. Diese Gruppe von Gemälden hatte ein doppeltes Merkmal: den Kontakt mit der raffinierten venezianischen Malerei und den Kontakt mit griechischen Malern...
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