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Henri BaudouxFliederblüten an der Tür, 1901 Erhebendes Blumenstillleben, groß, Öl auf Leinwand1901
1901
2.821,28 €
Angaben zum Objekt
Hier ist ein Gemälde, das Sie erheben wird - man fühlt sich jedes Mal glücklich, wenn man es ansieht.
Es ist eine schöne, ungewöhnliche Abwandlung des Themas Blumenstillleben: Hier sind die Blumen nicht in einer Vase, sondern an einer hölzernen Haustür befestigt. Ich frage mich, ob der Künstler dies mit echten Blumen gemacht hat, vielleicht für eine Geliebte, und dann beschlossen hat, die Szene zu malen?
Auf jeden Fall: Wer würde nicht gerne nach Hause kommen und einen großen Strauß prächtigen Flieders vorfinden, wenn er nach Hause kommt?
Der Künstler ist Emile Baudoux (1850 - 1929), der bei Humbert und Cabanel studierte. In Paris geboren, arbeitete er gerne in der Normandie, wo er sein Studio hatte. Bis 1927 stellte er seine Werke auf dem "Salon des Artistes Français" aus, wo er 1910 eine Goldmedaille erhielt.
Das hier gezeigte bedeutende Öl auf Leinwand aus dem Jahr 1901 könnte auf dem Salon ausgestellt worden sein, da es oben rechts auf der Leinwand die Ausstellungsnummer "30" trägt. Es ist unten links signiert und datiert, wie auf den Fotos zu sehen.
Es misst 81 x 60 cm und hat mit dem originalen großen Eichenrahmen eine Gesamtgröße von 100 x 77 cm. Ich finde, dass der Rahmen perfekt zum Bild passt und fast ein Element von Trompe l'Oeil hinzufügt, da er eine Verlängerung der Eichentür zu sein scheint.
- Schöpfer*in:Henri Baudoux (1850 - 1929, Französisch)
- Entstehungsjahr:1901
- Maße:Höhe: 101 cm (39,77 in)Breite: 77 cm (30,32 in)Tiefe: 2 cm (0,79 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:zwei Unfälle auf der Leinwand professionell restauriert, einige stabile Craquelé in den Hintergrundbereichen, kleinere Inpainting sichtbar unter UV auf Hintergrundbereiche.
- Galeriestandort:Norwich, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU991311875282
Anbieterinformationen
5,0
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Es ist immer wieder schön, ein rätselhaftes Gemälde eines rätselhaften Künstlers im Original erforschen zu können. Marthe Alers-Abran wurde 1867 in Paris geboren und starb 1908 im Alter von nur 41 Jahren auf tragische Weise in derselben Stadt. Sie hatte 1897 Charles Alers, einen Ingenieur, geheiratet und unterrichtete, wie viele Künstlerinnen zu dieser Zeit, Zeichnen.
Im Gegensatz zu vielen anderen Künstlerinnen ihrer Zeit erhielt sie jedoch Zugang zu den exklusiven Salon des Artistes Français, wo er 1893 eine lobende Erwähnung und 1896 eine Medaille erhielt.
Was mich an dem Gemälde von ihr faszinierte, war, dass die dargestellte Szene nichts Pariserisches oder gar Französisches an sich hatte. Wie ist sie dazu gekommen, es zu malen? Ich glaube, ich habe die Antwort gefunden. Marthe war nicht nur Malerin, sondern auch Bildhauerin - und zwar eine sehr gute. Ich konnte nicht feststellen, inwieweit sie mit Rodin gearbeitet und studiert hat, aber sie hatte sicherlich eine Verbindung zu ihm, da ihr Name in seinem Studioarchiv auftaucht. In Rodins Studio lernte sie auch die Bildhauerin Sophie Postolska kennen, eine Französin polnischer Abstammung, die genau so alt war wie sie, und freundete sich mit ihr an. Wie Camille Claudel vor ihr war auch Marthes Freundin Sophie nicht nur Rodins Schülerin, sondern auch seine Muse und Geliebte.
Als Rodin sich 1904 von Sophie trennte, versuchte sie, sich mit Quecksilberchlorid umzubringen und wurde ins Hôpital Broussais eingeliefert. Nach ihrer Entlassung begann sie zu reisen und verbrachte einige Zeit in Krakau, Wien und Zakopane, einer Stadt am Fuße des Tatragebirges mit einer blühenden Künstlergemeinde.
Hierher kam Marthe zu Besuch und malte diese wunderschöne, juwelenfarbene Szene, die Folgendes darstellt einheimische Frauen beim Abendgebet auf den Feldern. Für mich weckt dieses Gemälde Erinnerungen...
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