Mailand – Möbel

Dieser farbenfrohe Sessel aus der Locus Solus Outdoor-Kollektion besticht durch seine retro-inspirierte Silhouette aus Stahlrohr mit einer länglichen Sitzfläche, die mit einem exklus...

Ein Netsuke aus Buchsbaumholz, das eine teilweise geschälte Mandarine darstellt, mit außergewöhnlichem Realismus geschnitzt. Die Schale gibt den Blick auf das segmentierte Innere der...

Die Tischleuchte hat eine Struktur aus Messing mit schwarzer Nickeloberfläche, während der Schirm aus brüniertem Messing besteht. Dies ist ein einzigartiges Beleuchtungsobjekt, ideal...

1960er Jahre Wunderschöner und eleganter Servierwagen aus Bambus und Rattan von Franco Albini. Die Struktur ist mit zwei Regalen ausgestattet, das untere mit sechs Flaschenhaltern. H...

Stehleuchte aus transparentem Murano-Glas mit Einschlüssen aus Glaspaste und Sockel aus verchromtem Metall. Serie "Excalibur", entworfen von Ettore Fantasia und Gino Poli für eine Pr...

COD-2484 Ein Paar Nachttische aus Nussbaum mit Marmorsockel und Messingstützen. Italienische Herstellung in den 1960er Jahren. 48x30xh55

Masai ist eine von Aldo Cibic entworfene Familie von rechteckigen Tabletts aus poliertem Metall, die in zwei verschiedenen Größen erhältlich sind: klein und groß. Die hohen Ränder un...

Verführung und Anmut verströmen diese herrliche weibliche Skulptur, die dem Bildhauer Ferdinando Vichi (1875-1941) zugeschrieben wird und heute Teil der umfangreichen Sammlung des Ro...

Seltene Liege des Architekten Mario Cristiani aus Bambus und Korbgeflecht für Bonacina, Italien 1964 Wir haben einen zentralen Fuß hinzugefügt, der abgenommen werden kann, um die S...

Der Trapezi ist ein atemberaubender, zeitgenössischer Kronleuchter, der von einem Trapezakt im Zirkus inspiriert und in Italien fertiggestellt und montiert wurde. Die spektakuläre Le...

Die Nachttischlampe Rindo gehört zu einer kleinen Kollektion von Beleuchtungsstilen und zeichnet sich durch ihren schrulligen Chic aus. Das dunkle, glänzende Walnussfurnier der Leuch...

Die elegante, von Sergio Mazza für Artemide entworfene Pendelleuchte "Pi Cavo" verfügt über einen Lampenschirm aus mattiertem Opalglas mit Innenlackierung. Der Reflektor ist aus schw...

Dieses einzigartige Zweisitzer-Sofa aus der Collection'S Opus Futura ist eine atemberaubende Ergänzung für ein modernes oder eklektisches Zuhause. Es setzt einen Akzent im Wohn-, Sch...

Elegantes Paar italienischer Messing-Wandleuchter aus der Jahrhundertmitte - 1950er Design mit Opalglaskugeln Dieses raffinierte Paar Wandleuchten aus der Mitte des Jahrhunderts, das...

Erleben Sie die perfekte Mischung aus klassischem Design und modernem Komfort mit diesem Set aus sechs Eugenio Gerli Tecno Mod S148 Sesseln. Inspiriert von der Design-Ikone S142 wurd...

1960er Jahre Wunderschöner roter böhmischer Eiskübel aus geschliffenem Kristallglas in ausgezeichnetem Zustand. Hergestellt in Italien Abmessungen: Eiskübel Durchmesser 5,11 x 5,11 ...

Italienischer antiker Nussbaumholzstuhl mit Armlehnen, Anfang 1900. Stuhl ganz aus Nussbaumholz mit gearbeiteten Armlehnen, sowie Sitz un...

Die einzigartige Silhouette dieses atemberaubenden Stuhls belebt jedes Zuhause. Ob als Akzent im Eingangsbereich oder im Schlafzimmer oder als zusätzliche Sitzgelegenheit im Wohn- od...

Bianco Arabescato Amaltea von Ivan Colominas Abmessungen: 36,5 x 10 cm MATERIALIEN: Bianco Arabescato Ebenfalls erhältlich: verschiedene Murmeln. Die Kollektion ist eine Hom...

Fernrohr aus Messing mit rundem Querschnitt und mahagonibeschichtetem Griff, Vierpunktfokussierung. Englische Herstellung aus der Mitte des 19. Jahrhunderts. Guter Zustand mit Gebrau...

Dieser exquisite Aufbewahrungskorb ist vollständig aus Sattelleder gefertigt, dessen Textur mit pflanzlichen Fasern gefärbt wurde, was seine Weichheit und Haltbarkeit garantiert. Die...

Sartoriale Eleganz, ausgedrückt in einem unverwechselbaren zeitgenössischen Stil, kennzeichnet dieses exquisite Doppelbett. Der nicht abnehmbare, raffinierte, salbeigrüne Stoffbezug ...

Seltener italienischer Mid-Century Modern Centre Desk - 1950er Design mit Glasplatte und skulpturalen Linien Dieser seltene italienische Mittelschreibtisch aus der Mitte der 1950er J...

Verwundeter Gladiator in Bronze, italienische Skulptur aus den frühen 1900er Jahren in gutem Zustand. Das Werk ist von der hellenistischen Skulptur inspiriert, die den berühmten ster...

Italienischer Wannenstuhl im Jugendstil aus Holz und Stroh, 1930er Jahre Wannenstuhl mit Strohsitz. Die Rückenlehne, die Armlehnen und die Beine sind aus fein verarbeitetem Holz. Art...

1980er Jahre Wunderschöne Cartier Wecker Pendulette. Hergestellt in der Schweiz. Sie ist aus Lapislazuli und goldenem Metall mit Handaufzug. Gehäuse der Uhr nummeriert 7507 10267. Mi...

Das elegante Design dieses Sessels ermöglicht ein bequemes Zurücklehnen und Entspannen in einem Außenbereich. Die Struktur aus rostfreiem Stahl ist faltbar, so dass sie bei schlechte...

STILNOVO - Seltenes 3-Licht-Wandleuchter-Modell, ausgezeichnete Qualität und in perfektem Zustand, original aus den 1950er Jahren. Hergestellt in ITALIEN.

Ein Paar Schwarzer Seefächer (Iciligorgia Schrammi, Duchassaing 1870), natürliche violett-schwarze Zweige aus einer Sammlung der Wunderkammer. Sie stammen aus den Korallenriffen des ...

Kruzifix Lombardei, Mitte des 17. Jahrhunderts Bronze, Eisen und Holz Skulptur: 33 cm Höhe x 35 cm Breite x 10 cm Tiefe an den Knien; Kreuz: 42,12 Zoll Höhe x 19,68 Zoll Breite (107 cm x 50); Sockel: 13,38 cm Höhe x 13,58 cm Breite x 7,08 cm Tiefe. (34 cm x 34,5 x 18) Gesamtabmessungen: 54,33 cm Höhe x 19,68 cm Breite x 7,08 cm Tiefe (138 cm x 50 x 18) Gewicht: 18,07 lb (8,2 kg) Erhaltungszustand: einige Abnutzungserscheinungen an der Bronzepatina, eine Delle am Heiligenschein. Die Skulptur stellt den toten Christus am Kreuz dar, mit nach rechts geneigtem Kopf und nach oben und zur Seite gestreckten Armen. Der Körper ist frontal positioniert, das rechte Bein ist in den Knien leicht gedreht. Der Lendenschurz ist sehr minimalistisch und auf der rechten Seite mit einer geknoteten Kordel gerafft. Der Kopf wird von einem eisernen Heiligenschein gekrönt, der mit einem Nagel befestigt ist. Die Wunde von der Lanze, die Christus nach seinem Tod durchbohrte, sowie die Blut- und Wassertropfen, die daraus flossen, sind auf seiner Seite abgebildet. Das Gesicht ist fein modelliert mit definierten Gesichtszügen, geschlossenen Augen und Mund sowie Bart und Schnurrbart. Das Haar ist in der Mitte gescheitelt und fällt in langen Strähnen nach vorne und rechts über den Rücken. Das Kruzifixmodell geht auf einige Werke von Guglielmo Della Porta (ca. 1515-1577) zurück, einem Bildhauer, Architekten und Restaurator des italienischen Manierismus, der in Genua und Rom ausgebildet wurde. Er war ein Schüler von Michelangelo und später Bildhauer am Hof der Farnese. Im Laufe der Zeit wurde dieses Modell Giambologna (1529-1608) zugeschrieben, der in den 1570er Jahren mit der Herstellung von Kruzifixen beschäftigt war. Diese Idee hat immer noch zahlreiche Befürworter (Michael Riddick, Reconstituting a Crucifix by Guglielmo Della Porta and his Colleagues. Die "Große Schule" von Guglielmo Della Porta, Teil 2, 2017 link). Neuere Studien gehen hingegen einen anderen Weg, um die Geschichte dieser Skulptur zu rekonstruieren, und sagen uns mit Sicherheit, dass Alessandro Farnese (1520-89) 1569 Guglielmo Della Porta bat, "einige Kruzifixe aus massivem Silber und anderen vergoldeten Metallen" für Johannes den Täufer herzustellen. Petersdom (Anna Beatriz Chadour, Das Altarbild von Antonio Gentili im Petersdom. Peterskirche, Rom. Wallraf-Richartz-Jahrbuch, Bd. 43, 1982, S. 133-193). Die Werkstatt von Guglielmo war eine der aktivsten der damaligen Zeit, wie die große Anzahl von Kruzifixen beweist, die bei seinem Tod im Jahr 1577 inventarisiert wurden: Die Liste umfasst mindestens 58 Exemplare in verschiedenen Produktionsstadien, die zwischen 22 und etwa 70 Zentimeter groß sind (Rosario Coppel, Katalog (Gekreuzigter Christus). Guglielmo Della Porta, A Counter-Reformation Sculptor, Madrid 2012, S. 62-73). In gut organisierten Werkstätten war es üblich, einen Großteil der Herstellung von Repliken den Mitarbeitern und Schülern des Meisters zu überlassen. Es ist sehr wahrscheinlich, dass dies auch in der Werkstatt von Guglielmo der Fall war, wo man verschiedene Exemplare finden kann, die von einem seiner Prototypen ausgingen und zu unvermeidlichen, bisweilen großen Abweichungen führten Unter den Werken von Künstlern, die mit dem Meister zusammengearbeitet haben, scheint das Modell von Antonio Gentili da Faenza, dem mutmaßlichen Autor des im Apostolischen Palast des Heiligtums von Loreto aufbewahrten Exemplars, dem unseren am nächsten zu kommen. Zu den Werken, die mit dem Kruzifix von Loreto in Verbindung gebracht werden, gehört auch das Modell, das Guglielmo 1571 für Kardinal Alessandro Farnese entworfen und später von Gentili ausgearbeitet hat, wie aus einigen Briefdokumenten hervorgeht (Staatsarchiv von Neapel, zitiert in Rosario Coppel, Guglielmo Della Porta in Rom. Guglielmo Della Porta, ein Bildhauer der Gegenreformation. Madrid 2012, S. 28-57). In diesem Zusammenhang wurde festgestellt, dass Gentilis Bearbeitung auf dem Farnese-Altarkreuz im Vatikan in einigen offensichtlichen Abweichungen von Della Portas ursprünglichem Entwurf zu sehen ist: zum Beispiel in der runden Form des Nabels Christi (dreieckig in Della Portas Modell), in der Behandlung des Haars, der Form der Hände und vor allem des Lendentuchs, das vollständig überarbeitet und an der Rückseite des rechten Beins Christi drapiert ist. Daher beweist Guglielmos Prototyp, der von Gentili vervollkommnet und gegossen wurde, dass das Kruzifix von Loreto keine Erfindung Giambolognas ist, sondern eine der vielen Werkstattvarianten darstellt, die auf Guglielmos Kruzifix von 1571 für Alessandro Farnese im Vatikan basieren (Michael Riddick, op. cit., S. 15). Das Modell des gekreuzigten Christus von Della Porta und seine Varianten hatten im Laufe der Zeit großen Erfolg und wurden zu einer der am häufigsten verwendeten Vorlagen, um den Anforderungen religiöser Aufträge und privater Andachten gerecht zu werden. Das betreffende Werk wird von einem bedeutenden ebonisierten Holzsockel begleitet, der in Morphologie und Stil mit der lombardischen Produktion des 17. und der ersten Jahrzehnte des 18. verbunden werden kann. Der Stil des Sockels findet sich offensichtlich in dekorativen Formeln wieder, die sich in den architektonischen Sockeln der Gesimse von Palästen oder in den Konsolen lombardischer Kirchen bis hin zu den dekorativen Komponenten zeitgenössischer Möbel und Gegenstände wiederfinden. Unserer Meinung nach steht dieser Stil im Einklang mit dem Kruzifix und mit den Vorgaben des Konzils von Trient, das sich für eine neue Kunstform ausgesprochen hat, die geeignet ist, die Botschaft der christlich-katholischen Kirche zu verkünden, auch durch Schönheit und eine gewisse, oft theatralische Dekoration. Bibliographie: Michael Riddick, Rekonstituierung eines Kruzifixes von Guglielmo Della Porta und seinen Kollegen. Die "Große Schule" von Guglielmo Della Porta, Teil 2, Rekonstituierung eines Kruzifixes durch Guglielmo Della Porta und seine Kollegen/, und die dazugehörige Bibliographie; Rosario Coppel, Guglielmo Della Porta in Rom. Guglielmo Della Porta, ein Bildhauer der Gegenreformation. Coll & Cortés 2012; Werner Gramberg...

Drehsessel mit Kopfstütze und Armlehnen. Innenrahmen aus Stahl, Polsterung aus expandiertem Polyurethan, bezogen mit weichem Leder. Fünf-Sterne-Fußkreuz mit Gasdruckfeder zur Sitzhöh...

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Aldo Tura(1909-1963) Seltener handgeschnitzter Barschrank aus Lindenholz. Sockel und Mittelpfosten aus gebeiztem Holz mit zwei geschnitzten Türen, unterbrochen von horizontalen Seil...

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Seguso.

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