Tomasso Minardi
Raphaels Schädel
1833

86.562,91 €

Angaben zum Objekt

Provenienz: Collection'S Ettore Calzone, Rom, bis 1912. Ausgestellt: "Raffaello: L'Accademia di San Luca e il mito dell'Urbinate", Accademia Nazionale di San Luca, Rom, 21. Oktober 2020 - 31. Januar 2021, Nr. 25. Literatur: Antonio Muñoz, "La Tomba di Raffaello nel Pantheon e la sua nuova sistemazione," in Vita d'Arte, vol. 5, no. 53 (1912), pp. 172-173. France Nerlich, "Raffaels heilige Reliquie Überlegungen zu einem kunsthistorischen Ereignis", in Raffael als Paradigma. Rezeption, Imagination und Kult im 19. Jahrhundert, ed. G. Heiss, E. Agazzi und E. Dècultot, Berlin, 2012, S. 47-81, insbesondere S. 60-61, 389. Anna Lisa Genovese, La tomba del divino Raffaello, Rom, 2015, S. 103-105. Stefania Ventra, in Raffaello: L'Accademia di San Luca e il mito dell'Urbinate, Ausstellungskatalog, ed. Francesco Moschini, Valeria Rotili, und Stefania Ventra, Rom, 2020, Kat. Nr. 25, S. 149-153. Die jüngsten Ausstellungen anlässlich des 500. Todestages von Raphael haben das Interesse an einem Künstler geweckt, der seit seiner Zeit Sammler, Künstler und die Öffentlichkeit immer wieder in seinen Bann gezogen hat. Nach seinem frühen Tod wurde Raphael Sanzio auf seinen Wunsch hin im Pantheon in Rom beigesetzt - der erste Künstler, dem diese Ehre zuteil wurde. Sein Epitaph würdigte ihn als "den bedeutendsten Maler und Rivalen der Alten" und erklärte, dass "die große Mutter Nature in seinem Leben die Niederlage fürchtete und in seinem Tod fürchtete sie selbst zu sterben". Im 19. Jahrhundert hatte Raphael einen legendären Status erlangt, und seine Kunst blieb ein Vorbild für italienische Maler und alle Künstler, die Italien besuchten. Der Einfluss von Raphael ist besonders in den Werken von Tommaso Minardi, dem Autor der vorliegenden Zeichnung, zu spüren, der 1803 aus seiner Heimatstadt Faenza nach Rom kam. Obwohl er zu Beginn seiner Karriere in engem Kontakt mit den Malern Felice Giani und Vincenzo Camuccini stand, lehnte Minardi schließlich den Neoklassizismus ab und wurde zu einem der führenden Vertreter des Purismus - einer ästhetischen Bewegung, die sich an den Lehren der Präraffaeliten in Großbritannien und der Nazarener in Deutschland orientierte und den Stil früherer italienischer Künstler nachahmte. Minardi war einer der bedeutendsten religiösen Maler seiner Zeit in Rom, und seine stilistische Anlehnung an Raphael ist in vielen seiner Werke offensichtlich (Abb. 1). Nach mehreren Jahren als Direktor der Accademia di Belle Arti in Perugia, die sein Interesse an dem großen Renaissancekünstler förderte, wurde Minardi 1822 mit Unterstützung von Antonio Canova und Papst Pius VII. zum Professor für Zeichnen an der Accademia di San Luca ernannt. Minardis großes zeichnerisches Können zeigt sich in dieser akribischen Darstellung des Schädels von Raphael, die kurz nach der Überführung des Leichnams des Künstlers aus seinem Grab im Pantheon (auch bekannt als Basilika der Heiligen Maria und der Märtyrer) entstand. Am 14. September 1833 wurde der Sarkophag von Raphael unter dem Altar der Madonna del Sasso auf Anordnung von Papst Gregor XVI. geöffnet, um zu bestätigen, dass der Künstler wirklich dort begraben war. Die Ausgrabung des Leichnams von Raphael war von der Congregazione dei Virtuosi al Pantheon, der päpstlichen Kunstakademie, gefördert worden, und die Veranstaltung wurde von den führenden römischen Persönlichkeiten und Malern der damaligen Zeit besucht, darunter auch Minardi, der Mitglied der Congregazione war. Minardi war der erste Künstler, der vorschlug, Zeichnungen der Überreste des Künstlers anzufertigen. Diese Aufgabe wurde jedoch zunächst Vincenzo Cammucini anvertraut, dessen fertige Zeichnung als Lithographie weite Verbreitung fand (Abb. 2). In der Folge wurde Minardi vom Leiter der Congregazione, Giuseppe De Fabris, eingeladen, eine grafische Untersuchung von Raphaels Schädel und Kiefer vorzunehmen, aus der die hier gezeigte Zeichnung sowie eine Zeichnung des abgetrennten Unterkiefers und eine Rekonstruktion von Raphaels Gesicht hervorgingen. Interessanterweise scheint Minardis Faszination für den Schädel von Raphael schon vor der Ausgrabung des Künstlers bestanden zu haben. 1827 malte Antonio Gualdi Minardi mit einem Totenkopf in der Hand (Abb. 3). Es handelt sich höchstwahrscheinlich um den Schädel, der in einer Vitrine der Accademia di San Luca aufbewahrt wurde. Bis zur Entdeckung der sterblichen Überreste wurde er traditionell für den Schädel von Raphael gehalten und von den Studenten der Accademia wie eine Reliquie behandelt, die am Tag der Feierlichkeiten von San Luca den Schädel mit ihren Stiften berührten. Unser Blatt war wahrscheinlich ursprünglich für das Archiv der Congregazione dei Virtuosi al Pantheon bestimmt, aber Minardi behielt die Zeichnung schließlich in seinem Besitz. Später tauchte es in der Sammlung von Ettore Calzone in Rom im Jahr 1912 wieder auf.

Schöpfer*in:
Tomasso Minardi (1787 - 1871, Italienisch)
Entstehungsjahr:
1833
Maße:
Höhe: 24,77 cm (9,75 in)Breite: 35,9 cm (14,13 in)
Medium:
Bleistift,Papier
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
19. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
New York, NY
Referenznummer:
1stDibs: LU10215910662

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