Silas Seandel, Freiform-Konsole, Bronzestahl, Marmor, USA, 1970er Jahre

Silas Seandel schafft fesselnde Werke aus Metall, die von skulpturalen Tischen in prunkvollen Wohnzimmern bis zu abstrakten Skulpturen reichen, die die Wände von Hotellobbys und Museen schmücken. Seine Werke brutalist und modernist haben eine sinnliche Ausstrahlung. Er arbeitet vor allem mit zwei Methoden - geschweißtem Blech und Metallguss - und schafft mit seinen Unikaten aus Kupfer, Bronze, Messing und Stahl eine fließende Bewegung.

Der 1937 in New York City geborene Seandel arbeitete schon in jungen Jahren gerne mit seinen Händen, modellierte oft mit Ton und schuf kinetische Mobiles. Besonders angetan war er von den Arbeiten von Alexander Calder. Er machte 1959 seinen Abschluss in Wirtschaftswissenschaften an der University of Pennsylvania. Anschließend schrieb er sich an einer Wirtschaftsschule ein und studierte Jura. 

Bei der Erkundung des Chrysler Museum of Art in Norfolk, Virginia, stieß er auf die Ausstellung "Sculptors of the 1950s" mit Werken von Richard Stankiewicz, John Chamberlain und Jason Seley. Ihre Metallkunst inspirierte ihn zu einem Wandel in seiner Karriere. Seandel brachte sich das Schweißen anhand eines Anleitungsbuchs selbst bei und eröffnete 1963 sein erstes Studio. 

Um sein Einkommen zu sichern, arbeitete er in der Möbelabteilung von B. Altman Co. Er unterhielt sich mit den Designern, die sich in der Etage aufhielten, über Metallbildhauerei. Bei der Renovierung des Speisesaals eines Country Clubs wurde Seandel mit der Gestaltung einer Wandskulptur beauftragt, die dem Künstler viel Anerkennung einbrachte. Seit diesem ersten Auftrag hat er fast ausschließlich mit Ingenieuren, Innenarchitekten und Architekten zusammengearbeitet.

Seandel erlebte die Anschläge vom 11. September 2001 von seinem Studio in New York City aus; was er sah, beeinflusste viele seiner Werke. Im Jahr 2012 wurde das Studio des Designers durch die Sturmflut des Hurrikans Sandy beschädigt. Wasser ist nun ein wiederkehrendes Thema in seinen Werken. 

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