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Jean DupasPlakatprojekt für den "XVe Salon des Artistes Décorateurs".1924
1924
124.000 €Einschließlich MwSt.
Angaben zum Objekt
Plakatprojekt für den "XVe Salon des Artistes Décorateurs".
von Jean DUPAS (1882-1964)
Originalzeichnung
Bleistift, mit Highlights aus Gouache
Gezeichnet "Jean Dupas"
Datiert "1924".
Rechts unten gewidmet: "A mon ami C. Hairon - Bien affectueusement - Jean Dupas, 1924", eine direkte Anspielung auf den Bildhauer Charles Hairon (1880-1962).
In sehr gutem Zustand erhalten
Moderner Rahmen
Frankreich
1924
Maße der Zeichnung: 47 x 31 cm (18 ½ x 12 ¼ in.)
Maße des Rahmens : 64 x 48 cm (25 ¼ x 18 ¾ in.)
Hergestellt für das Plakat der 15. Messe für Künstler und Dekorateure, die vom 8. Mai bis 8. Juli 1924 im Grand-Palais in Paris stattfand.
Der Salon des artistes décorateurs (SAD) wurde 1904, zeitgleich mit der Eröffnung des Museums für dekorative Künste in Paris, ins Leben gerufen. Sie wurde von der 1901 gegründeten Society of the Artists Decorators erdacht. Sie erreichte ihren Höhepunkt zur Zeit der Internationalen Ausstellung für moderne dekorative und industrielle Kunst, als sich der Art-Déco-Stil durchsetzte.
Biographie :
Jean Théodore Dupas, bekannt als Jean Dupas (1882-1964), war ein französischer Maler, Plakatkünstler und Dekorateur und Vertreter der Art-déco-Bewegung. Nach seinem Studium an der École des Beaux-Arts in Bordeaux im Studio von Paul Quinsac und den Dekorateuren Artus und Jean-Gustave Lauriol trat er in die École Nationale Supérieure des Beaux-Arts in Paris im Studio von Gabriel Ferrier ein. Für sein Werk "Eros siegt über den Gott Pan" erhielt er 1910 den Prix de Rome. Sein sehr persönlicher Stil wurde als akademisch oder neoklassisch beschrieben. Er geht in die Villa Medici in Rom, unter der Leitung von Carolus-Duran, dann von Albert Bernard, wo er sich mit dem Bildhauer Alfred Janniot und mehreren Freunden, darunter Jean Despujols und Robert Poughéon, wieder trifft. Er lud auch seinen Freund Roger Bissière ein, sich ihm anzuschließen. Er wurde 1914 während des Ersten Weltkriegs mobilisiert und 1919 entlassen. In diesem Jahr kehrte er für ein letztes Jahr nach Rom zurück, wo er in Bordeaux etwa zehn Werke zugunsten der Verwundeten des Ersten Weltkriegs präsentierte.
1940 wurde er zum Kurator des Marmottan-Museums in Paris ernannt und 1941 Mitglied der Akademie der Schönen Künste. Er wurde zum Professor an der École Nationale Supérieure des Beaux-Arts in Paris ernannt. Zu seinen Schülern gehörten Jean-Pierre Alaux, Jean Monneret, Jean Joyet, Gabriel Deschamps, Roger Forissier, Roger Festernaz und Geoffroy Dauvergne. Er verließ seinen Posten 1951, um sich einer Operation zu unterziehen, und wurde durch Edmond Heuzé ersetzt. Er beendete seine Karriere als Direktor des Marmottan Museums.
Wie viele Künstler seiner Zeit war er in den verschiedensten Bereichen tätig. In den Jahren 1923 und 1924 arbeitet er an Aufträgen für die Nationale Porzellanmanufaktur Sèvres sowie an Entwürfen für die Manufaktur Gobelins. Er zeichnete für große Modemagazine wie "Vogue" und "Harper's Bazaar". 1925 schickte er ein Ölgemälde auf Leinwand, "Die Sittiche", zur Kunstgewerbeausstellung, wo es großen Anklang fand. 1927 entwirft er den Max-Pelz-Katalog für die Druckerei Draeger. Nach 1919 war er, wie Maurice Denis und George Desvallières, Mitglied der Werkstätten für sakrale Kunst und beteiligte sich an der Wiederbelebung der Freskomalerei. In dieser Eigenschaft arbeitete er an der Ausschmückung der Church's of the Holy Spirit in Paris und kollaborierte dabei unter anderem mit dem Lyoner Maler Louis Bouquet, dem Organisator des Salon de l'Afrique im Palais des Colonies (Paris). Er entwarf auch Plakate für die Dufayel-Kaufhäuser. Zu dieser Zeit wohnte er am 19 Boulevard de Port-Royal in Paris.
Er behielt jedoch eine Vorliebe für monumentale Werke: "Je größer mein Werk, desto glücklicher bin ich." Er blieb seiner Geburtsstadt Bordeaux sehr verbunden, für die er insbesondere die große Komposition "Die Rebe und der Wein" schuf, die für die Kunstgewerbeausstellung von 1925 bestimmt war. Er führte auch zahlreiche öffentliche und private Aufträge aus
Er arbeitete zusammen mit Alfred Janniot und Jacques-Émile Ruhlmann an der Dekoration mehrerer Ozeandampfer, wie der "Île-de-France" und der "Liberté". Eines seiner Gemälde hing im Schlafzimmer der Heldin in Ernst Lubitschs amerikanischem Film "High Society" (1932). Er arbeitete mit dem Glasmachermeister Jacques Charles Champigneulle zusammen, der in seinem Studio am Boulevard du Montparnasse die Vorzeichnungen für die Dekoration des großen Salons des 1935 fertiggestellten Linienschiffs "Normandie" ausstellte. Ein Blatt dieser Zeichnungen befindet sich im Nationalen Marinemuseum in Paris. Für die Dekoration dieses großen Salons auf der "Normandie" bemalte er vierhundert Quadratmeter Glas auf umgedrehten Spiegeln. P
Die Kunst des Ensembles "Die Entführung Europas" befindet sich in Escal'Atlantic, in der U-Boot-Basis von Saint-Nazaire, wo Jean Dunand eine Lacktafel nach den Entwürfen von Dupas anfertigte.
Im Jahr 1936 beteiligte er sich am Bau der Bordeaux Bourse du Travail (Arbeitsbörse) und schuf zwei Fresken. Im selben Jahr vollendet er die Dekoration einer Wandtafel für den Silbersaal des Bukarester Königspalastes. 1938 kollaborierte er mit Yves Brayer, Jean Dunand, Paul Landowski und den Fotografen Marc Vaux und John-Adams Davis bei der Gestaltung des französischen Pavillons für die New Yorker Weltausstellung von 1939, dessen Architekten Roger-Henri Expert und Pierre Patout sowie seine Mitarbeiter Michel Dufet und Claude Ferret waren. Er blieb in New York, wo er großen Erfolg hatte.
Nachdem er berühmt geworden war, wurde er beauftragt, Plakate für die Londoner Verkehrsbetriebe zu entwerfen. Er produzierte sechs Plakate für die Londoner U-Bahn.
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