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William TylerOedipus before the Temple of the Furies at Colonus1765
1765
52.269,01 €
Angaben zum Objekt
Terrakotta
19 x 25 ½ Zoll; 480 x 650 mm
Signiert und datiert: W Tyler Excu. 1765'
Collections:
Cyril Humphris, London;
Humphris-Verkauf, Sotheby's, New York, 10. und 11. Januar 1995, Los 74, als Diogenes;
Englische Privatsammlung, bis 2023;
Anonymer Verkauf, Sotheby's, 4. Juli 2023, Los 52 als Diogenes;
Lowell Libson
Jonny Yarker Ltd.
Literatur:
Ingrid Roscoe, A Biographical Dictionary of Sculptors in Britain, 1660-1851, New Haven und London, 2009, S. 1269, Nr. 72, als Diogenes.
Ausgestellt:
Möglicherweise London, Society of Artists, 1765, "a monumental medallion; a model", Nr. 181.
Dieses fein modellierte Terrakottarelief ist ein faszinierendes Werk des europäischen Neoklassizismus. Das von William Tyler 1765 signierte und datierte Relief basiert auf einem in Rom von Anton Raphael Mengs angefertigten Entwurf, der in einer fertigen Zeichnung festgehalten ist, die sich heute im Metropolitan Museum of Art, New York, befindet. Die Zeichnung war einer von mehreren Entwürfen, die Mengs in Vorbereitung auf geschnitzte Edelsteine für britische Auftraggeber in den frühen 1760er Jahren anfertigte. Wie genau Tyler, der offenbar nicht nach Italien gereist ist, auf Mengs' Entwurf aufmerksam wurde, ist unklar. Tyler, ein Schüler von Louis-François Roubiliac, war ein bemerkenswert fließend arbeitender Bildhauer und einfallsreicher Designer, der eine Reihe bedeutender Grabdenkmäler schuf. Er war Gründungsmitglied der Royal Academic und in den ersten dreißig Jahren maßgeblich an der Verwaltung der Akademie beteiligt. Tyler stellte in den 1760er Jahren eine Reihe von "Modellen" von Flachreliefs in der Society of Artistics aus, und das vorliegende Werk könnte als "ein monumentales Medaillon, ein Modell" aus dem Jahr 1765 identifiziert werden.
Tyler war ein erfolgreicher und produktiver Künstler, der von 1760 bis zu seinem Tod im Jahr 1801 eine Vielzahl anspruchsvoller Grabdenkmäler mit Skulpturen schuf. Tylers Herkunft ist unklar, obwohl er sich als "Sohn und Enkel eines Bürgers [aus London] und langjähriger Schüler des verstorbenen Mr. Roubiliac" bezeichnete. Tyler hatte sich Anfang der 1760er Jahre einen Namen gemacht, als er sich um zwei bedeutende Bildhaueraufträge bewarb, zum einen für das Denkmal für General Wolfe in der Westminster Abbey und zum anderen für die Statue von Georg III. in der Royal Exchange. In beiden Fällen ging der Auftrag an Joseph Wilton. Tyler war an der Gründung des Foundling Hospital beteiligt und stellte von Anfang an in der Society of Artists aus. Im Jahr 1765 wurde er einer der Direktoren der Gesellschaft und im Dezember 1768 war er neben Joseph Wilton und Agostino CARLINI einer der drei Bildhauer, die zum Gründungsmitglied der Royal Academy gewählt wurden.
Wie Malcolm Baker bemerkt hat, verdanken Tylers erhaltene Skulpturen Roubiliac viel, insbesondere "in der Subtilität, mit der seine Porträtbüsten geschnitzt sind". Seine besten Grabdenkmäler, wie das Grabmal von Sir John Cust in Belton oder Samuel Vassall in der King's Chapel in Boston, sind von einer lebendigen Dynamik, die zeigt, dass er ein Designer mit viel Gespür war. Tyler arbeitete eng mit mehreren Architekten zusammen und entwarf komplexe Denkmäler mit Henry Keene und Robert Adam. In diesem Zusammenhang ist möglicherweise auch das vorliegende große Terrakotta-Modell zu sehen.
In den 1760er Jahren zeigt Tyler eine Reihe von Reliefmodellen in der Society of Artists: 1764 "ein Basso-Relief, die Geschichte von Narziss", 1765 "eine Tafel, Bacchus Sleeping" und "ein Löwe couchant" und 1766 "ein Modell der Themse mit ihren kommerziellen Attributen". Alle diese Werke weisen auf Tylers Beziehung zu Architekten hin, denn die Tafeln sind ideal für den Mittelpunkt von Kaminsimsen, von denen er mehrere für Milton Hall in Cambridgeshire und Wentworth Woodhouse in Yorkshire geschnitzt hat. Die vorliegende, schön modellierte Terrakotta könnte durchaus als Übermantel oder zur Einbeziehung in architektonische Entwürfe gedacht gewesen sein. Eines der Merkmale des neuen Neoklassizismus, für den Robert Adam eintrat, war der Rückgriff auf klassisch inspirierte Ornamente zur Gliederung der Innenräume. Adams entnahm einer Vielzahl antiquarischer Quellen Entwürfe, um seine ROOMS mit Gips- und Malerreliefs zu versehen. Wie Adriano Aymonino kürzlich gezeigt hat, hat Adams häufig antike Details aus ihrem Kontext gerissen und ihren Maßstab radikal verändert, um sie in seine Innenräume einzupassen. So hat er zum Beispiel häufig Muster von antiken Edelsteinen im architektonischen Maßstab reproduziert, aber auch regelmäßig moderne Quellen mit antiken gemischt, um eine reiche und abwechslungsreiche Ornamentsprache zu schaffen.
Tylers komplexe Figurengruppe ist direkt dem Entwurf von Mengs entlehnt, einer Zeichnung, die Mengs um 1760 angefertigt zu haben scheint. Laut einer Inschrift auf der Rückseite von Mengs' Zeichnung, die sich heute im Metropolitan Museum of Art, New York, befindet und hier als von der Hand des Händlers Thomas Jenkins stammend identifiziert wurde, wurde die Zeichnung speziell angefertigt: als eine Nachahmung der Antike, um gestochen zu werden, kopierte Pichler sie dementsprechend für mich, der die Zeichnung von Mengs selbst 1763 auf einem feinen Onyx beschaffte. Ld Montagu hat sein Gegenstück, Priamos zu Füßen von Achilles, gezeichnet von Mengs und gestochen von Pichler.' Jenkins war seit den frühen 1760er Jahren eine der wichtigsten Figuren in der römischen Kunstwelt. Bei der Abreise von Mengs aus Rom nach Spanien im Jahr 1763 erwarb er eine beträchtliche Anzahl von Werken aus dem Studio von Mengs, darunter den Entwurf von Ödipus vor dem Tempel der Furien in Kolonos. Bemerkenswert ist die Erwähnung von John Montagu, Marquess of Monthermer, auf der Rückseite der Zeichnung. Während seines Aufenthalts in Rom wurde Montagu ein guter Kunde von Jenkins und saß auch für Mengs Porträt. Eine Zeichnung von Mengs in Pawlowsk, die eine antike Kamee des Kopfes der Minerva aus der Sammlung von Montagu aufnimmt, ist von Jenkins sorgfältig mit dem Hinweis versehen, dass sie ein Geschenk des Künstlers aus dem Jahr 1762 ist. Während weder Mengs' Entwurf für Priamos zu Füßen von Achilles noch Anton Pichlers nach diesem Entwurf geschnitztes Kleinod erhalten sind, wissen wir von seinem Aussehen dank der Gipsabdrücke, die von Cristiano Dehn in Rom hergestellt und vermarktet wurden.
Der Gipsabdruck ist in Dehns monumentalem Katalog der Abgüsse nach gestochenen Edelsteinen enthalten, der von Francesco Mario Dolce herausgegeben und 1772 der Society of Antiquaries in London gewidmet wurde. Die Descrizione Istorica del Museo di Cristiano Dehn enthält auch einen Bericht und einen Abdruck von Pichlers Edelstein von Ödipus vor dem Tempel der Furien in Kolonos, wo es heißt, dass sich der Edelstein in der Sammlung von "Sig. Robinson'. Wie Steffi Roettgen zuerst feststellte, handelt es sich mit ziemlicher Sicherheit um den Reisenden und Sammler Thomas Robinson, der sich 1760 nach Mengs begab und in großem Umfang von Thomas Jenkins kaufte. Die Erklärung auf der Rückseite der Mengs-Zeichnung in der Met legt nahe, dass Pichler den Edelstein erst nach Mengs' Abreise nach Madrid im Jahr 1763 geschnitzt hat, was bedeutet, dass er wahrscheinlich erst später an Robinson versandt wurde. All dies deutet darauf hin, dass Tylers Relief entweder nach Pichlers Edelstein oder, was wahrscheinlicher ist, nach einem der Abdrücke von Dehn angefertigt wurde, und zwar sehr bald nach seiner Fertigstellung und Ankunft in Großbritannien.
Die Tatsache, dass Dehn die beiden Pichlers nach Mengs' Entwürfen in Tabletts mit Abdrücken antiker Edelsteine einfügte, unterstreicht ihren Wert für die Zeitgenossen als authentische "antike" Entwürfe. Wie Steffi Roettgen hervorgehoben hat, ist das von Mengs behandelte Thema, der blinde Ödipus, der von seinen Töchtern Ismene und Antigone zum Tempel der Eumeniden in Kolonos geführt wird, ikonographisch einzigartig; es scheint das erste Mal zu sein, dass ein moderner Künstler das Thema von Sophokles' Stück behandelt. Die Komposition ist wie ein Relief in einem horizontalen Oval angelegt, in der Mitte umarmt Antigone ihren sitzenden Vater, zu beiden Seiten eingerahmt von Ismene und dem verbannten Polynikes, die Ödipus' elenden Zustand beklagen.
Tyler hat Mengs Entwurf mehr oder weniger in Terrakotta umgesetzt, obwohl er durchweg subtile, aber signifikante Änderungen vornimmt. Die friesartige Komposition des Mengs-Entwurfs erhält mehr Dreidimensionalität, Antigone ist nicht im strengen Profil zu sehen, sondern so positioniert, dass die Komposition mehr Tiefe und Volumen erhält, was es Tyler wiederum ermöglicht, Ödipus' Blindheit stärker zu betonen. Details, wie die Skulptur im Giebel des Tempels, wurden verändert. Kurz gesagt, Tyler hat das Design so angepasst, dass es den größeren Maßstab und das größere skulpturale Potenzial von Terrakotta am besten zur Geltung bringt. Lange Zeit fälschlicherweise als Darstellung von Diogenes und Alexander dem Großen identifiziert, ergibt die Anerkennung der Quelle endlich einen Sinn für Tylers Signatur - "Excu" statt "Inv" - und ermöglicht es uns, es mit dem "monumentalen Medaillon; ein Modell" in Verbindung zu bringen, das 1765 in der Society of Artists gezeigt wurde. Die Identifizierung der Quelle zeigt auch, dass es sich bei diesem großen Relief um ein ungewöhnlich ehrgeiziges Zeugnis der raschen Verbreitung des klassizistischen Designs in Europa handelt.
- Schöpfer*in:William Tyler (1728 - 1801, Britisch)
- Entstehungsjahr:1765
- Maße:Höhe: 48 cm (18,9 in)Durchmesser: 65 cm (25,6 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:London, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU1507217333212
Anbieterinformationen
5,0
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