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Französische Barbizon Pastoral Landschaft Gemälde von Pferden von Jules Dupré
6.080,11 €
Angaben zum Objekt
Ein schönes Beispiel für Duprés Werk aus den 1840er Jahren, als er noch unter dem deutlichen Einfluss von John Constable stand. Die räumliche Orientierung ist grob in Drittel aufgeteilt, wobei grasbewachsene Weiden auf beiden Seiten ein Gewässer in der Mitte flankieren. Der rustikale Charakter der Szene wird durch den jungen Bauern unterstrichen, der scheinbar träumend am Ufer sitzt, den Kopf auf den Arm gestützt, während er locker die Rinder beobachtet, die am gegenüberliegenden Ufer im Schatten der Bäume grasen. Die Entwicklung der Bäume ist spektakulär und fast porträtartig mit einer sehr sorgfältigen Artikulation des Laubes, der Blätter und der einzelnen Äste. Eine brillante, hochchromatische Palette mit einem vollen Spektrum an Grüntönen ist in dieser stillen Senke meist dunkel, die untere Hälfte der Szene steht im Kontrast zu den lebhaften Blautönen des Himmels.
Das Werk ist rechts unten signiert. Es ist attraktiv in einem frühen Vergoldungsspiegel untergebracht.
Akademische Anmerkungen: Diese besondere Landschaftskomposition ist eine, die Jules Dupré in seinem Werk immer wieder aufgreift. Die Szene ist so angelegt, dass in der Mitte ein Wasserlauf verläuft, der sich im Vordergrund ausbreitet, um einen V-förmigen Körper zu bilden, der auf beiden Seiten von Weiden flankiert wird, während am rechten Ufer ein Baum dünne Ranken von Ästen über das Wasser ragen lässt. Die gleiche Gesamtanordnung wurde mehr oder weniger genau in vielen seiner Gemälde verwendet, darunter Paysage [Aubrun, 1974, Abb. 128, um 1835-40], Coucher de Soleil [Aubrun, 1974, Abb. 287, um 1860], Pastorale [Aubrun, 1974, Abb. 292, um 1860], L'Abreuvoir [Aubrun, 1974, Abb. 301, um 1860], L'Abres Dans [Aubrun, 1974, Abb. 301, um 1860]. 292, um 1860], L'Abreuvoir [Aubrun, 1974, fig. 301, um 1860], Paysage, ou encore Abres Dans [Aubrun, 1974, fig. 402, um 1860] und Coucher de Soleil Derrier [Aubrun, 1974, fig. 583, um 1870]. Bemerkenswert ist die zentrale Darstellung von trinkenden Pferden, eine Behandlung, die fast nur bei Dupré zu finden ist; eine sehr ähnliche Pferdestudie ist in Aubruns ergänzendem Text abgebildet [Aubrun, 1982, Kat. 59).
Wir danken Michel Rodrigue für die Bestätigung der Echtheit dieses Gemäldes; sein Echtheitszertifikat wird den Verkaufsunterlagen beigefügt.
JULES DUPRÉ
Er wurde am 5. April 1811 in Nantes, Frankreich, geboren und arbeitete zunächst unter der Leitung seines Vaters, eines Porzellanherstellers in Parmain, als Künstler. Seine Jugend verbrachte er mit dem Malen in seiner Freizeit, wobei er Studien der lokalen Landschaften und der Oise anfertigte. In seiner Jugend war er größtenteils Autodidakt und verfolgte die Natur, die ihn an den zahlreichen Orten, an denen er lebte, umgab, unter anderem in Limoges, wo sein Vater um 1827 angestellt wurde. Er zog nach Paris und arbeitete in der Porzellanfabrik seines Onkels Arsène Gillet, während er kurzzeitig bei Jean-Michel Diebolt Landschafts- und Tiermalerei studierte.
Bei seinem Debüt auf dem Pariser Salon im Jahr 1831 stellte er eine Reihe von Landschaftsgemälden aus. In den 1830er Jahren stellte er dort weiterhin aus und gewann 1833 eine Medaille zweiter Klasse. In den darauffolgenden Jahren knüpfte er enge Freundschaften mit dem jungen Künstlerkreis, der später als die Schule von Barbizon bekannt werden sollte. Er zeichnete Pleinair-Studien der Pariser Landschaft und reiste durch ganz Frankreich, um mit Constant Troyon und Théodore Rousseau die Landschaft zu malen. Während seines Aufenthalts in England, wo er in Southampton Landschaften malte, lernte er die Gemälde von John Constable kennen und wurde stark von dessen Fähigkeit beeinflusst, Bewegung und Dramatik in der Natur darzustellen. Hier malte er seine Ansicht der Felder in der Nähe von Southampton (1835), ein Gemälde, das von seinen Zeitgenossen der romantischen Schule bei der Ausstellung im selben Jahr mit großem Beifall bedacht wurde.
Vielleicht aus Sympathie für den Ausschluss seines engen Freundes Rousseau vom Salon in dieser Zeit, stellte er in den 1840er Jahren nicht mehr im Salon aus. Sie wurden gute Freunde und malten während dieses Jahrzehnts ausgiebig zusammen. Sie teilten sich sogar ein Atelier, in dem sie eine Zeit lang Seite an Seite arbeiteten. Obwohl er von Rousseau in die Region von Fontainebleau eingeführt wurde, brach Dupré mit seinen Zeitgenossen aus Barbizon und machte die Region nicht zu einem wichtigen Ziel in seinem Werk, sondern bevorzugte die abwechslungsreiche Landschaft und die Haine entlang der Oise. Die Freundschaft wurde um 1848 für eine gewisse Zeit beeinträchtigt, als Dupré zum Offizier der Ehrenlegion gewählt wurde.
Ab 1852 stellte Dupré nicht mehr auf dem Salon aus, sondern zog in den 1850er Jahren nach L'Isle-Adams, wo der Wald von Compiègne ab dieser Zeit eine wichtige Rolle in seinem Werk spielte. 1860 schickte er Werke für eine Sonderausstellung in Paris ein und stellte ab 1867 wieder auf dem Salon aus, wo er eine weitere zweitklassige Auszeichnung erhielt. Ab 1865 verbrachte er einen Großteil seiner Sommer an der Nordküste in Cayeux-sur-Mer; er verliebte sich in die völlig andere Landschaft und verbrachte hier bis 1870 seinen Urlaub, in dem er eine große Anzahl von Seestücken und Meeresbildern malte. Er stellte bis 1883 weiterhin im Salon aus, verließ L'Isle-Adam aber in den letzten neun Jahren seines Lebens nur noch selten. Er starb am 6. Oktober 1889.
Während Dupres Arbeiten fast seit seinem ersten Debüt im Salon für ihre Ehrlichkeit und Genialität geschätzt und gewürdigt wurden, ist die Beständigkeit seiner Werke ein Beweis für ihre Qualität. Während seines gesamten Lebens genoss er großes Ansehen und war sehr begehrt, aber vielleicht werden seine bedeutenden Beiträge zur Schule von Barbizon und die einflussreiche Rolle, die er auf das Werk seiner Zeitgenossen hatte, erst im Nachhinein richtig gewürdigt. Heute gilt er als einer der bedeutendsten französischen Landschaftsmaler des späten 19. Jahrhunderts. Die Suche nach der Wahrheit in seinem Werk, die Abkehr von der epischen Größe zugunsten der Realität und der Komplexität der Natur mit ihrem Chaos und den poetischen Bewegungen des Windes in den Bäumen und der Stürme auf den Wolken, hebt seine Studien von denen der Landschaftsmaler ab. Mit leuchtenden Farben und einem ungemein komplexen Pinselstrich waren seine Landschaften eine Innovation und erinnerten an die harten Kanten der unberührten Natur.
Künstlerlisten und Bibliographie:
* Jules Dupré, 1811-1889. Gesamtkatalog des gemalten, gezeichneten und gravierten Werks, Marie-Madeleine Aubrun, Paris, 1974
* Jules Dupré, 1811-1889. Catalogue raisonné de l'oeuvre peint, dessiné, et gravé, Supplement Marie-Madeleine Aubrun, Paris, 1982
Abmessungen: 15 7/8" H x 21 1/8" B [Leinwand]; 20 3/4" H x 26 3/8" B x 1 1/2" T [Rahmen]
Zustandsbericht: Von unserem Restaurator professionell gereinigt und mit einem traditionellen Damar-Firnis versiegelt. Original Bahren und Schlüssel. Boden stabil mit leichten craquelure im gesamten. Unter UV-Bestrahlung, einige Aufflackern in den Bäumen mit einigen alten inpainting und Restaurierung der äußeren Bereiche der Bäume und Laub [präsentiert etwas mehr verschwommen als die scharfe Artikulation von Laub im Vordergrund der Bäume]; unteren rechten Ecke ein wenig schwer zu lesen aufgrund von Lack Flare. Rahmen mit Goldverlusten und Rissen im Gesso. Eine sehr gute Präsentation, bereit zur Platzierung.
- Schöpfer*in:Jules Dupré (Künstler*in)
- Maße:Höhe: 52,71 cm (20,75 in)Breite: 67,01 cm (26,38 in)Tiefe: 3,81 cm (1,5 in)
- Stil:Schule von Barbizon (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:1840
- Zustand:Siehe Conditio sine qua non im Beschreibungstext.
- Anbieterstandort:Shippensburg, PA
- Referenznummer:Anbieter*in: 111EJT27Z1stDibs: LU1059030107572
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