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Francesco Furini
Vier Frauen, eine Zeichnung von Francesco Furini (nach dem Flachrelief von L. Ghiberti)
1622-1625

Preis:13.000 $

Angaben zum Objekt

Wir danken Carolina Trupiano Kowalczyk für ihre Hilfe bei der Beschreibung dieser Zeichnung und für die Bestätigung der Zuschreibung an Francesco Furini; ihre Präsentation (auf Italienisch) ist auf Anfrage erhältlich. Das Blatt trägt in der Mitte ein Wasserzeichen mit dem Wappen der Medici und der Krone des Großherzogtums Toskana. Ein ähnliches Wasserzeichen findet sich auf anderen Zeichnungen von Francesco Furini, wie zum Beispiel auf der unter der Nummer 17103 F in den Uffizien inventarisierten. In dieser bezaubernden Zeichnung aus schwarzem Stein und Kreide lässt sich Francesco Furini von einem Detail des Flachreliefs inspirieren, das die Geschichte von Esau und Jakob in Ghibertis Meisterwerk darstellt, der Tür des Baptisteriums in Florenz, die als "Paradiespforte" bekannt ist. Die Nähe zu anderen Zeichnungen Furinis erlaubt es uns, diese Zeichnung zu authentifizieren, die wahrscheinlich um 1622-1625 entstanden ist, kurz vor "Malerei und Poesie", einem der ersten wichtigen Gemälde Furinis, in dem wir ein entferntes Echo dieser Studie finden. 1. Francesco Furini ein Künstler zwischen florentinischer Manierismus-Tradition und barocker Moderne Francesco Furini wurde am 10. April 1603 in Florenz geboren. Sein Vater Filippo di Nicola war ein Porträtmaler, der ihm wahrscheinlich die Grundlagen der Malerei beibrachte, bevor er in den Werkstätten von Cristofano Allori, Domenico Cresti, bekannt als Il Passignano, und Bilivert ausgebildet wurde, wo er eine dauerhafte Freundschaft mit Baccio del Bianco schloss. Im November 1619 ging er nach Rom, wo er das Studio von Bartolomeo Manfredi aufsuchte, von dem er die stilistischen Merkmale Caravaggios aufnahm. Er freundete sich auch mit Giovanni da San Giovanni an, einem anderen florentinischen Künstler, der Rom besuchte. Als Neunzehnjähriger kehrte er nach Florenz zurück und besuchte das Studio von Matteo Rosselli. In den Jahren 1623-1624 kehrte er mit Giovanni da San Giovanni nach Rom zurück, um gemeinsam die Fresken in der Kirche Santi Quattro Coronati und im Palazzo di Monte Cavallo zu malen, bevor er sich in Florenz niederließ. Seine Malerei ist geprägt von der Suche nach dem Ausdruck von Gefühlen. Inspiriert von der Reinheit des Stils von Raphael und dem Sfumato von Leonardo, wird es gemäß der Linearität von Guido Reni moduliert, von dem Furini die Verwendung von kalten Farben übernimmt, um oft ein Gefühl der Melancholie, eine "morbide Sinnlichkeit" zu erwecken. Furini wurde 1633 Priester (ohne die weltliche oder religiöse Malerei aufzugeben) und starb im Alter von 46 Jahren in Florenz, erschöpft von einem Fieber, das er sich zugezogen hatte. 2. Beschreibung der Zeichnung Bei dieser Zeichnung, die sicherlich in Florenz (vor oder nach seinem Aufenthalt in Rom 1623-24) entstanden ist, ließ sich Furini von einem der emblematischsten Werke der Stadt inspirieren: dem Paradiestor, das Lorenzo Ghiberti 1425 in Auftrag gegeben hatte, und insbesondere von der Gruppe der vier Frauen, die links unten auf der Tafel mit der Geschichte von Esau und Jakob (siebtes Bild der Galerie) vor der Darstellung der liegenden Rebecca (die in der linken oberen Ecke unserer Zeichnung angedeutet ist) platziert ist. Diese Gruppe von vier Frauen zeugt vom anekdotischen Geschmack der Renaissance: In langen Kleidern wie die Frauen dieser Zeit gekleidet, trafen sie sich wahrscheinlich zufällig auf einer Straße, während eine von ihnen Wäsche trug. Mit großer Natürlichkeit und Anmut scheinen sie sich in ihrem Gespräch mitreißen zu lassen. Furini setzt die zufällige Natur dieser Begegnung subtil um und verleiht den Stoffen, die unsere vier Freunde zu umgeben scheinen, eine lebendige Dynamik. Seine Zeichnung ist leicht und samtig, definiert die Körper, ohne auf den Formen zu beharren, und verwischt das Material, um ein Hell-Dunkel zu schaffen, das die Bewegung der Stoffe und das Volumen des Wäschekorbs perfekt wiedergibt. 3. Verwandte Kunstwerke Die ausdrucksstarken Gesichter der Frauen, die von den charakteristischen eingesunkenen Augen des Malers geprägt sind, finden sich auch in anderen Zeichnungen des Künstlers wieder, wie z. B. dem Ganzkörperakt einer jungen Frau in den Uffizien oder der Büßenden Magdalena im British Museum (8. Bild in der Galerie). Diese beiden Zeichnungen erinnern besonders an die junge Frau auf der linken Seite, mit ihrem halb geöffneten Mund, ihren kleinen Augen und ihrem zerzausten Haar, das das Oval ihres Gesichts umrahmt. Der virtuose Einsatz von schwarzem Stein und Kreide zur Definition des Volumens von Stoffen und Gesichtern ist auch in der von Engeln getragenen Madonna in der Albertina zu sehen (9. Bild in der Galerie). Schließlich ist es verlockend, eine Parallele zu dem Bild zu ziehen, das Malerei und Poesie darstellt (letztes Bild in der Galerie). Dieses Gemälde wurde wahrscheinlich 1626 kurz nach unserer Zeichnung ausgeführt. In diesem Gemälde finden wir sowohl den Ausdruck der Bewegung durch die Verdrehung der Büste und die Geschmeidigkeit der Stoffe als auch die sanfte Komplizenschaft, die unsere Frauengruppe vereint. 4. Einrahmung Diese Zeichnung wird in einem italienischen Rahmen aus dem 17. Jahrhundert präsentiert, der mit von Bändern umgebenen Lorbeerblättern verziert ist. Die wichtigsten bibliografischen Elemente : Giuseppe Cantelli - Disegni di Francesco Furini e del suo ambiente - Leo S. Olschki Firenze 1973 (A cura di) Mina Gregori e Rodolfo Maffeis - Un'altra bellezza FRANCESCO FURINI - Mandragora Firenze 2007

Schöpfer*in:
Francesco Furini (1604 - 1646)
Entstehungsjahr:
1622-1625
Maße:
Höhe: 49,08 cm (19,32 in)Breite: 41,28 cm (16,25 in)
Medium:
Kreide
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
1620–1629
Zustand:
Schwarze Kreide mit einigen weißen Kreide-Highlights 12 1/16 x 9 (306 x 228 mm) - Gerahmt : 19 5/16 x 16 ¼" (49 x 41,3 cm) Italienischer vergoldeter und geschnitzter Holzrahmen mit Lorbeerblättern und Bändern aus dem 17.
Galeriestandort:
PARIS, FR
Referenznummer:
1stDibs: LU1568214436352

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