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Flemish School, 17th Century
Eine große Landschaftszeichnung eines flämischen Künstlers, die um 1630 in Italien entstand
Um 1630

Name: Eine große Landschaftszeichnung eines flämischen Künstlers, die um 1630 in Italien entstand
Brand: Flemish School, 17th Century
Rating: 5 (4 reviews)

17.500 $Listenpreis

Angaben zum Objekt

Während andere Zeichnungen, die in verschiedenen öffentlichen europäischen Sammlungen aufbewahrt werden, demselben Zeichner zugeschrieben werden können, bleibt dieser Künstler geheimnisvoll und anonym. Dieses meisterhafte Blatt wurde vom Marquis de Chennevières, einem der ersten Sammler, Jean-Baptiste Forest (1635 - 1712), einem französischen Maler, der 1674 Akademiker wurde, zugeschrieben, aber diese Zuschreibung scheint angesichts der wenigen bekannten Zeichnungen dieses seltenen Künstlers nicht mehr relevant zu sein. Der traumhafte Charakter dieser Landschaft weist auf einen flämischen Künstler hin, der in der ersten Hälfte des 17. Die Nähe zum grafischen Werk eines anderen flämischen Malers, der ab 1582 in Vicenza lebte, Loedwiijk Toeput, bekannt als Pozzoserrato (ca. 1550-1605), veranlasste Carolina Trupiano Kowalczyk dazu, vorzuschlagen, alle diese Zeichnungen einem einzigen Zeichner zuzuschreiben, dem "Nachfolger des Pozzoserato", in der Hoffnung, dass das Auftauchen weiterer ähnlicher Werke eines Tages die Identifizierung dieses mysteriösen - und talentierten - Künstlers ermöglichen wird. 1. Beschreibung des Kunstwerks Die Gruppe, die von einem Mann mit einem Bündel auf dem Rücken gebildet wird, der einen Esel führt, der von einer Frau in Amazonien mit einem Kind auf dem Arm geritten wird, erinnert an das Thema der Flucht nach Ägypten. Der Mann wird von einem anderen Mann in einer Toga (ein römischer Soldat?) begrüßt, der sich mit drei seiner Begleiter an einem Feuer wärmt, aber unser Reisender scheint entschlossen, seine Reise fortzusetzen. Hinter dieser Gruppe entdecken wir eine weitläufige, wahrscheinlich imaginäre Landschaft, die eine kleine Stadt auf einem Hügel über einem See zeigt. Einige Fischerboote haben an der Küste festgemacht. Die Häuser werden von einem Glockenturm und dem Wehrturm einer großen mittelalterlichen Festung auf der rechten Seite überragt, von dem eine Rauchfahne in den wolkenverhangenen Himmel aufsteigt, was den winterlichen Charakter dieser Szene bestätigt. Im Hintergrund ist eine zerklüftete Gebirgslandschaft zu sehen, die schnell skizziert ist und der Szene einen fantastischen, leicht unwirklichen Charakter verleiht. Diese Merkwürdigkeit wird durch eine Brücke auf der linken Seite noch verstärkt, deren Bögen an die Ponte Molle in Rom erinnern. Eine geheimnisvolle Festungsruine befindet sich gegenüber der Stadt an dem Ufer, auf dem die Gruppe der Heiligen Familie voranschreitet. Diese Zeichnung wurde mit Feder und brauner Tusche über vorbereitenden Rötellinien ausgeführt. Der Künstler zeigt eine große Lebendigkeit in seinen Federstrichen und befreit sich oft von der Vorzeichnung. Der Einfluss von Claude Lorrain ist unübersehbar, doch der nervöse, abgehackte Charakter der Zeichnung erinnert an die Arbeit eines nordischen Zeichners, der sich auf seiner Italienreise von den Gebirgslandschaften des nördlichen Teils der Halbinsel inspirieren ließ. 2. Eine prestigeträchtige Provenienz: Philippe, Marquis de Chennevières Charles-Philippe, Marquis de Chennevières-Pointel, ist einer der bedeutendsten Kenner des 19. Jahrhunderts, der sowohl als Kenner als auch als gelehrter Historiker gesammelt hat. Er wurde 1820 in Falaise (Calvados) geboren, wuchs in Argentan auf und studierte Jura an der Fakultät von Aix. Er trat 1846 in die Museumsverwaltung des Louvre ein und wurde ein Protegé des Superintendenten der Schönen Künste von Napoleon III., des Grafen de Nieuwerkerke, der ihm 1852 die Ausstellungsabteilung anvertraute und ihm den Ehrentitel Inspecteur des Musées de province verlieh. Von diesem Jahr an bis 1869 organisierte der Marquis de Chennevières die jährlichen Salons und gab deren Kataloge heraus. Seine Aktivitäten brachten ihn in engen Kontakt mit fast allen wichtigen Persönlichkeiten aus der Welt der Kunst und Literatur. Nachdem er von 1861 bis 1868 als Kustos des Luxemburger Museums tätig war, wurde er 1873 für vier Jahre zum Direktor der Schönen Künste ernannt und erhielt damit den höchsten Posten. Im Ruhestand widmete er sich der Abfassung seiner Souvenirs, aber auch der Beschreibung seiner reichen Sammlung von 4.000 Zeichnungen in 22 aufeinander folgenden Artikeln, die zwischen 1894 und 1897 in L'Artiste veröffentlicht wurden. Während die ausländischen Zeichnungen seiner Sammlung 1882 in Amsterdam verkauft wurden, wurde der Kern seiner Sammlung, die Zeichnungen der französischen Schule (oder die, die als solche betrachtet wurden), in zwei Auktionen veräußert, vom 5. bis 6. Mai 1898 und vom 4. bis 7. April 1900. Unsere Zeichnung, die von Chennevières als "eine sehr gehaltvolle und sehr warme Feder" beschrieben wird, trägt die Nummer 824 oder 825 im Katalog seiner Sammlung, der von Louis-Antoine Prat (unter Collaboration von Laurence Lhinares) zusammengestellt wurde. 3. Einige interessante Ähnlichkeiten mit anderen Zeichnungen, die in großen europäischen Kabinetten aufbewahrt werden Der Künstler, der dieses Werk geschaffen hat, bleibt zwar anonym, aber mehrere Landschaften, die sich in großen europäischen Museen befinden, können ihm zugeordnet werden. Sie alle haben gemeinsam, dass sie anonym bleiben oder wahrscheinlich falsch zugeordnet wurden, aber alle wurden wahrscheinlich von der gleichen Hand wie unsere Zeichnung ausgeführt. Eine im British Museum aufbewahrte Landschaft (9. Foto in der Galerie), die unserer Zeichnung sehr ähnlich ist (285 x 395 mm), weist auffallende Ähnlichkeiten auf, sowohl in vielen Motiven (wie dem Stamm des abgestorbenen Baumes im Vordergrund, den gestrandeten Schiffen und der Stadt im Hintergrund und der Gesamtbehandlung der Vegetation) als auch in der Technik, die eine Mischung aus vorbereitender Rötelzeichnung, Feder und Tuschelavierung ist (mit dem Zusatz einiger grauer Tuschelavierungen, die in unserer Zeichnung nicht vorkommen). Früher wurde es Pierre-Antoine Patel zugeschrieben, aber diese Zuschreibung wurde in der Monographie von Natalie Coural über den Maler nicht akzeptiert. Dieselbe Hand findet sich auf einer anderen Zeichnung im Britischen Museum (10. Foto in der Galerie), die früher ebenfalls der Patel-Schule zugeschrieben wurde. Es ist etwas kleiner (202 x 308 mm) und stellt eine Stadt in Flammen dar. Die Rötelkreide ist hier durch schwarze Kreide für die Vorzeichnung ersetzt worden, aber auch die Behandlung der Vegetation, der Wolken und der wenigen Figuren im Vordergrund erinnern an unsere Zeichnung. 4. Der Einfluss von Pozzoserrato Loedewick Toeput, dessen Name, der auf Flämisch "der geschlossene Brunnen" bedeutet, im Italienischen mit Pozzoserrato übersetzt wurde, war ein flämischer Maler, der um 1573-1574 nach Venedig kam. Danach reiste er nach Florenz und Rom, bevor er sich 1582 endgültig in Vicenza niederließ. Er ist vor allem für seine allegorischen Szenen bekannt, die er in weiten Landschaften darstellt und in denen sich flämische und venezianische Einflüsse vermischen. Seine Vorliebe für Landschaften spiegelt sich auch in seinem grafischen Werk wider, wofür die nachstehende Zeichnung (am 5. Juli 2006 bei Sotheby's zum Verkauf angeboten - Los 209) ein gutes Beispiel ist. Die zerstörte Struktur auf der linken Seite unserer Zeichnung, die phantastische Atmosphäre, die Elemente des Sees und der mittelalterlichen Architektur miteinander verbindet, sind starke Indizien, die uns dazu veranlassen, in unserer Zeichnung den vorherrschenden Einfluss des Pozzoserrato über den anderer Künstler wie Claude Lorrain oder der im Rom des frühen 17. Jahrhunderts tätigen Landschaftsmaler wie Salvador Rosa oder Pier Francesco Mola zu erkennen. In diesem Zusammenhang ist eine andere Zeichnung aus dem späten 16. Jahrhundert zu erwähnen (letztes Foto in der Galerie), auf der wir eine Reihe von Elementen finden, die unserer Landschaft sehr ähnlich sind: eine Stadt am Ufer eines Sees, Boote im Hafen, eine Festung mit einem rauchenden Schornstein, und das alles inmitten eines Gebirgskreises.... Ein interessantes Beispiel für die Verbindung mit Pozzoserrato ist die Tatsache, dass diese Landschaft, die heute der niederländischen Schule des 16. Jahrhunderts zugeschrieben wird, früher ... Pozzoserrato! 5. Einrahmung Diese Zeichnung wird ungerahmt verkauft. Als Vorschlag für die Rahmung haben wir es in einem vergoldeten Bologneser Holzrahmen aus dem 17. Jahrhundert gerahmt gezeigt (mit Foto der Galerie - Preis auf Anfrage). Wichtigste bibliografische Angaben : Louis-Antoine Prat, unter Collaboration von Laurence Lhinares - La collection Chennevières Quatre siècles de dessins français - Editions du Musée du Louvre 2007 (A cura di) Stefania Mason Rinaldi Domenico Luciani - Toeput a Treviso - Acelum Edizioni, Asolo, 1988

Schöpfer*in:
Flemish School, 17th Century (1600 - 1699)
Entstehungsjahr:
Um 1630
Maße:
Höhe: 26,04 cm (10,25 in)Breite: 41,46 cm (16,32 in)
Medium:
Kreide,Tinte
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
Frühes 17. Jahrhundert
Rahmen:
Rahmenoptionen verfügbar
Zustand:
Provenienz : - • Sammlungen Villot und Guichardot - • Philippe Marquis de Chennevières, sein Zeichen unten rechts (L 2073) - • Sein dritter Verkauf vom 4. bis 7. April 1900 - enthalten in Los 186 - • Sotheby s, 30. Juni 1986, Los 134 (wie anonym, 17. Jahrhundert).
Galeriestandort:
PARIS, FR
Referenznummer:
1stDibs: LU1568213212912

1.736 $

H 7,09 in B 5,52 in T 0,04 in

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