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1 von 10
Julian Alden WeirBlumen1882
1882
33.834,48 €
Angaben zum Objekt
Blumen, 1882
Gouache und Aquarell auf Papier
14 x 20 1/8 Zoll (35,6 x 51,1 cm)
Gerahmte Abmessungen: 23 x 29 1/4 Zoll
Signiert und datiert unten rechts: J. Alden Weir / '82
Signiert unten links: J. ALDEN Weir
Provenienz
Private Sammlung
[Hirschl
Adler Galerien, New York]
Unternehmenssammlung, direkt von den oben genannten Unternehmen erworben, 1991
[Verkauf: Sotheby's New York, 11. Dezember 2020, Los 141]
Privatsammlung, direkt von der oben genannten Person erworben
Ausstellungen
New York, Metropolitan Museum of Art, J. Alden Weir: Ein amerikanischer Impressionist, 13. Oktober 1983 - 8. Januar 1984, n.p., Nr. 12, illus. (diese Ausstellung wanderte nach Los Angeles, Kalifornien, The Los Angeles County Museum of Art, 9. Februar - 6. Mai 1984 und Denver, Colorado, The Denver Art Museum, 13. Juni - 19. August 1984)
Julian ALDEN Weir und Anna Dwight Baker kannten sich erst seit etwas mehr als einem Jahr, als sie am 24. April 1883 heirateten. Anna, die Weir zum ersten Mal sah, als sie eine Freundin zu einem Kurs begleitete, den er unterrichtete, kam für zwei weitere Sitzungen wieder, obwohl ihr Interesse dem Theater galt. Die beiden hatten auch eine Verbindung zur Militärakademie von West Point; Weirs Vater Robert war zweiundvierzig Jahre lang (1832-1876) ein geschätzter Professor für Zeichnen an der Akademie, und Annas Vater war dort von 1845 bis 1851 Ausbilder für Taktik. Julian Alden Weir wurde 1852 in West Point geboren.
Dennoch waren ihre Hintergründe unterschiedlich. Anna stammte aus einer privilegierten und wohlhabenden Familie. Ihre Eltern, beide von puritanischer Abstammung, waren wohlhabend und reisten mit ihren Kindern häufig nach Europa. Weir wuchs in einem eher bescheidenen, aber kulturell reichhaltigen Umfeld auf. Er wurde von seinem Vater unterrichtet und studierte die enorme Sammlung von Drucken und Büchern, die Robert in den späten 1820er Jahren in Italien erworben hatte. Sein Vater machte ihn mit führenden Vertretern der Hudson River School bekannt, darunter Thomas Cole, Asher B. Durand und Frederic Church's.
Sein Halbbruder, John Ferguson Weir, erweiterte ebenfalls seinen künstlerischen Horizont. Als John von 1868 bis 1872 nach Europa reiste, ließ er seinen jüngeren Bruder in seinem Studio im New Yorker Tenth Street Studio Building wohnen, in dem viele der führenden Künstler der damaligen Zeit zu Hause waren. J.A. Weir vertiefte seine eigene Weltoffenheit durch europäische Studien und Reisen. Von 1873 bis 1877 lebte er in Paris, wo er ein Lieblingsschüler von Jean Léon Gérôme an der Ecole des Beaux Arts war. Außerdem erhielt er Privatunterricht bei Gustave Boulanger und besuchte die Gratuite de Dessin (die Petite Ecole), wo er nach dem Leben und der Antike zeichnete und bei Amédee Faure und Aimé Millet Bildhauerei studierte. In den Sommern malte er in der Bretagne und reiste nach Holland, Belgien, Spanien und London, wo er James McNeill Whistler besuchte.
Angesichts der Unterschiede in ihrer Erziehung befürchtete Weir, dass er Anna nicht die "Annehmlichkeiten und den Luxus" bieten könnte, an die sie gewöhnt war, und er wünschte sich, er hätte Erfolg gehabt, bevor er um ihre Hand anhielt. Für Anna war dies jedoch von geringer Bedeutung. Das Paar verbrachte eine lange Hochzeitsreise in Europa. Zwischen April und September 1883 besuchten sie Paris, Stuttgart, Nürnberg, München, Tirol, Venedig, Dordrecht und Den Haag. Auf einer Reise nach London kaufte Weir im Auftrag des Bankiers und Philanthropen Henry Gurdon Marquand Gemälde für dessen Sammlung, darunter ein Werk von Rembrandt.
Von Paris aus schrieb Weir an seinen Bruder John und brachte darin sein Gefühl zum Ausdruck, dass es für ihn als verheirateten Mann an der Zeit sei, nach Hause zurückzukehren, wo er den "Hauptaufenthalt" seines Lebens "besser finden" könne. Um seinen Lebensunterhalt zu verdienen, wollte er auf Porträts einhämmern". So kehrten die Weirs im September 1883 nach Amerika zurück und zogen in eine winzige New Yorker Wohnung in der 31 West 10th Street. Am 24. März 1884 begrüßten sie ihr erstes Kind, Caroline Alden Weir, die sie Caro nannten.
Obwohl Weir nach seiner Rückkehr aus den Flitterwochen damit gerechnet hatte, von der Porträtmalerei leben zu können, machte es ihm die wachsende Popularität der künstlerischen Fotografie schwer, Porträtaufträge zu erhalten, und so war er auf das Gehalt angewiesen, das er als Dozent für Kunst an der Cooper Union und der Art Students League erhielt. Nach dem Verkauf seines großen allegorischen Gemäldes The Muse of Music (1881-1884, Privatsammlung) im Jahr 1884 verbrachte die Familie den Sommer in dem Farmhaus in Branchville, Connecticut, das Weir 1882 erworben hatte. Am Ende des Jahres kehrten sie in die Stadt zurück, wo Weir sich darauf konzentrierte, anstelle von Porträtaufträgen die ihm nahestehenden Menschen zu malen, insbesondere Anna und Caro. Diese oft großformatigen Gemälde zeigen die Entwicklung von Weirs früherem akademischen Ansatz zu einem progressiveren Malstil.
Von den 1880er bis in die frühen 1890er Jahre malte Weir nicht nur seine Frau und seine Töchter (Caro, Dorothy, geboren 1890, und Cora, geboren 1893), sondern machte sich auch einen Namen als Stilllebenmaler. Während seines Studiums in Paris malte er vor allem Stilleben aus der Küche, aber ab 1884 malte er auch Blumen und andere dekorative Gegenstände. Das vorliegende Beispiel zeigt das Interesse des Künstlers am Impressionismus und insbesondere an der Erforschung von Licht und Atmosphäre in seinen Kompositionen. Obwohl es sich um ein Tischstillleben handelt, sind die Blumen nicht formell in einer Vase arrangiert, sondern lose auf der Oberfläche verstreut. Die unterschiedlichen Größen und Farben der verschiedenen Blüten heben sich vom neutralen Hintergrund ab, während eine unsichtbare Lichtquelle die Blütenblätter einiger größerer Blumen hervorhebt.
Die informelle Anordnung der Blumen ist ungewöhnlich für die anderen Stillleben des Künstlers aus den frühen 1880er Jahren. Die meisten Werke aus dieser Zeit sind großformatige, hochformatige Kompositionen mit Blumen in einer hohen Vase vor einem dunklen Hintergrund. Beispiele sind Flower Piece, 1882 (Portland Art Museum, Oregon) und Roses, 1883 - 1884 (The Phillips Collection, Washington, DC). Die intimere Natur dieses Aquarells deutet darauf hin, dass es für eine Freundin und nicht für eine Ausstellung gemalt wurde, ähnlich wie ein anderes Werk aus demselben Jahr, der Silberbecher mit Rosen (Collection Thyssen-Bornemisza), ein Geburtstagsgeschenk des Künstlers an Anna.
In den frühen 1890er Jahren begann Weir, sich ganz dem impressionistischen Malstil zu verschreiben, der seinem wachsenden Interesse an der Darstellung von Landschaften entsprach. Schon bald galt er als führendes Mitglied der neuen impressionistischen Malergruppe, die zu dieser Zeit in Amerika entstand. 1898 gehörte er zu den Gründungsmitgliedern von The Ten, einer Gruppe, der unter anderem Childe Hassam, Willard Metcalf und John Henry Twachtman angehörten. Seine Wohnsitze in Branchville und Windham boten endlose Inspiration für seine lyrischen Landschaften, die aus lockeren Pinselstrichen und blassen Farben, oft in Blau-, Gelb- und Grüntönen, bestehen. Diese Periode von 1900 bis zu seinem Tod im Jahr 1919 brachte dem Künstler seinen größten Erfolg und seine Anerkennung.
- Schöpfer*in:Julian Alden Weir (1852-1919, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1882
- Maße:Höhe: 35,56 cm (14 in)Breite: 43,18 cm (17 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Ausgezeichneter Zustand. Anzeichen von natürlicher Alterung und Verschlechterung entsprechend den MATERIALEN.
- Galeriestandort:Bryn Mawr, PA
- Referenznummer:1stDibs: LU2773217099022
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