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ROY LICHTENSTEIN - OH, JEFF... ICH LIEBE DICH AUCH... BUT Skate Decks Pop Art Design2024
2024
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850 €20 % Rabatt
Angaben zum Objekt
Roy Lichtenstein - OH, JEFF... ICH LIEBE DICH AUCH... ABER...
Datum der Erstellung: 2024
Medium: Digitaldruck auf kanadischem Ahornholz
Auflage: öffnen.
Größe: 80 x 20 cm (jeder Schlittschuh)
Zustand: In mint Bedingungen und nie angezeigt
Dieses Triptychon besteht aus drei Skate-Decks aus 7-lagigem kanadischem Ahornholz der Güteklasse A.
© Estate of Roy Lichtenstein, 2024, alle Rechte vorbehalten
Ein charakteristisches und besonderes Merkmal von OH, JEFF... ICH LIEBE DICH AUCH... ABER... ist die Art und Weise, wie Roy Lichtenstein in der Szene übertriebene Dramatik einsetzt, um einen Kontrast zwischen dem Emotionalen und dem Mechanischen zu schaffen. Während das Bild eine tiefe emotionale Spannung vermittelt, verleiht ihm die technische Ausführung (durch die Verwendung von Ben-Day-Punkten und dicken Linien) einen kalten, fast kalkulierten Eindruck. Es ist, als ob das Drama eine oberflächliche Darstellung ist, eine Formel, die jeder echten Authentizität beraubt ist und zu einer Darstellung kommerzieller Emotionen wird.
Wirklich interessant ist, wie Lichtenstein ein bestimmtes romantisches Comic-Panel verzerrt, um das Leiden und die unerwiderte Liebe der Frau in ein visuell zu konsumierendes Produkt zu verwandeln, etwas, das man leicht auf einer Seite eines billigen Comics finden könnte, aber im Kontext seines Werks wird es auf eine Ebene der kritischen Reflexion gehoben.
Außerdem spielt das Stück mit der Sprache des Bildes selbst. Der Dialog "OH, JEFF... ICH LIEBE DICH AUCH... BUT..." ist nicht nur eine Zeile, die unerwiderte Liebe ausdrückt, sondern auch eine Art Parodie auf die Popkultur. Lichtenstein reproduziert den Comic nicht einfach nur, sondern führt ihn auf ein neues Terrain, wo das Melodrama zu einem Kommentar darüber wird, wie Liebesgeschichten manipuliert werden, um ein Bild zu schaffen, das sich am Ende leer und weit entfernt anfühlt.
ÜBER DEN KÜNSTLER
Roy Lichtenstein wurde am 27. Oktober 1923 in New York City als Sohn einer wohlhabenden jüdischen Familie geboren. Sein Vater, Milton Lichtenstein, war ein erfolgreicher Immobilienmakler, und seine Mutter, Beatrice, war eine Hausfrau mit Interesse an der Kunst. Diese angenehme Umgebung, die reich an kulturellen Reizen war, ermöglichte es Roy, ein frühes Interesse an Zeichnen, Jazz und Science-Fiction zu entwickeln - Interessen, die einen Großteil seines späteren Werks prägen sollten.
Er besuchte die Franklin School for Boys in Manhattan und später die Ohio State University, wo er Bildende Kunst studierte. Sein Studium wurde durch den Zweiten Weltkrieg unterbrochen, in dem er in der U.S. Army diente. Nach seiner Rückkehr nahm er seine Ausbildung wieder auf und begann an verschiedenen Institutionen zu unterrichten, unter anderem an der Rutgers University, wo er Allan Kaprow kennenlernte, einen der Wegbereiter der Performance-Kunst. Diese Begegnung trug dazu bei, Lichtensteins Gedanken über die Grenzen der Kunst zu prägen.
In den frühen 1960er Jahren vollzog Lichtenstein eine dramatische Wende in seiner künstlerischen Ausrichtung. Der Dominanz des abstrakten Expressionismus überdrüssig, den er als zu ernst und emotional gesättigt empfand, begann er mit Comic-Bildern zu experimentieren. Sein Werk Look Mickey aus dem Jahr 1961 stellte einen Wendepunkt dar: Es zeigte ein wiedererkennbares Cartoonbild, das mit handgemalten Ben-Day-Punkten dargestellt wurde, einer Technik, die im kommerziellen Druck zur Erzeugung von Schattierungen und Farbvariationen verwendet wird.
Von diesem Zeitpunkt an entwickelte Lichtenstein einen unverwechselbaren Stil, der sich durch kühne Konturen, flache Farben und die Verwendung von Punkten auszeichnet, die das Erscheinungsbild von gedruckten Comics nachahmen. Sein Werk war sowohl eine Feier als auch eine Kritik der Massenmedien und der Konsumkultur. Gemälde wie Whaam! (1963) und Drowning Girl (1963) sind heute Ikonen der Pop-Art-Bewegung, die Melodrama und mechanische Präzision gegenüberstellen.
Einer der größten Beiträge Lichtensteins war seine Fähigkeit, banale, alltägliche Bilder in Werke der hohen Kunst zu verwandeln und den Betrachter zu zwingen, sich mit der Grenze zwischen kommerzieller und bildender Kunst auseinanderzusetzen. Seine Arbeit war nicht unumstritten; Kritiker warfen ihm vor, Comic-Künstler zu plagiieren, aber Lichtenstein verteidigte seine Neuinterpretationen stets als transformativ und konzeptionell.
In den folgenden Jahrzehnten erweiterte Lichtenstein sein Spektrum und wagte sich an Skulpturen, Wandbilder und Neuinterpretationen von Werken anderer Künstler wie Picasso, Monet und van Gogh. Seine Serie Brushstrokes (1965-1966) ahmt auf raffinierte Weise die gestischen Zeichen des Abstrakten Expressionismus nach, gibt sie aber in seinem mechanischen Stil wieder und parodiert damit genau die Bewegung, die einst die Kunstwelt beherrschte.
In den 1980er und 90er Jahren war Lichtenstein weiterhin innovativ, schuf großformatige öffentliche Kunstwerke und beschäftigte sich mit Themen wie Art Deco, Surrealismus und der Geschichte der Malerei selbst. Er schuf auch Werke, in denen er die Künstlichkeit der Perspektive und den Illusionismus des Raums kommentierte, immer durch die für ihn charakteristische Brille der Ironie und Distanziertheit.
Roy Lichtenstein ist 1997 verstorben, aber sein Vermächtnis bleibt tiefgreifend. Seine Werke sind Teil bedeutender Sammlungen in aller Welt, vom MoMA in New York bis zur Tate Modern in London. Sein Einfluss ist in der Werbung, im Grafikdesign und sogar in der digitalen Kultur spürbar und macht ihn zu einem der bedeutendsten Künstler des 20.
Mit Humor, Klarheit und einem Hauch von Provokation hat Lichtenstein neu definiert, was Kunst sein kann. Er verwandelte das Alltägliche in etwas Monumentales und lehrte Generationen, das Außergewöhnliche im Gewöhnlichen zu sehen.
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