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Tipping Point, 2013

Name: Tipping Point, 2013
Brand: Laurence Edwards
Rating: 5 (10 reviews)

20.474,47 $Listenpreis

Angaben zum Objekt

KÜNSTLER LAURENCE EDWARDS A.R.B.S (GEB. 1967) TIPPING POINT Bronze, Nr. 1, Originalausgabe vom 12, 2013 Tipping Point ist eine Bronzeskulptur, die aus einem hölzernen und gusseisernen "Rammkopf" gegossen wurde. Diese markante Form hat zu einem neuen Projekt beigetragen, das Edwards für einen großen Turm entwickelt. Edward interessiert sich seit vielen Jahren für die lokale Geschichte von Suffolk und hat in seine Arbeit Elemente aus den Schiffsgräbern von Snape integriert, die sich nicht weit von seinem Studio befinden. Edwards' Interesse an den Rammköpfen lässt sich am besten im Zusammenhang mit seiner kontinuierlichen Auseinandersetzung mit der ihn umgebenden materiellen Welt, sei es die natürliche Landschaft oder vom Menschen geschaffene Objekte, verstehen. Tipping Point ist eine Bodenarbeit und wird in einer limitierten Auflage von 12 Stück präsentiert. Ich besitze seit vielen Jahren eine Reihe von hölzernen und gusseisernen "Rammköpfen". Diese großen Pyramiden waren einst die Enden riesiger Holzbalken, die wie riesige Nägel in die widerspenstige Erde geschlagen wurden; ihre ästhetische Schönheit und ihre Verwendung haben mich immer fasziniert. Ich wollte schon lange Objekte aus ihnen herstellen und habe mich vor kurzem dazu entschlossen, Gussformen herzustellen und mit ihnen zu arbeiten. Dies ist das erste Stück, das gegossen wurde. Als Nächstes ist ein großer Turm geplant, und ich denke, dass sie eventuell zusammen mit oder integriert in Figurenskulpturen präsentiert werden können. Edwards Arbeiten spiegeln oft seine Gefühle für die Landschaft von Suffolk wider. Seine figurativen Skulpturen nehmen Formen aus der Landschaft auf, verschmelzen mit Pflanzenmaterial und spiegeln das Überleben einer alten Kultur wider. Manchmal denke ich, dass dieser Ort, dieser Teil von Suffolk, mich geschaffen hat. Zumindest bin ich sicher, dass es meine Sichtweise verändert hat. Das Wasser formt die Welt hier, es dringt ein, berührt und verändert alles. Mein Studio liegt an diesem Wasser, am Butley Creek, an der Grenze zum Meer; ein Land aus Heide und Wald, Schlamm und Sumpf und Gezeiten. Jeden Tag strömt das Wasser über die Sümpfe und nagt an den Klippen. Im Laufe eines Vormittags versickert das schimmernde Wasser in schlammigem Schlamm. Wasser verändert den Luftdruck und damit auch die Gedanken im Kopf. Ich erlebe diese Veränderungen ständig. Ich sehe, wie sich das Wasser bis zu den Hochwasserschutzmauern um die Studios staut, und ich weiß, dass es diesen Ort eines Tages überschwemmen wird. Manche würden sagen, dass das Land um mich herum flach ist. Für mich ist es wellenförmig. Es gibt genügend geheime Orte, die einen wissbegierigen Geist unterhalten. Es hat etwas Geheimnisvolles. In der Ferne markiert eine leichte Steigung ein sächsisches Gräberfeld, unter dem sich 600 in Sand aufgelöste Leichen befinden. Edwards Wissen und Fähigkeit, seine Werke selbst gießen zu können, ist ungewöhnlich und eröffnet ihm künstlerische Möglichkeiten, auf die die meisten Bildhauer, die den Gussprozess an unabhängige Gießereien abgeben, verzichten. Edwards wurde von Tissa Rasinghe am Royal College of Art in der Wachsausschmelzmethode (Cire Perdure) des Bronzegusses unterrichtet. Er gab das Wissen und die Techniken weiter, die er von den berüchtigten Brüdern Angeloni gelernt hatte, einer Generation italienischer Gießer, deren Wissen seit der italienischen Renaissance in der Familie weitergegeben wurde. Edwards reiste weiter nach Indien und Nepal, wo er mit traditionellen Gießern zusammenarbeitete, und entdeckte, "welchen Raum man in einem Prozess finden kann und wie einem Objekt durch die Persönlichkeit des Gießers, der es übergibt, Charakter verliehen werden kann. Das Casting hat sich inzwischen in meinen Denkprozess eingearbeitet, so dass ich plane, Probleme zu verschiedenen Zeitpunkten zu lösen. Ich kann zulassen, dass der Prozess Spuren und Narben hinterlässt, es ist wie ein anderer Geist. Edwards hat auch nach antiken Skulpturen und Artefakten gesucht, die mit der frühen Geschichte von Suffolk in Verbindung gebracht werden, und viel über dieses Thema gelesen. Besuche im Britischen Museum zum Beispiel brachten eine Fülle von MATERIAL zutage, darunter die beeindruckenden Schätze von Sutton Hoo, Mildenhall und Hoxne. Ein Bronzekopf des Kaisers Claudius aus dem 1. Jahrhundert n. Chr. hat ebenfalls einen tiefen Eindruck hinterlassen. Wahrscheinlich wurde sie während der Plünderung Colchesters durch die Icener von einer lebensgroßen Reiterstatue abgehackt und bei Rendham in den Fluss geworfen, vielleicht als Opfergabe an die Götter, bis sie 1907 von einem Jungen beim Angeln entdeckt wurde. Nach und nach entwickelte Edwards Ideen für sein neues Werk: Er wollte sich mit der Frage auseinandersetzen, was es bedeutet, ein Mensch zu sein, ein Mann, der dort lebt, wo er ist, wann er ist, und der mit der Landschaft in all ihren Erscheinungsformen verbunden ist - ihrer Geologie, Geografie, Biologie und Geschichte. Edwards' Identifikation mit und Verwendung von altenglischen lokalen, historischen und kulturellen Quellen könnte, wie er andeutet, seine Arbeit aus dem postmodernen Bezugsrahmen herausschieben. Leider haben die vermeintlich "veralteten" Praktiken der Arbeit in Ton und Bronze oder mit der Figur lange Zeit oberflächliche, unangebrachte Assoziationen von Tradition, Konservatismus und Konformismus hervorgerufen. Edwards sieht eine Stärke darin, dass er zu einer Bronzegusslinie gehört, die bis in die italienische Renaissance zurückreicht, zu außergewöhnlichen Talenten wie Donatello und darüber hinaus. Bezeichnenderweise bleibt er auch fest davon überzeugt, dass seine Nähe zum Land und seiner Kultur und seine sich entwickelnde künstlerische Auseinandersetzung mit der natürlichen Umwelt und ihren Zyklen und Rhythmen den Kern seiner Sensibilität bilden. Und weit davon entfernt, einen Reaktionär zu bezeichnen, ist es klar, dass diese Qualitäten ein fortschrittliches, zeitgenössisches Denken und Verständnis der natürlichen Welt und unseres Platzes darin sowie die Bedeutung unserer kulturellen Identität ergänzen.

Schöpfer*in:
Laurence Edwards (Künstler*in)
Maße:
Höhe: 41 cm (16,15 in)Breite: 130 cm (51,19 in)Tiefe: 41 cm (16,15 in)
Stil:
Postmoderne (Aus dem Zeitalter)
Materialien und Methoden:
Bronze
Herkunftsort:
England
Zeitalter:
2010–
Herstellungsjahr:
2013
Zustand:
Anbieterstandort:
BUNGAY, GB
Referenznummer:
1stDibs: LU3867315799702

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