Ben Seibel Modern Artware Schwarze Keramikschüssel für Raymor von Roseville, um 1955

Neben den Möbeln von Stickley und den Kupferlampen von Dirk van Erp gehören die Werke der Roseville Pottery Company zu den geschätzten Grundpfeilern der amerikanischen Arts and Crafts Bewegung. Der schlichte Naturalismus der Vintage-Schalen von Roseville , der Vasen von , der Schalen und anderer Keramiken steht für eine ehrliche, amerikanische Ästhetik, die sich von den stärker stilisierten europäischen Jugendstilwerken derselben Zeit unterscheidet. Roseville Pottery Werke sind die Essenz ehrlicher Handwerkskunst.

Das 1890 in Roseville, Ohio, gegründete Unternehmen konzentrierte sich ursprünglich auf Blumentöpfe, Rührschüsseln und andere Haushaltsgegenstände, verzweigte sich aber im Jahr 1900 in die Kunstkeramik. Eine frühe Manifestation der Arts-and-Crafts-Bewegung in den Vereinigten Staaten - die traditionelle Handwerkskunst feierte und Designer und Architekten wie Frank Lloyd Wright beeinflussen sollte - war Fulper, Rookwood und Roseville Pottery. Handgemalte Blumen und kürbisartige Formen waren die offensichtlichsten Merkmale der Stücke . 

Roseville-Keramik zeichnet sich durch dekorative Motive aus, die von der Natur inspiriert sind - die Muster Pinecone und Blackberry sind Dauerbrenner unter den Sammlern - und durch Glasuren in warmen, erdigen Braun- und Goldtönen.

Das Pinecone-Muster von Roseville war die Idee von Art Director Frank Ferrell, der den Prototyp für jedes Stück von Hand modellierte. Seine erfolgreichsten Ideen gingen in die Massenproduktion, während andere nur auf einige wenige experimentelle Stücke beschränkt blieben. Diese "Experimentellen" sind heute die begehrtesten Roseville-Waren - achten Sie auf die offiziellen Roseville-Töpferzeichen auf dem Boden oder an der Seite eines Stücks, zusammen mit einer Nummer oder (in einigen Fällen) sogar einer Notiz.

Wie Sie an den Gegenständen auf diesen Seiten sehen können, hat Roseville Pottery Keramik von zeitloser und dauerhafter Wärme und Schönheit hergestellt. Sie verdienen einen Platz in jeder Sammlung von amerikanischem Design.

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Nur wenige hatten den Finger am Puls der amerikanischen Möbel wie der Importeur und Händler Raymor. Dem Gründer Irving Richards wurden die Augen für die Welt der Möbel geöffnet, als er 1928 die Kunst- und Designmesse Salon d'Automne in Paris besuchte. Zwei Jahre später kam er zu Lightolier und baute dessen Geschäftsbeziehungen aus, unter anderem zu dem Designer Russel Wright.

Wright und Richards trafen sich 1935 und Russel Wright, Inc. wurde 1936 gegründet. Sein American Modern Keramikgeschirr, das 1938 unter dem Namen Wright Accessories produziert wurde, war eine besonders lukrative Collaboration. Nach dem frühen Erfolg von American Modern erwarb Richards die Mehrheit der Anteile von Wright Accessories und änderte 1941 den Namen in Raymor Mfg Division Inc. um.

1952 endete die Exklusivität von American Modern (die Serie wurde zunächst von Wright Associates und später von Steubenville zwei Jahrzehnte lang hergestellt). Um mit dem amerikanischen Markt Schritt zu halten, arbeitete Raymor mit prominenten Designern wie George Nelson, Arthur Umanoff, Ray und Charles Eames, und Hans J. Wegner zusammen.

Die Importe des Unternehmens dehnten sich nach Dänemark aus, was zum Aufstieg von skandinavisch-modernem Design auf dem amerikanischen Markt beitrug. In den 1950er Jahren knüpfte Richards Beziehungen zu Fabriken in Skandinavien, Italien und Deutschland sowie zu dem einflussreichen Geschmacksmacher und dem Importeur Charles Stendig.

Das Möbelunternehmen Simmons kaufte Raymor 1963 und änderte 1969 seinen Namen in Raymor Richards, Morgenthau Inc. In dieser Zeit wurde Raymors Omnibus-Serie von Hängeschränken im skandinavischen Stil sehr populär, zusammen mit italienischem Glas und Keramik wie Bitossi Keramik von Aldo Londi und Bagni Keramik von Alvino Bagni. 

Der Wechsel der Stile und die wachsende Konkurrenz sowie der Weggang von Richards beendeten Raymor. Ende der 1970er Jahre sah sich Raymor mit einer Welle internationaler Fabriken konfrontiert, die in der Lage waren, ähnliche Produkte von geringerer Qualität zu niedrigeren Kosten herzustellen. Die Käufer waren bestrebt, ihren Einrichtungsstil häufig zu ändern, was den Bedarf an hochwertigen, langlebigen Möbeln, die Raymor importiert hatte, einschränkte. 

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