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Französisches Japonisme-Tintenfass "Pagode" aus dem 19.
3.800 €Einschließlich MwSt.
Angaben zum Objekt
Ein französisches "Japonisme"-Tintenfass aus dem 19.
Patinierte und vergoldete Bronze, sehr fein ziseliert
Durchbrochenes Design im chinesischen Archaïc Geschmack der kämpfenden Dragoner
Die Federhalter, die fantastische Tiere simulieren
Die Pagode aus vergoldeter Bronze, verziert mit Dragonerköpfen, die das ursprüngliche Tintenfass enthüllen
CIRCA 1875
Nummerierung 216 und eingeprägtes Monogramm unter dem Sockel
Nach dem Vorbild von Édouard Lièvre (1828-1886)
Der "Japonisme" in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts war eine Begeisterung für alles, was aus Japan kam oder dessen Stil nachahmte. Der Begriff wurde erstmals in einer Reihe von Artikeln geprägt, die Philippe Burty von Mai 1872 bis Februar 1873 in der französischen Zeitschrift "la Renais-sance littéraire et artistique" veröffentlichte. Fernab der akademischen Sphäre machten sich Künstler, die nach neuen Ausdrucksmöglichkeiten suchten, diese Entdeckung zu eigen. Manet und die Impressionisten leiteten ein halbes Jahrhundert der Begeisterung für die japanische Kunst ein und trugen wesentlich zu der ästhetischen Revolution bei, die Europa zwischen 1860 und dem Beginn des 20. Jahrhunderts erlebte.
Ab 1862 sorgten die Weltausstellungen für einen massiven Zustrom von Fächern, Kimonos, Lacken, Bronzen, Seidenstoffen, Drucken und Büchern, die die wahre Ära des Japonismus einleiteten. Mit diesen Ausstellungen stieg die Nachfrage, die Zahl der Händler und Sammler vervielfachte sich, und die Künstler begeisterten sich für diese neue Ästhetik. Für sie war ihr "Primitivismus" wahrscheinlich die wichtigste Eigenschaft: Die Künstler schätzten die Fähigkeit der japanischen Kunst, sich der Natur anzunähern und Kunst und Gesellschaft miteinander zu versöhnen, indem sie mit großer Sorgfalt die trivialsten Gegenstände darstellten.
In der Malerei ließen sich Edouard Manet, Mary Cassatt, Dega, Van Gogh und Gauguin von der japanischen Kunst inspirieren, die durch das Fehlen von Perspektive und Schatten, die flachen Flächen mit kräftigen Farben und die kompositorische Freiheit bei der Platzierung des Motivs außerhalb des Zentrums mit meist niedrigen diagonalen Achsen zum Hintergrund geprägt ist. Die japanische Schwertlilie, die Pfingstrosen, der Bambus, die Ki-Monos, die Kalligraphie, die Fische, die Schmetterlinge und andere Insekten, die Amseln, Kraniche und Stelzvögel, die Katzen, Tiger und Drachen waren für die europäischen Künstler eine unerschöpfliche Quelle der Inspiration, der Aneignung und der Neuinterpretation. Die abendländischen Produktionen kombinierten Stile und künstlerische Konzeptionen, anstatt die japanische Kunst sklavisch zu kopieren. Das ist es, was den Vergleich zwischen den Werken von Kitagawa Utamaro und Degas, von Katsushika Hoku-sai und Van Gogh deutlich macht
Die Weltausstellungen von 1851 und 1862 in London, von 1867, 1878, 1889 und 1900 in Paris, von 1873 in Wien und von 1904 in Saint Louis präsentierten eine Reihe von "japanisch-chinesischen" Installationen mit Töpferwaren, Bronzen, Paravents und Gemälden und zogen die meisten Besucher an. In Wien zog vor allem das "Japanische Dorf" die Aufmerksamkeit auf sich. Dabei handelt es sich um Neuinterpretationen, bei denen Elemente aus Japan und China in einem Maße vermischt wurden, dass man sie nicht mehr unterscheiden konnte. Auch die Innenarchitektur wurde von der orientalischen Kunst beeinflusst, und die Architekten zeigten großes Interesse an japanischen Häusern und Möbeln. Charles Rennie Mackintosh, Josef Hoffmann und Gustav Klimt waren frühe Propagatoren des Japonisme.
Mehrere Möbelschreiner, meist Pariser, spezialisierten sich auf japanische Möbel. Gabriel Viar-dot war der Anführer dieser Produzenten, ihr ältester Vertreter und derjenige, der den größten Einfluss hatte.
Ein weiterer wichtiger Name ist der von Edouard Lièvre. Der Höhepunkt seiner Karriere entsprach seiner japanischen Produktion. Während die Zeit beim "Neo" und beim Pastiche war, fiel er durch seine große Kreativität auf.
Das Maison Duvinage wurde unter anderem dank seines Patents für ein "kombiniertes Mosaik" bekannt: Elfenbeinstücke, die auf einer Holzplatte befestigt sind, werden für den Hintergrund verwendet, ein Metall unterteilt sie, die Motive aus Perlmutt werden in das Elfenbein eingekrustet, um Blumen oder Vögel darzustellen. Eines der schönsten Beispiele eines mit dieser Technik hergestellten Möbelstücks befindet sich heute im Orsay-Museum in Paris.
Im Bereich der Kunstgegenstände hatte die Boutique Escalier de Cristal, die zu Beginn des 19. Jahrhunderts eröffnet wurde, eine hohe Produktion und genoss ein großes Ansehen. Sie arbeitete mit vielen Handwerkern zusammen: Bronzemachern, Tischlern, Lackierern und Malern, die zahlreiche Dekorationsgegenstände zur Ausschmückung der Geschäfte herstellten.
Art Nouveau in Frankreich, Arts and Craft in England, Free Aesthetics in Brüssel waren alles Bewegungen, die vom japanischen Ideal der Einheit in der Kunst beeinflusst wurden. Im späten 19. Jahrhundert übertraf der Kunsthändler Siegfried Bing, der sich der Bedeutung der Verschmelzung von Kunst und Leben in Japan durchaus bewusst war, den Japonisme und führte 1888 das Konzept "Japon Artistique" ein - Kunst als untrennbar mit dem Leben verbunden.
- Ähnlich wie:Gabriel Viardot (Designer*in)Maison Marnyhac 1 (Schlosser*in)Edouard Lievre (Designer*in)
- Maße:Höhe: 10 cm (3,94 in)Breite: 28 cm (11,03 in)Tiefe: 16 cm (6,3 in)
- Stil:Japonismus (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:um 1875
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Sehr schöne Qualität und Originalvergoldung.
- Anbieterstandort:Saint-Ouen, FR
- Referenznummer:Anbieter*in: T 51391stDibs: LU2612347207272
Anbieterinformationen
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Abmessungen:
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Beschreibung:
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