Kommode mit sieben Schubladen von Borge Mogensen

Unter den großen Mitte des 20. Jahrhunderts dänischen Möbeldesignern zeichnete sich Børge Mogensen durch sein Bekenntnis zu traditionellen Werten der Handwerkskunst und Ehrlichkeit der Materialien aus.

Während Kollegen wie Hans Wegner, Finn Juhl und Arne Jacobsen einige der markantesten und heute ikonischen Möbel der Epoche entwarfen, konzentrierte sich Mogensen auf die Herstellung von Stühlen, Sofas und anderen Stücken, die einfach, langlebig und bequem waren - und auf lange Sicht vielleicht nützlicher und beliebter.

Mogensen lernte und arbeitete später bei Kaare Klint, einem Tischlermeister, dessen Hauptanliegen die Qualität der Konstruktion und die Einfachheit der Linienführung waren. Klint war ein Klassizist, der glaubte, dass sich die Formen der Möbel aus den historischen Vorbildern entwickeln sollten. So war auch Mogensen auf seine Weise, wie zwei seiner bekanntesten früheren Werke belegen.

Sein 1945 Spokeback-Sofa mit klappbaren Armlehnen, die sich zum Faulenzen absenken lassen, ist eine Neuinterpretation des ehrwürdigen Knole-Sofas. Mit der ovalen Silhouette seiner Sperrholz-Rückenlehne und den tropfenförmigen Ausschnitten kann Mogensens 1949 entworfener Shell Chair als eine neuartige Interpretation der Empire-Sessel des frühen 19. Jahrhunderts angesehen werden .

Dennoch teilte Mogensen das ästhetische Empfinden seiner fortschrittlichsten Kollegen. Seine Schränke weisen die gleichen sparsamen Geometrien und üppig gemaserten Hölzer auf wie die von Ludwig Mies van der Rohe und seiner Schülerin Florence Knoll, wobei der Hauptunterschied darin besteht, dass Mies und Knoll Chromstahl für die Rahmen und Beine ihrer Stücke verwendeten. Die massiven Eichenholzrahmen und die geschwungenen Ledersitze und -rückenlehnen von Mogensens Jagdstuhl (1950) und Spanischer Stuhl (1958) zeigen die gleiche robuste Konstruktion und Wertschätzung natürlicher Materialien wie die Arbeiten von Charlotte Perriand und Sergio Rodrigues.

Mogensen hat mehr auf Funktion als auf skulpturale Wirkung geachtet. Seine Stühle sind vielleicht nicht die ersten Stücke in einer Einrichtung, die die Blicke auf sich ziehen, aber sie sind oft die ersten, die diejenigen anziehen, die einen bequemen Sitzplatz suchen.

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Einer der größten dänischen Möbelschreiner, Niels Vodder, hatte eine glänzende Karriere bei dänischen Möbeln. Und genau wie die gleichgesinnten Duos Kaare Klint und Rudolph Rasmussen oder Hans Wegner und Johannes Hansen setzte Vodder - in Partnerschaft mit Finn Juhl seit mehr als 20 Jahren - einen hohen Standard für skandinavischen Modernismus.

Als Juhl 1937 in seine kleine Werkstatt kam, hatte sich Vodder bereits einen Namen als gefragter Tischler gemacht. Juhl - ein Pionier des dänischen Designs des 20. Jahrhunderts und eine Schlüsselfigur bei der Einführung der dänischen Moderne in den Vereinigten Staaten - hatte oft technisch komplizierte Entwürfe verfasst, die andere Holzarbeiter nicht ausführen konnten. Vodder sollte jedoch durch sein Geschick und seinen Einfallsreichtum das Gegenteil beweisen. Gemeinsam läuteten die beiden auf den jährlichen Ausstellungen der Cabinetmakers' Guild in Kopenhagen eine Ära des innovativen dänischen Designs für ein internationales Publikum ein.

Einige von Juhls bekanntesten Loungesesseln, wie der NV 45 Stuhl und der Chieftain Stuhl, wurden zuerst von Vodder gebaut. Die meisten der von Vodder gefertigten Sitzmöbel wurden aus Teakholz gefertigt, einige Stühle wurden jedoch auch in Mahagoni, Palisander und anderen attraktiven Hölzern handgefertigt. Der Chieftain, ehemals FJ 49 A, gewann den Danish Design Award in der Kategorie "Classic", während der NV 45 in der Sammlung des Museum of Modern Art zu finden ist. Juhls Stuhl FJ 51 wurde in der Kammer des Treuhandrats der Vereinten Nationen ( ) aufgestellt - die Gestaltung und Einrichtung der Kammer war eine von Juhls bemerkenswerten Leistungen in den frühen 1950er Jahren.

Einer der Schlüssel zum Erfolg des Paares lag in der Kombination von Juhls autodidaktischer Herangehensweise und Vodders progressiver Einstellung zu seinem Beruf. Juhls Werkstatt war von bescheidener Größe und er war ein Pionier in Bezug auf den Einsatz von Subunternehmern in der Fertigung, während Juhls keine formale Ausbildung im Möbeldesign hatte. Juhls früher Ehrgeiz war es, Kunstgeschichte zu studieren; stattdessen erwarb er auf Wunsch seines Vaters einen Abschluss in Architektur. Seine Studien und sein Enthusiasmus für die Kunst führten zu inspirierten Werken, die sich von den traditionellen Normen lösten, während Vodder das technische Geschick besaß, diese Ideen zu verfeinern und zu verwirklichen.

Wie Ejnar Pedersen - Gründer von P.P. Møbler - einmal sagte: "Hätten wir keinen Niels Vodder, hätten wir nicht den Finn Juhl, den wir heute kennen." Vodder ist 1982 verstorben.

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