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Japanisches antikes Vesta-Gehäuse aus der Meiji-Zeit von Fujii Yoshitoyo
2.108,58 €
Angaben zum Objekt
MIT DER DARSTELLUNG EINES MYTHISCHEN HO-O-PHÖNIX
Wir freuen uns, Ihnen aus unserer japanischen Sammlung dieses japanische Vesta-Gehäuse von Fujii Yoshitoyo anbieten zu können. Das Vesta-Gehäuse ist reichlich mit goldenen Blumenbordüren verziert, die zwei größere Tafeln zeigen, eine mit einem großen Ho-o 鳳凰 mit herabhängenden Schwanzfedern und der Manufaktursignatur in der rechten unteren Ecke und die zweite mit Vögeln inmitten von Laub und Chrysanthemenblüten (Kiku). Die Signatur in der rechten unteren Ecke zeigt eine Version des Berges Fuji, das Markenzeichen des berühmten Metallarbeiters Fujii Yoshitoyo, und das Gehäuse der Weste stammt aus der Meiji-Zeit (1868-1912).
FUJII YOSHITOYO
wurde 1868 in Kyoto, Japan, geboren. Metallarbeiter in vierter Generation, erster Rang. Er widmete sich dem Erlernen der Damaszener-Kunst und der Weiterentwicklung der bereits bekannten Techniken, die von seiner Familie verwendet wurden. Er verließ seine Heimat und zog nach Tokio, um sich weiterzuentwickeln. 1902, im Alter von 35 Jahren, erhielt er von der kaiserlichen Regierung ein Patent für seine neuen Techniken. Im Jahr 1909 wurde ihm ein zweites Patent erteilt, er entwickelte seine Fähigkeiten weiter und wurde während seiner Ausstellungen mit mehreren erstklassigen Medaillen ausgezeichnet und hatte das Glück, direkt an den kaiserlichen Haushalt zu verkaufen. In der Blütezeit beschäftigte die Fujii-Fabrik über 200 Mitarbeiter, die vor allem begehrte Objekte nach Europa und Amerika exportierten. Während dieser Zeit wurden seine Werke auch von der Firma Mitsukoshi vertreten. Im Gegensatz zu Komai, der die Zogan-Technik (Einlegearbeit) verwendet, setzt Fujii bei seinen Werken hauptsächlich eine Ätztechnik ein.
HO-O
Auch als Hoo 鳳凰 oder Hou-ou, Ho-o, Hoo-oo, Phoenix im Englischen bezeichnet, steht Feng 鳳 für den männlichen Phönix, Yang, Solar Huang 凰 für den weiblichen Phönix. In Japan wurde der mythische Phönix zum Symbol des kaiserlichen Haushalts, insbesondere der Kaiserin. Dieser mythische Vogel steht für das Feuer, die Sonne, die Gerechtigkeit, den Gehorsam, die Treue und die südlichen Sternenkonstellationen. Der Ho-o-Vogel ist ein Fabelwesen der japanischen Mythologie, das dem chinesischen Fenghuang nachempfunden ist. Er ist ein majestätischer, strahlender Vogel, der Frieden, Wohlstand und die Ankunft eines tugendhaften Herrschers symbolisiert. Der Ho-o wird oft so beschrieben, dass er den Schnabel eines Hahns, das Gesicht einer Schwalbe, den Hals einer Schlange, den Rücken einer Schildkröte und den Schwanz eines Pfaus hat und Elemente mehrerer heiliger Tiere in sich vereint. Der Legende nach erscheint er nur in Zeiten großer Harmonie und verschwindet in Zeiten von Konflikten oder Korruption. In der japanischen Kunst und Kultur wird das Ho-o oft mit der kaiserlichen Familie, insbesondere der Kaiserin, in Verbindung gebracht und findet sich häufig in religiöser Architektur, Textilien und Lackwaren. Er steht nicht nur für verheißungsvolle Kraft, sondern auch für die Vereinigung von Yin und Yang und verkörpert Gleichgewicht und göttliche Gnade.
CHRYSANTHEME (KIKU)
Die Kiku-Blume (Chrysantheme) hat in Japan eine große kulturelle und symbolische Bedeutung. Sie gilt als Symbol für Langlebigkeit, Verjüngung und Adel. Der Kiku wird seit Jahrhunderten mit der japanischen kaiserlichen Familie in Verbindung gebracht, und der Chrysanthemen-Thron ist ein poetischer Begriff für die Monarchie selbst. Mit ihren anmutigen Blütenblättern und ihrer raffinierten Schönheit steht die Blume für Reinheit und die Herbstzeit. Die Chrysantheme wird bei Festen wie dem jährlichen Chrysanthemenfest (Kiku Matsuri) gefeiert, bei dem die Menschen sorgfältig gezüchtete Blüten zeigen. Das Kiku wird auch in Familienwappen, offiziellen Siegeln und verschiedenen Formen der Kunst verwendet, was seine langjährige Rolle als Symbol der Würde und des raffinierten Geistes der japanischen Tradition widerspiegelt.
VESTA-GEHÄUSE
eine kleine Schachtel mit Streichhölzern (Streichhölzer zum Anzünden). In England wurden die Behälter nach dem Begriff benannt, den Newton für seine Erfindung verwendete, und sie wurden als "vesta cases", "vesta boxes" oder einfach "vestas" bekannt. In Amerika wurde der ursprünglichere Begriff "match safes" verwendet.
MEIJI PERIOD
war eine Epoche der japanischen Geschichte, die sich von 1868 bis 1912 erstreckte. Es war die erste Hälfte des japanischen Kaiserreichs, als das japanische Volk begann, das Paradigma eines modernen, industrialisierten Nationalstaats und einer aufstrebenden Großmacht aufzubauen, das von westlichen Ländern und westlicher Ästhetik beeinflusst war. Die radikal anderen Ideen führten zu tief greifenden Veränderungen in Japan, die sich auf die soziale Struktur, die Politik, die Wirtschaft, das Militär und die Außenbeziehungen auswirkten. Die Periode entsprach der Regierungszeit von Kaiser Meiji, der die Keio-Ära vorausging und die von der Taisho-Ära abgelöst wurde.
In der Meiji-Zeit war die Kunst von besonderem Interesse für die Regierung, die den Kunstexport überarbeitete und die japanische Kunst auf verschiedenen Weltausstellungen förderte, angefangen in Wien auf der Weltausstellung 1873. Die Regierung finanzierte die Messen in erheblichem Umfang und übernahm eine aktive Rolle bei der Organisation der Präsentation der japanischen Kultur in der Welt, unter anderem durch die Gründung einer halbstaatlichen Gesellschaft namens Kiritsu Kosho Kaisha (First Industrial Manufacturing Company). Die Kiritsu Kosho Kaisha diente der Förderung und Vermarktung des Exports japanischer Kunst und gründete das Hakurankai Jimukyoku (Ausstellungsbüro), um die Qualitätsstandards zu wahren. Für die Hundertjahrfeier-Ausstellung 1876 in Philadelphia richtete die japanische Regierung ein Hundertjahrfeier-Büro ein und entsandte einen Sondergesandten, um Platz für die 30.000 auszustellenden Gegenstände zu sichern. Das Kaiserhaus interessierte sich auch aktiv für Kunst und Kunsthandwerk und gab Werke ausgewählter Künstler als Geschenke für ausländische Würdenträger in Auftrag, was die hohe Qualität und Bedeutung der japanischen Kunst unterstrich. Kurz vor Ende des 19. Jahrhunderts, im Jahr 1890, wurde das System des Teishitsu Gigeiin (Artist to the Imperial Household) geschaffen, um herausragende Künstler auszuzeichnen. Diese Künstler wurden aufgrund ihrer außergewöhnlich hochwertigen Produkte und ihres Talents in ihrem jeweiligen Bereich ausgewählt. Über einen Zeitraum von 54 Jahren wurden siebzig Künstler ernannt, darunter der Keramiker Makuzu Kozan und der Cloisonné-Emaille-Künstler Namikawa Yasuyuki.
- Schöpfer*in:Fujii Yoshitoyo (Schöpfer*in)
- Maße:Höhe: 4,5 cm (1,78 in)Breite: 3,3 cm (1,3 in)Tiefe: 7 mm (0,28 in)
- Stil:Meiji-Periode (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:CIRCA 1910
- Zustand:
- Anbieterstandort:Newark, GB
- Referenznummer:Anbieter*in: KRDL1stDibs: LU6971245760652
Anbieterinformationen
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