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Claude-Joseph VernetView of a Mansion in Südfrankreich, Zeichnung von Claude-Joseph Vernet1732-1734
1732-1734
5.250 €Einschließlich MwSt.
Angaben zum Objekt
Wir danken Madame Beck-Saiello für die Bestätigung der Autographeneigenschaft dieser Zeichnung nach einer persönlichen Prüfung.
Wahrscheinlich während eines Ausflugs in die Landschaft in der Nähe von Avignon fertigte Claude-Joseph Vernet diese mit Feder und brauner Tinte ausgeführte Zeichnung an, die ein Herrenhaus auf einem Hügel mit Blick auf ein kleines Dorf mit geometrischen Formen zeigt.
1. Joseph Vernet, ein von Italien beeinflusster Maler
Claude-Joseph Vernet wurde 1714 in Avignon als Sohn von Antoine Vernet (1689-1753) geboren, einem Kunsthandwerker, der architektonische Dekorationen, Kutschenverkleidungen und Ähnliches malte. Er wechselt in das Studio von Philippe Sauvan (1697-1792), einem führenden Historienmaler in Avignon, und arbeitet anschließend mit Jacques Viali (1681-1745), einem Dekorations-, Landschafts- und Marinemaler in Aix-en-Provence. Vernets erste dokumentierte Gemälde waren dekorative Übertüren, die 1731 im Stadthaus der Marquise de Simiane in Aix ausgeführt wurden. Joseph de Seytres, Marquis de Caumont, ein führender Amateur in Avignon, ermöglichte Vernet 1734 eine Studienreise nach Italien, um seine künstlerische Ausbildung zu vervollständigen und für seinen Gönner Antiquitäten zu zeichnen.
Da Avignon zu Vernets Zeiten päpstliches Territorium war, konnte er sich bei seiner Ankunft in Rom auch bei einflussreichen Kirchenmännern einschleimen. Vernet war bald in der französischen Gemeinde zu Hause und wurde von Nicolas Vleughels (1668-1737), dem Direktor der Académie de France in Rom, gefördert, obwohl der junge Maler keine offizielle Verbindung zu dieser königlichen Institution hatte. Er trat wahrscheinlich in das Studio des französischen Marinemalers Adrien Manglard (1695-1760) ein. Um 1740 entwickelte Vernet einen eigenständigen Ruf als Maler topografischer Landschaften in und um Rom und Neapel sowie imaginärer italienischer Landschaften und Marinen, was durch die zunehmende Zahl von Einträgen in seinen überlieferten Geschäftsbüchern ab Mitte der 1730er Jahre belegt wird. Sein erster wichtiger Förderer in Rom war der französische Botschafter Paul Hippolyte de Beauvillier, duc de Saint-Aignan (1684-1776). Diese Beziehung wurde zum Vorbild, und Mitglieder des französischen diplomatischen Korps und französische Prälaten, die ihn besuchten, blieben während Vernets langem Aufenthalt in Rom, der fast zwanzig Jahre dauerte (er kehrte 1753 endgültig nach Frankreich zurück), wichtige Gönner. Er arbeitete auch für den römischen Adel, aber es waren die Briten - die wohlhabendsten Reisenden in Europa - die zu Vernets Hauptkunden während ihrer Grand Tours wurden und italienische Landschaften und Marinen als Andenken an ihre Italienbesuche kauften. Die Briten blieben begeisterte Förderer von Vernet, auch noch lange nach seiner Rückkehr nach Frankreich.
Vernets Kunst war in zweierlei Hinsicht attraktiv. Einerseits knüpfte er an die Tradition der idealen Landschaftsmalerei an, die von Claude Lorrain (1604/1605-1682) und Nicolas Poussin (1594-1665) im Italien des siebzehnten Jahrhunderts kodifiziert worden war. Vernet hingegen verfolgte bei der Erforschung der Natur einen eher empirischen und genau beobachtenden Ansatz, der seiner Zeit entsprach und einen lebendigeren und überzeugenderen Eindruck von der Natur vermittelte. Nachdem er diese Art von Gemälden bis Mitte der 1740er Jahre als Erfolgsrezept etabliert hatte, bediente Vernet für den Rest seiner Karriere die europäische Nachfrage nach ihnen.
Vernet stellte seine typischen Landschaften und Marinen erstmals auf dem Pariser Salon von 1746 aus, dem Jahr, in dem seine Mitgliedschaft in der Académie royale de peinture et de sculpture bestätigt wurde. Er wurde 1753 Vollmitglied und stellte für den Rest seines Lebens erfolgreich im Salon aus. Die Regierung Ludwigs XV. war 1746 auf ihn aufmerksam geworden, und 1753 wurde er schließlich nach Frankreich zurückgerufen, um einen offiziellen Auftrag für große topografische Ansichten der wichtigsten Handels- und Militärhäfen des Königreichs zu erhalten. Dieser Auftrag führte ihn von 1753 bis 1765 auf eine beschwerliche Reise von Antibes im Süden nach Dieppe im Norden, in deren Verlauf er fünfzehn große Gemälde fertigstellte. Vernets "Häfen von Frankreich" (Paris, Musée du Louvre, Leihgabe des Musée de la Marine) gehören zu den bedeutendsten französischen Gemälden der Mitte des 18. Jahrhunderts, denn sie sind sowohl bemerkenswerte soziale und historische Dokumente voller faszinierender Beobachtungen als auch wunderschön komponierte und gestaltete Kunstwerke.
Vernet produzierte bis zu seinem Tod am Vorabend der Französischen Revolution im Jahr 1789 eine große Anzahl imaginärer Landschafts- und Meeresbilder.
2. Beschreibung der Zeichnung
Unsere Zeichnung wurde wahrscheinlich von Claude-Joseph Vernet zunächst mit Bleistift an Ort und Stelle und unter freiem Himmel ausgeführt und nach seiner Rückkehr ins Studio mit Feder und brauner Tinte mit einem lebhaften, regelmäßigen Strich retuschiert. Höchstwahrscheinlich handelt es sich um ein provenzalisches Herrenhaus, das stolz auf einem Hügel über einem kleinen Dorf thront. . Das Fehlen von Schatten in der Landschaft und der wolkenlose Himmel lassen uns die helle Mittagssonne erahnen.
Besonderes Augenmerk legt der Künstler auf die Darstellung architektonischer Details (Zinnen, Maschikulis an den Turmspitzen etc.). Er ist sensibel für die Gliederung der geometrischen Volumen, aus denen die Häuser des Dorfes unterhalb des Schlosses bestehen, und für den Kontrast zwischen diesen scharfen Winkeln und der Rundheit der Schlosstürme. Die Bäume werden durch ihr Laub nüchtern evoziert, ein Merkmal, das sich in vielen Landschaftszeichnungen Vernets findet.
Bei seinen Figurenzeichnungen blieb Vernet der Bleistifttechnik treu, wie zum Beispiel bei der Zeichnung Trois hommes autour d'une grosse pierre (Drei Männer um einen großen Stein) im Musée du Louvre zu sehen ist.
Ab der Mitte seines Italienaufenthaltes wurden seine Landschaftszeichnungen oft durch zarte Lavierungen bereichert, was uns dazu veranlasst, diese Zeichnung als ein Jugendwerk zu betrachten, das wahrscheinlich vor seiner Abreise nach Italien entstanden ist.
3. Einrahmung
Unsere Zeichnung ist in einen schlichten Rahmen aus vergoldetem Holz gefasst, der an die Pastellrahmen aus der Zeit Ludwigs XV. erinnert.
Wichtigste bibliografische Angaben :
Léon Lagrange - Joseph Vernet - Didier
Cie 1864
Florence Ingersoll-Smouse - Joseph Vernet, Peintre de Marine - Etienne Bignou 1926
Katalog zur Ausstellung Joseph Vernet 1714 - 1789 - Musée de la Marine, Paris (15. Oktober 1976 - 9. Januar 1977)
Emilie Beck Saiello - Napoli e la Francia - I Pittori da paesaggio da Vernet a Valenciennes - L'erma di Bretschneider, Rom 2010
- Schöpfer*in:Claude-Joseph Vernet (1714 - 1789, Französisch)
- Entstehungsjahr:1732-1734
- Maße:Höhe: 33,02 cm (13 in)Breite: 49,53 cm (19,5 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:1730–1739
- Zustand:Feder und braune Tinte über Bleistiftlinien Abmessungen: 8 5/8 x 15 ½" (22 x 39,5 cm) - Gerahmt: 13 x 19 ½ (33 x 49,5 cm) Pastellfarbener Rahmen im Stil Louis XV aus geformtem und vergoldetem Holz.
- Galeriestandort:PARIS, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU1568216242602
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Louis Lesueur (1746-1803)
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14.8 x 22 cm
In gutem Zustand
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Diese Fantasielandschaft oder dieses Capriccio ist typisch für das Werk von Louis Lesueur und den Geist des 18. Es verbindet das idealisierte Leben der Bauern mit imaginären antiken Ruinen, um eine Art Exotik auf dem Lande hervorzurufen, da der Adel und die dem König und der Königin nahestehenden Personen es vorzogen, sich das Leben ihrer Bauern als eine Art Fantasie-Arkadien vorzustellen.
Natürlich erinnert diese Zeichnung sofort an das Hamlet der Königin im Trianon in Versailles, das auf die gleiche Weise konzipiert wurde und den gleichen Zweck hatte. Das Datum auf der Zeichnung hat offensichtlich eine besondere Bedeutung. das Jahr 1789 markiert den Beginn der Französischen Revolution und das Ende des Traumlebens von Königin Marie Antoinette in ihren Fantasielandschaften.
Besondere Aufmerksamkeit verdient die Büste unter dem Torbogen des großen verfallenen Turms auf der linken Seite, die an die Büste der Königin Marie Antoinette des Bildhauers Jean-Antoine Houdon erinnert. Es wäre nicht verwunderlich, wenn dies eine direkte Anspielung des Künstlers auf die Herrscherin und ihre Vorliebe für Fantasielandschaften wäre.
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