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Amerikanisches Volkskunstporträt eines jungen Kindes, das einen Pantoffel hält, um 1830-1850
4.166,81 €
Angaben zum Objekt
Amerikanisches Volkskunstporträt eines jungen Kindes, das einen Pantoffel hält, um 1830-1850
Öl auf Leinwand - In späterem italienischen Rahmen.
Maße: 31 5/8 × 26 5/8 Zoll.
Ein putzmunteres Kind sitzt gelassen auf einem rot gepolsterten Plüschsessel mit geschwungenem Wappen, gekleidet in ein weißes Kinderkleid, wie es für das frühe 19. Das feine blonde Haar und der rosige Teint des Kindes sind mit einer zarten, sensiblen Note wiedergegeben. In der einen Hand hält das Kind einen winzigen Pantoffel, der zu dem einzigen Schuh passt, der an dem anderen Fuß getragen wird. Dieses einfache, aber merkwürdige Requisit - ein ausgezogener und hochgehaltener Pantoffel - verleiht dem Porträt eine entwaffnende Ungezwungenheit innerhalb einer ansonsten stattlichen Komposition. Die allgemeine Pinselführung und die Vorbereitung der Leinwand lassen auf eine Entstehung Anfang bis Mitte des 19. Jahrhunderts schließen; es gibt eine zurückhaltende Farbpalette und eine weiche Modellierung des Gesichts, aber eine relativ flache Behandlung der Form in der Art vieler Provinz- oder Volksporträtisten dieser Epoche. Das Fehlen jeglicher Signatur oder Inschrift des Künstlers (und nur spätere italienische Einrahmungszeichen auf dem Keilrahmen) lässt den Schöpfer anonym, aber das Gemälde selbst spricht Bände über den Stil der Zeit und die Ikonographie der Kindheit.
Die Pose und das "Pantoffelmotiv" dieses Gemäldes weisen enge Parallelen zu dokumentierten Kinderporträts um 1800 auf. Ein ausgezogener Schuh war "eines der faszinierendsten Motive" in Kinderporträts des neunzehnten Jahrhunderts. Vor allem in der amerikanischen Volkskunst stellten die Maler häufig Kleinkinder dar, die einen Schuh abgestreift haben - ein skurriles Detail, das die Zeitgenossen als Symbol für jugendliche Unschuld oder den Übergang vom Babyalter zur aktiven Kindheit deuteten. Viele Jahre lang glaubten Wissenschaftler, dass ein Kind, das mit einem einzigen ausgezogenen Schuh abgebildet ist, bedeutet, dass das Kind gestorben ist, bevor das Porträt angefertigt wurde (ein subtiles Memento mori). Auf einigen Gedenkporträts ist dieses Gerät neben anderen unverkennbaren Todessymbolen zu sehen. Ein amerikanisches Gemälde aus der Mitte des 19. Jahrhunderts, Child Holding a Doll and Shoe (George G. Hartwell, um 1845), zeigt ein kleines Mädchen, das posthum stirbt, mit einer abgeschnittenen Rose, einem abfahrenden Schiff am Horizont und dem winzigen Schuh, den das Kind in der Hand hält, um sich vom irdischen Leben zu verabschieden. Doch nicht alle Fälle sind von solch krankhaftem Gewicht. Die Kuratoren stellen nun fest, dass "einen Schuh ausziehen" genauso gut für ein lebhaftes Kleinkind beim Spielen stehen kann und eher die "spielerische Unschuld der Kindheit" als den Tod einfängt. Der Ursprung dieser Trope mag auf eine religiöse Ikone zurückgehen (das Prager Jesuskind wird oft mit einer baumelnden Sandale dargestellt, die als Zeichen seiner doppelten Natur gedeutet wird), aber in den säkularen Porträts des 19. Jahrhunderts reichte die Bedeutung von christologischer Symbolik bis hin zu einem einfachen charmanten Realismus. Im vorliegenden Werk verleihen der wache, leicht ernste Blick des Kindes und die aufrechte Sitzhaltung eine gewisse Formalität, doch der baumelnde Hausschuh verleiht dem Ganzen eine liebenswerte Ungezwungenheit - als ob das Kleinkind während der Sitzung unruhig geworden wäre. Diese Kombination aus Würde und Launenhaftigkeit ist ein Markenzeichen der Kinderporträts um 1830-1850 auf beiden Seiten des Atlantiks.
Auch das Kostüm des Kindes und die Umgebung geben Hinweise auf den regionalen Stil. Das weiße Kleid mit kurzen Puffärmeln und Spitzenbesatz war im frühen 19. Jahrhundert eine Unisex-Mode für sehr junge Kinder, die auf zahlreichen Familienporträts dieser Zeit zu sehen ist. (Tatsächlich wurden Jungen im Kleinkindalter üblicherweise in Kutten gekleidet, bis sie im Alter von etwa vier oder fünf Jahren "breeched" wurden.) Die Schlichtheit der Kutte und das Fehlen von Schmuck oder anderen Erkennungsmerkmalen machen es schwierig, den sozialen Status zu bestimmen - es könnte sich um das geliebte Kind einer amerikanischen Landfamilie oder eines englischen Landpfarrers handeln. Der Hintergrund ist ein luxuriöses Interieur: ein tiefrot gepolsterter Sessel oder ein Sofa, dessen abgerundete Spitze einen theatralischen Bogen hinter dem Kind bildet. Solche Requisiten erscheinen in vielen offiziellen Porträts, um ein Gefühl von Wärme und Wohlstand zu vermitteln. Auf William Matthew Priors Little Miss Fairfield (1850) ist beispielsweise ein burgunderroter Vorhang hinter einem Kind drapiert, und andere volkstümliche Porträts enthalten oft rote Textilien oder Möbel, um den ansonsten schlichten Hintergrund zu bereichern. Die Verwendung eines roten Hintergrunds in unserem Gemälde deutet darauf hin, dass der Künstler die Porträtkonventionen akademischerer Maler kannte (die häufig reiche Vorhänge und Möbel als Hintergrund verwendeten). Gleichzeitig lässt die Ausführung des Stuhls - etwas flach in Perspektive und Muster - eher auf eine autodidaktische, "naive" Hand schließen als auf einen voll ausgebildeten Akademiker. Diese Mischung von Einflüssen (formale Komposition, aber vereinfachte Zeichnung) weist wiederum auf einen Wander- oder Volksmaler des frühen 19. Jahrhunderts hin.
- Maße:Höhe: 80,33 cm (31,625 in)Breite: 67,63 cm (26,625 in)Tiefe: 2,54 cm (1 in)
- Stil:Volkskunst (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:C. 1840
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Geringe alters- und gebrauchsbedingte Abnutzung. Einige Bereiche mit kleinen Ausbesserungen - späterer Rahmen.
- Anbieterstandort:Atlanta, GA
- Referenznummer:1stDibs: LU7838248382062
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