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Henry Moore
Henry Moore, stehender Akt, Stift, Tinte, Kohle auf Papier, figürlich, 1930 Signiert
1931

Name: Henry Moore, stehender Akt, Stift, Tinte, Kohle auf Papier, figürlich, 1930 Signiert
Brand: Henry Moore

61.417,01 $Listenpreis

Angaben zum Objekt

Henry Moore, O.M., C.H. (Britisch 1898-1986) Stehender Akt Signiert "Moore" (unten rechts) Signiert "Henry Moore" verso Feder und Tinte, Kohle und lavierte Tinte auf Papier Ausgeführt um 1931 PROVENIENZ - Bucholz Gallery (Curt Valentin), New York. Valentin, der weithin als einer der klügsten Händler für moderne Kunst angesehen wurde, organisierte einflussreiche Ausstellungen und zog bedeutende Künstler in seine Galerie - Felix Landau Gallery, Los Angeles. In den 1960er Jahren war die Galerie ein Vorreiter für zeitgenössische und moderne Kunst und stellte prominente europäische Künstler wie Henry Moore, Pablo Picasso und Francis Bacon aus. - Sothebys, London 1972 - Redfern-Galerie, London - Privatsammlung, Florida AUSGESTELLT - Cincinnati Art Museum, 1950 (recherchiert derzeit) - Frank Perls, Beverley Hills, 6 British Moderns 16. März - 17. April 1950. Perls machte Südkalifornien mit Künstlern bekannt, die seiner Meinung nach die beste moderne Kunst Amerikas und Europas repräsentierten. Zwischen 1950 und 1954 organisierte die Frank Perls Gallery die ersten Ausstellungen von Joan Miro, Marino Marini und Alberto Giacometti an der Westküste - San Francisco, California Palace of the Legion of Honor, Sechs britische Künstler, 1. Mai - 4. Juni 1950, Nr. 373.50 - Santa Barbara Museum of Art, Juni 1950 (ich recherchiere derzeit zu diesem Thema) - Buchholz Gallery, Curt Valentin, New York, Zeitgenössische Zeichnungen 26. September - 14. Oktober, 1950, Nr. 64 - - Felix Landau Gallery, Los Angeles, Modern Masters Drawings and Watercolours, Nr. 33, 3. bis 29. April 1967, LITERATUR Henry Moore Complete Drawings 1930-9, London 1998, Band II, Nr. AG 31.13, abgebildet S.48 Blatthöhe 55,8 cm 22 in. Länge 36,1 cm, 14 1/4 Zoll. In einem versilberten Kassettenrahmen Rahmenhöhe 84 cm. 33 in. Länge 60 cm, 23 ½ in. Die Figur ist monumental und skulptural, ihre Kraft und Vitalität verkörpert sich in einer Anhäufung von Energie in ihrer Körpermasse. Ihre Präsenz wird durch die Stärke der Form und die Artikulation ihres Körpers vermittelt. Während ihr Gesicht zurückhaltend behandelt wird, spiegelt ihr Ausdruck eine innere Ausstrahlung und Schönheit wider. Zeichnung und Bildhauerei waren für Moore getrennte Arbeitsbereiche. Die Zeichnungen trugen dazu bei, Moores Ruf zu begründen, und wurden weithin als eigenständige, ergänzende Werke angesehen. In den 1930er Jahren wurde die Zeichnung zu einer zentralen Praxis, nicht nur als Vorstufe zur Skulptur, und das Wort "Zeichnung" wurde allmählich unzureichend, um diese Werke zu beschreiben, die von den Kritikern Ende der 1930er Jahre als bildhafte Kunst anerkannt wurden. Als Zeichner, Bildkünstler oder vielleicht sogar Maler, wie man ihn an diesem Punkt seiner Karriere bezeichnen sollte, konnte Moore schnell mit Ideen arbeiten, die auf das Papier flossen, Ideen, die sich auf die Bildhauerei bezogen, die er aber mit Details ausarbeitete und verschönerte, die im Wesentlichen malerisch waren. In den 1930er Jahren ließ die bildende Kunst seiner Fantasie mehr Spielraum als die Bildhauerei. Die Bildkunst konnte die menschliche Existenz durch Erzählungen reflektieren, die sich durch die Interaktion der inneren Teile in einer Weise entwickelten, wie es die Skulptur als Einzelobjekt nicht konnte. Lebenszeichnungen reichen bis in die frühen 1930er Jahre, sind aber später selten und wurden im Allgemeinen auf größeren Blättern angefertigt. ich finde, dass die Zeichnung ein nützliches Ventil für Ideen ist, für deren bildhauerische Umsetzung die Zeit nicht ausreicht... Alle paar Monate unterbreche ich das Schnitzen für zwei oder drei Wochen und mache eine Lebenszeichnung. Früher habe ich beides miteinander kombiniert, vielleicht tagsüber geschnitzt und abends nach einem Modell gezeichnet. Aber ich fand das unbefriedigend - die beiden Tätigkeiten behinderten sich gegenseitig, denn die geistige Herangehensweise an beide ist unterschiedlich...Stein... ist so verschieden von Fleisch und Blut, dass man nicht direkt aus dem Leben schnitzen kann, ohne fast die Gewissheit zu haben, das Material schlecht zu behandeln. Zeichnung und Bildhauerei sind so unterschiedlich, dass eine Form oder Größe oder eine Vorstellung, die in einer Zeichnung zufriedenstellend sein sollte, als Stein völlig falsch umgesetzt wird... In meiner Bildhauerei stütze ich mich nicht direkt auf meine Erinnerung oder Beobachtungen eines bestimmten Objekts, sondern verwende das, was mir aus meinem allgemeinen Wissensfundus über natürliche Formen einfällt". HM Die Zeichnungen zeigen, dass Moore nicht nur ein Bildhauer, sondern auch ein bildnerischer Künstler war. ich frage mich ... ganz unverschämt, ob Herr Moore nicht vielleicht ein Maler ist, der die falsche Abzweigung genommen hat". (Raymond Mortimer, Kritiker) Moores Vorstellungskraft brauchte die Ausdrucksmöglichkeiten sowohl der Malerei als auch der Bildhauerei. die Konstruktion der menschlichen Figur, die enorme Vielfalt an Gleichgewicht, Größe und Rhythmus, all diese Dinge machen es viel schwieriger, den Menschen in einer Zeichnung richtig zu treffen, als alles andere... es ist nicht nur eine Frage des Trainings - man kann es nicht verstehen, ohne emotional involviert zu sein... es ist wirklich ein tiefes, starkes, grundlegendes Ringen, sich selbst genauso zu verstehen wie das, was man zeichnet. (HM) Moore wollte zum Ausdruck bringen, was eine gezeichnete Figur real macht, indem er die Vitalität durch die Organisation der Form zum Ausdruck bringt. Er mochte es, schnell zu arbeiten, damit die Vitalität des Modells als Lebendigkeit wahrgenommen wurde und er das Volumen in der Zeichnung wiedergeben konnte. Aus seinen Skizzenbuchnotizen geht hervor, dass der Gedanke, der menschliche Körper gewinne an zeichnerischer Kraft, wenn man ihn als Masse begreift, stets präsent ist. Er gibt bestimmten Arten der formalen Gestaltung, die die Organisation der Masse betonen, Vorrang vor der Genauigkeit der Darstellung. Auf diese Weise wird die Lebendigkeit zu einem Attribut der Form und nicht zu etwas, das von außen hineingebracht wird, um den oberflächlichen Eindruck von Lebendigkeit zu vermitteln. Moore vermied Gesten mit den Händen und zog das, was er als "aufgestaute Energie" bezeichnete, die sich durch das Verhältnis von Massen ausdrückt, der verbrauchten Energie von Gliedmaßenbewegungen vor, die nach seinem sehr frühen Werk selten sind. Er vermied auch eine besondere Mimik und jeden Eindruck, dass das Modell den Betrachter mit Gestik oder Mimik anspricht. Curt Valentin und Buchholz Gallery, New York Curt Valentin wurde 1902 in Hamburg, Deutschland, geboren. Nach Abschluss seiner Ausbildung wurde Valentin Händler für moderne Kunst in Berlin. 1934 kehrte Valentin nach Hamburg zurück, um in der Galerie Buchholz zu arbeiten. Diese Galerie, die Karl Buchholz gehörte, unterhielt zwei Geschäfte: eine Buchhandlung im vorderen Teil und eine Kunstgalerie im hinteren Teil, die der von Hitler als entartet eingestuften modernen Kunst gewidmet war. 1937 emigrierte Valentin mit einer ausreichenden Anzahl moderner deutscher Gemälde in die Vereinigten Staaten, um in New York City eine Galerie unter dem Namen Buchholz zu eröffnen. Nach zwei schwierigen Jahren in der West Forty-sixth Street verlegt Valentin die Galerie in die West Fifty-seventh Street. 1951 wurde die Galerie in die Curt Valentin Galerie umgewandelt. Valentin, der weithin als einer der klügsten Händler moderner Kunst angesehen wurde, organisierte einflussreiche Ausstellungen und zog bedeutende Künstler in seine Galerie. Seine Begeisterung für die Bildhauerei zeigt sich in den von ihm ausgewählten Künstlern und Ausstellungen. Valentin veröffentlichte auch mehrere ausgezeichnete Bücher in limitierter Auflage, in denen die Texte von Dichtern und Schriftstellern von einem zeitgenössischen Künstler "illustriert" wurden. Curt Valentin starb im August 1954 an einem Herzinfarkt, als er Marino Marini in Italien besuchte. Ein Jahr später wurde die Galerie aufgelöst, und ein Teil ihrer Werke wurde im November 1955 bei einer Auktion von Parke-Bernet versteigert. Mehrere von Valentins Künstlern sowie seine Assistentin Jane Wade schlossen sich der Otto Gerson Gallery an, die nach Gersons Tod 1962 zur Marlborough-Gerson Gallery wurde. Felix Henry Landau (1924 - 17. Februar 2003) war ein amerikanischer Kunsthändler, dessen Galerie in Los Angeles in den 1960er Jahren ein Schaufenster für moderne und zeitgenössische Kunst war. Landau wurde als Sohn des Musikers Fritz Landau in Wien geboren. Seine Familie floh vor den Nazis und zog 1938 nach New York City. Er diente in der US-Armee im Pazifik-Theater, wo er Pete Seeger kennenlernte und nach dem Krieg der erste Manager des Folksängers wurde. Er zog 1948 nach Los Angeles und eröffnete 1951 die Felix Landau Gallery am La Cienega Boulevard, die zu einem zentralen Ort für Kunstgalerien in der Stadt werden sollte. Er stellte Egon Schiele und Gustav Klimt in Los Angeles vor und präsentierte den kalifornischen abstrakten Maler John McLaughlin. Er präsentierte die erste Ausstellung von Francis Bacon in Los Angeles und veranstaltete eine Ausstellung mit Werken von Peter Voulkos. Weitere Künstler, die in seiner Galerie vertreten waren, waren Henry Moore, Sam Francis, Paul Wonner, Richard Diebenkorn, William Dole, John Rosenbaum[2], Jack Zajac, Giacomo Benevelli und Gaston Lachaise. Sein Schwerpunkt schloss den Bereich der "Pop Art" aus. In einem Interview mit der Los Angeles Times aus dem Jahr 1967 wurde er als "der Geschmacksmacher von La Cienega" bezeichnet Zu seinen Kunden zählten Hollywood-Prominente wie Billy Wilder, Jack Lemmon, Julie Andrews und Marlo Thomas. Ab 1966 betrieb er auch die Galerie Landau-Alan (später Felix Landau) in New York City, die David Hockney in den USA bekannt machte. 1971 schloss er seine Galerien und zog nach Europa, wo er bis zu seinem Tod als privater Händler in Paris arbeitete. HENRY MOORE - Gemälde in Museen und öffentlichen Kunstgalerien weltweit: Birmingham Museen Art Gallery, UK Newhaven Packet, 1885 Bemerkenswerter OrtMusée d'Orsay Collection Database, Paris Marine, 1887 Bemerkenswerter OrtRoyal Academy of Arts Collection, London, UK Christchurch Art Gallery / Te Puna O Waiwhetu, New Zealand Herbert Art Gallery and Museum, Coventry, England Kenilworth Castle, 1878 Indiana University Art Museum, Bloomington - Provenance Research Project Madonna, Aquarell und Farbstift auf Papier Manchester City Art Gallery, UK Arran (Across Kilbrannan Sound) Cattle Fording a Stream National Gallery of Victoria, Australien Outside the harbour National Maritime Museum, Greenwich, UK 2 Gemälde online National Portrait Gallery, London, UK Tate Gallery, London, UK Tyne Wear Museums, England Gebrochenes Wetter, Nordküste von Cornwall, 1890 Provenienz: Bucholz Gallery (Curt Valentin), New York (Valentin galt als einer der klügsten Händler für moderne Kunst, organisierte einflussreiche Ausstellungen und zog bedeutende Künstler in seine Galerie) Felix Landau, Los Angeles Sothebys London 1972 Redfern Gallery, London Privatsammlung, Florida Ausstellungen: San Francisco, Kalifornien Palace of the Legion of Honour, Sechs britische Künstler, 1950 Literatur: Henry Moore Complete Drawings 1930-9, London 198, Band II, Nr. AG 31.13, illustriert S.48.

Schöpfer*in:
Henry Moore (1898 - 1986, Britisch)
Entstehungsjahr:
1931
Maße:
Höhe: 55,8 cm (21,97 in)Breite: 36,1 cm (14,22 in)Tiefe: 2 cm (0,79 in)
Medium:
Papier,Holzkohle,Tinte
Bewegung und Stil:
Moderne
Zeitalter:
1930–1939
Zustand:
Galeriestandort:
Eversholt, GB
Referenznummer:
1stDibs: LU146628106582

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