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Antiker flämischer Wandteppich aus der Nazmiyal-Kollektion. 11 ft 10 in x 13 ft 3 in

275.000 $Listenpreis

Angaben zum Objekt

Seltener und schöner großer antiker flämischer Wappenteppich, Herkunftsland: Belgien, ca.17. Jahrhundert. Größe: 11 ft 10 in x 13 ft 3 in (3,61 m x 4,04 m) Wir sehen hier einen großen, feinen, prächtigen und bedeutenden heraldischen Wandteppich von offensichtlich barockem Stil, der sicherlich in Brüssel von einem renommierten Tapisseriehersteller gewebt wurde. Ursprünglich war er vielleicht als Ergänzung zu einer Reihe von erzählenden Themen gedacht oder gehörte zu einer Serie, die ähnliche oder gleiche heraldische Darstellungen umfasste, von denen andere Bestandteile jedoch nicht erhalten sind. In der Öffentlichkeit unbekannt und lange Zeit aus dem Blickfeld wissenschaftlicher Experten verschwunden, ist der Wandteppich jedoch in drei wichtigen, auf antike Tapisserien spezialisierten bibliographischen Texten erwähnt, nachdem er 1875 aus der Sammlung von Paul Galitzin in Paris auf den Markt gekommen war. Es stimmt mit Sicherheit mit dem von Wauters 1878 (a.a.O.) erwähnten "une pi ce dont le milieu est occupe par un cusson et dont la bordure en offre dix autres" überein, ohne dass der Erhaltungsort angegeben wird: der belgische Gelehrte setzt sogar die Signatur "I.V. BORCHT A CASTRO", die sich seiner Meinung nach auf den Tapisseriehersteller Jacques (oder Jacob I) van der Borcht bezieht. Wir sprechen immer noch über unser Stück, wenn es heißt "Grande tapisserie de Flandre, signe J.V. Borght, A Castro, rehausse d'or et d'argent", dessen Verkauf in Paris im Jahr 1875 von Giuffrey (a.a.O.) für 3705 Francs angegeben wird, zusammen mit mit der Sammlung von Fürst Paul Galitzin, in der es zuvor aufbewahrt wurde. Eine ausführlichere kritische Beschreibung der wichtigsten Merkmale stammt von Gobel (1923, a.a.O.), der sich auf den bereits in der Sammlung Galitzin befindlichen Wandteppich beruft, ohne den späteren Aufbewahrungsort zu kennen. Diese beschreibt das heraldische Emblem in der Mitte der Komposition als das eines spanischen Großadmirals, das mit Medaillenketten des Goldenen Vlies' und des Heiligen Geistes geschmückt ist und mit dem Motto "Spes-Fides-Caritas" (Hoffnung, Glaube, Liebe) vervollständigt ist. Die Unterschrift entspricht laut Gobel der des Brüsseler Tapisserieherstellers Gaspard (Jasper) van der Borcht. Wir geben hier im Detail die Erläuterungen des deutschen Gelehrten wieder: "Außerdem wurde ein Jasper van der Borght zugeschriebener Wappenteppich zusammen mit der Sammlung des Prinzen Paul Galitzin von Paris versteigert. Der Teppich trug ein Brüsseler Etikett und war mit KV Borght Acastro signiert. Im 4,30 m hohen und 3,63 m breiten Werk kommen Gold- und Silberfäden großzügig zur Verwendung. Geflügelte Geister tragen das Wappen des Admirals der spanischen Flotte, umgeben von Medaillenketten des Goldenen Vlieses und des Heiligen Geistes, überragt von der Devise "SPES-FIDES-CARITAS". Die Anordnung basiert auf dem von David Teniers III. geschaffenen Muster. Bevor die Ikonographie des Wandteppichs beschrieben wird, ist es wichtig und notwendig, darauf hinzuweisen, dass der hergestellte Artikel in seinem jetzigen Zustand das Ergebnis einer Manipulation ist, die an einer ursprünglich anderen Komposition vorgenommen wurde: Der große zentrale Wappenschild mit den ihn umgebenden Medaillenketten und der aufgesetzten Krone wurde separat gewebt und dort anstelle eines früheren Emblems angebracht, von dem nur der (hängende) Anhänger der Kette des Goldenen Tosons auf der Unterseite erhalten geblieben ist; in ähnlicher Weise stellen die zehn Wappen in der Bordüre ähnliche Wandteppiche dar, die in den hergestellten Artikel integriert wurden und frühere heraldische Symbole ersetzen, die entfernt worden. Eine direkte Untersuchung des Materials zeigt jedoch, dass die neu gewebten Komponenten mit großem Geschick ausgeführt und fachgerecht in den bereits vorhandenen Wandteppich in einer Weise integriert wurden, dass diese Einarbeitung bei einer visuellen Untersuchung unbemerkt bleiben und erst bei Berührung entlang der Ränder der Einsätze als nachträglich ausgeführt erkannt werden könnte. Die Einsätze wurden im Wesentlichen mit der gleichen Technik, Qualität und den gleichen Farbtönen gewebt wie die Komponenten, die in dem ursprünglichen Wandteppich erhalten geblieben sind, mit dem sie zusammen "gealtert" sind. Es handelt sich also nicht um moderne Einarbeitungen, sondern um antike Ergänzungen aus einer Epoche, die recht nahe an der ursprünglichen Version des Werks liegt. Die Einarbeitungen wurden während dieser Epoche vorgenommen und an den Rest der Komposition angepasst – sie könnten sogar vom selben Tapisseriehersteller stammen, der die ursprüngliche Version des Wandteppichs angefertigt hatte. Es kann daher mit einiger Wahrscheinlichkeit davon ausgegangen werden, dass der Wandteppich, kurz nachdem er mit den vom ersten Besitzer geforderten heraldischen Figuren versehen worden war, an einen anderen Besitzer weitergegeben und zur Ehre des neuen Besitzers abgeändert wurde. Auch kann davon ausgegangen werden, dass beide Besitzer Spanier gewesen sind. Diese Arbeiten – sowohl die Herstellung des Werkstücks als auch die Änderungen – sind aller Wahrscheinlichkeit nach einem Gobelinmacher aus Brüssel, der Hauptstadt Flanderns, anvertraut worden. Da Flandern unter der Herrschaft der spanischen Monarchie stand und bis 1713 von spanischen Gouverneuren regiert wurde, ist davon auszugehen, dass in Brüssel vor diesem Zeitpunkt eine Ansammlung der prächtigsten Gobelins des iberischen Adels zu sehen war. In seinem jetzigen Zustand ist in der Mitte des Wandteppichs ein Wappenschild zu sehen, das von einem kleinen Rahmen aus Muscheln umgeben ist. Nach Quadranten aufgeteilt zeigt das Wappen: im ersten Quadranten zwei gekrönte Häupter, getrennt durch ein handgehaltenes Schwert auf rosafarbenem Grund; im zweiten Quadranten einen Turm, flankiert von drei Sternen, auf himmelblauem Grund; im dritten Quadranten einen geflügelten Drachen auf rotem Grund; im letzten Quadranten einen Hund und einem Wolf, die am Fuß eines Baumes vorbeiziehen, auf silbernem Grund. Das Wappen ist über eine Kette mit einem Anker, dem Emblem eines Admirals, und einem Stern mit acht Spitzen verbunden, was die Zugehörigkeit des Besitzers zum Malteser-Ritterorden symbolisiert. Die beiden Ketten sind ineinander verschlungen: von der Inneren hängt ein Kreuz mit acht Spitzen, das eher wie ein Symbol (Paternoster) des Malteserordens wirkt – und auf eine gewisse Würde innerhalb der "Bali-"Gemeinschaft hinweist – und nicht wie ein Abzeichen des Heiliggeist-Ordens (wie von Gobel interpretiert); die äußere Kette ist dagegen das bekannte Abzeichen des Ordens vom Goldenen Vlies, des bedeutendsten europäischen Ritterordens, mit dem charakteristischen Goldenen Vlies daran. Das Wappen trägt eine Krone mit drei Zacken, die wie Nester wirken, in denen Vögel mit geöffneten Flügeln sitzen. Aus Vögeln ragen drei Schriftfelder mit den drei theologischen Tugenden SPES, FIDES, CARITAS heraus. Wie bereits geschildert wurden das Wappen und seine umgebenden Dekorationen – mit Ausnahme des goldenen Vlieses – in einem figurativen Feld mit symbolischen Objekten, geflügelten Geistern und einem Landschaftshintergrund, der zur ersten Fassung des Wandteppichs gehört, neu integriert. Der Wappenschild scheint an zwei Bändern zu hängen, die von zwei lebhaften Paaren kleiner geflügelter Geister an den Ästen des Baumes in den oberen Ecken der Szene verknotet werden; rechts, auf halber Höhe, jagen zwei weitere fliegende Kinderfiguren ein schlangenartiges Ende des Bandes. Auf der unteren Seite, auf einer natürlichen Bühne, befinden sich drei weitere Kinderfiguren, die auf den militärischen Ruhm und die maritimen Unternehmungen des ersten Käufers des Wandteppichs verweisen, und die auch der zweite Besitzer als angemessen und wichtig für die Darstellung seiner Persönlichkeit erachtet haben muss: eine kleine, mit einem roten Umhang bekleidete Kinderfigur, die auf einer Trommel steht, ergreift ein Horn und eine Fahne; vor einer Kanone holt eine andere kleine Gestalt eine Lanze aus einem blauen Umhang hervor; auf dem Boden neben ihm liegen ein Schild, ein Helm und eine Rüstung; rechts nimmt die letzte Kinderfigur, ausgestattet mit einem Zirkel, auf einer großen Weltkarte Maß, deren sichtbarer Teil – nicht zufällig – den Atlantischen Ozean zwischen Amerika und Europa darstellt, mit Spanien an prominenter Stelle. Hinter den Geistern öffnet sich eine Landschaft mit einem Meeresabschnitt, der von drei Gebirgsküsten umschlossen ist, mit zwei Schiffen unter Segeln, die wahrscheinlich von Spanien aus in Richtung der amerikanischen Kolonien aufbrechen. Der Wandteppich ist an vier Seiten mit einer reichen Bordüre versehen, die innen und außen von Hörnern aus geschnitztem, vergoldetem Holz umgeben ist. Im Unterschied zu den Ersatzschilden wurde die Bordüre zusammen mit dem Wandteppich für seinen ersten Besitzer gewebt. Die senkrechten Seiten bestehen aus Säulen, die mit Bändern und Kletterpflanzen verziert sind; auf den Bändern sind die Begriffe PLUS (links) und ULTRA (rechts) eingraviert, die als persönliches Motto zu lesen sind: PLUS ULTRA – "immer weiter". Dies bietet vielleicht die Möglichkeit, wenn schon nicht die Person, so doch zumindest die Abstammung (Familie) des ersten Käufers des Wandteppichs zu erkennen, denn dieser berühmte Wahlspruch, den Kaiser Karl V. zu Beginn des XVI. Jahrhunderts zusammen mit den Säulen des Herkules als persönliches Emblem annahm, und der dann das Motto der spanischen Armee blieb, wurde zusammen mit den Säulen in das Emblem der spanischen Marquesis de las Charcas-Familie Pizarro übernommen. Die horizontalen Verzierungen sind mit Kletterpflanzen bedeckt, die von Bändern durchzogen sind. Die zehn Schilde wurden gleichzeitig mit dem zentralen Emblem, mit dem sie eindeutig verbunden sind, ersetzt. In den Ecken werden nacheinander die heraldischen Figuren der Quadranten des zentralen Schildes vorgestellt. Die Figur mit zwei Schlüsseln in der Mitte der oberen Dekoration deutet wahrscheinlich auf eine wichtige Aufgabe des zweiten Besitzers des Wandteppichs hin, vielleicht die eines Finanzinspektors; die Darstellung in der Mitte der unteren Dekoration zeigt die Insignien des Ankers, der bereits mit dem Emblem verbunden war und als Wappen des Admirals dient (oder eher, des Zweiten Admirals, da es sich um einen einzelnen, nicht um einen doppelten Anker handelt). Auf den beiden Schilden des linken senkrechten Teils ist auf dem ersten die Kette des Ordens des Goldenen Vlies' und auf dem zweiten ein Lilienkreuz abgebildet, dessen Form den Insignien des Ritterordens von Calatrava entspricht, der von der spanischen Krone abhängig war. Die korrespondierenden Schilde auf der gegenüberliegenden senkrechten Seite deuten auf das "Vaterunser" (Paternoster) von Bali des Malteserordens hin; das Kreuz mit acht Spitzen lässt vermuten, dass es sich um ein Zeichen desselben Ordens handelt. Trotz der farbenprächtigen Gestaltung der heraldischen und dekorativen Symbole konnte weder der erste noch der zweite Besitzer des Wandteppichs identifiziert werden. Aus dem, was von den Originalfiguren erhalten geblieben ist, lässt sich schließen, dass der erste Käufer um 1680-1685 (wahrscheinlicher Entstehungszeitraum des Stücks, wie später erläutert wird) ein spanischer Adliger war, der in Heer und Marine diente und dem Orden des Goldenen Vlies' angehörte. Zu vermuten ist, dass er sich mit dem Motto PLUS ULTRA schmückte: wie bereits erwähnt, war er vermutlich ein Vertreter des Geschlechts Pizarro de las Charcas. Der zweite Besitzer, Admiral und Superintendent und ebenfalls adlig, war mit dem Orden des Goldenen Vlies' von Malta verbunden und gehörte dem Calatrava-Orden an. Seine Familie kann nicht identifiziert werden, da sein Wappen weder im umfangreichen Allgemeinen Wappenbuch (Armorial general) von Rietstap (London 1884) noch in anderen heraldischen Katalogen, in denen der Unterzeichner recherchiert hat, zu finden ist. Auch ein Abgleich mit den Listen der Ritter des Goldenen Vlies' in "La Toison d'Or" blieb erfolglos. Cinq siècles d'Art et d' Histoire, catalogue shows, Brügge, 1962, S. 35-81. Es lässt sich lediglich festhalten, dass er um 1700 in den Besitz des Wandteppichs gelangte und sich um die individuelle Gestaltung kümmerte: Auch er muss ein Vertreter eines spanischen Adelsgeschlechts gewesen sein der, in Ermangelung besserer Alternativen, durch den hochtrabenden Titel zu identifizieren ist, den ihm Gobel verliehen hat: Großadmiral von Spanien. Befriedigendere Ergebnisse liefert die Analyse des Wandteppichs – ein arbeitstechnisches Meisterwerk und ein künstlerisches Erzeugnis von historischer Bedeutung. Die Untersuchung des Werkstücks zeigt in der Tat die kostbare Materialqualität, die durch die konservative Restaurierung (vor allem in den Bereichen des Seidenschussfadens) und die im Laufe des Jahres 2003 von Works of the Textile Arts in Mailand unter der Leitung von Marianna Prevarin durchgeführte Wäsche stark betont wird. Der Wandteppich zeichnet sich durch seine feine Webart aus; sein Schussfaden ist kostbar, da er nicht nur reich an Seide ist, sondern auch Silber und Gold enthält. Die Vielfalt und die Frische der Farben, die mal lebhaft kontrastieren, mal sanft schattiert sind, sowie die Präzision und die Detailgenauigkeit der Wiedergabe auch der natürlichen Einzelheiten geben dem Wandteppich seinen unverwechselbaren Charakter. Der Gobelinmacher verstand es, den lebhaften Kinderfiguren eine zarte Fülle zu verleihen, er hat die Reflexe auf den Waffen im Vordergrund und die diffuse, schummrige Leuchtkraft der fernen Landschaften, die durch den Effekt der Vogelperspektive deutlich werden, brillant wiedergegeben. Dieser hohe Arbeitsstandard, der die Beteiligung einer renommierten Manufaktur voraussetzt, erklärt sich durch die Kennzeichnung und die Signatur auf der unteren Webkante: Der Wandteppich wurde in Brüssel, der traditionellen europäischen Wandteppich-Hauptstadt hergestellt und trägt die berühmte Signatur der Brüsseler Tapisserien in den Jahren zwischen dem Ende des 17. und dem Beginn des 18. Jahrhunderts. Auch wenn es noch unsicher ist, ob die Signatur von Jacob I. oder dem Sohn Gaspard (Jasper) van der Borcht (oder Borght) stammt, findet sich die Signatur "I. V. BORCHT A CASTRO", die nicht nur dieses Werk charakterisiert, sondern auch auf sehr wertvollen Werken zu finden ist, darunter die Serie Art of War - Muster von Lambert de Hondt nel Palazzo di Blenheim (Monk) und weitere Serien der so genannten Teniers-Tapisserie (A. Wace, The Marlborough Tapestries at Blenheim Palace, London and New York, 1968; H.C. Marillier, Handbook to the Teniers Tapestries, London, 1932, S. 3). Über Jacob I. van der Borcht ist dokumentiert, dass er bereits 1675 als Gobelinmacher in Brüssel tätig war, 1676 das Privileg (die Lizenz) erhielt und 1707 immer noch tätig war. Gaspard erhielt 1684 ein Privileg (Lizenz) und starb 1742. Bis dahin arbeitete er mit anderen Brüsseler Kollegen wie Jeroen Le Clerc und Daniel Leyniers zusammen und zu seinen Kunden gehörten Massimiliano Emanuel, Kurfürst von Bayern und Guglielmo III, König von England (Wauters, cit., S. 343; Gobel, cit., 1923, I, pgs. 396; D. Heinz, Europaische Tapisseriekunst des 17. und 18. Jahrhunderts, Wien-Koln-Weimar, 1995, pgs. 38, 206; G. Delmarcel, Flemish Tapestry, New York and London 1999, pgs. 363-364). Wir gehen jedoch davon aus, dass Jasper das Pseudonym "A CASTRO" zu seinen Initialen und seinem Nachnamen hinzufügte, die mit denen seines Vaters identisch waren (es ist die wörtliche lateinische Übersetzung des Nachnamens Van der Borcht), um seine Signatur von der seines Vaters unterscheidbar zu machen. In diesem Fall kann man, wie bereits von Gobel unterstrichen, sagen, dass die untersuchte heraldische Tapisserie die älteste erhaltene Tapisserie des Gobelinmachers sein könnte, da sie um 1685 gewebt worden sein muss, was sich aus der Chronologie sowie aus den Existenzdaten ableiten lässt, die sich auf den wahrscheinlichen Schöpfer des Musters, David III Taniers, beziehen, der genau in diesem Jahr starb.

Ähnlich wie:
J.V. Borght, A Castro (Designer*in)
Maße:
Höhe: 403,86 cm (159 in)Breite: 360,68 cm (142 in)Tiefe: 1,27 mm (0,05 in)
Stil:
Viktorianisch (Im Stil von)
Materialien und Methoden:
Wolle,Handgewebt
Herkunftsort:
Belgien
Zeitalter:
17. Jahrhundert
Herstellungsjahr:
17. Jahrhundert
Zustand:
Dieser Teppich ist in einem guten Zustand.
Anbieterstandort:
New York, NY
Referenznummer:
Anbieter*in: 23991stDibs: LU859719277472

Ein flämischer Wandteppich aus dem 17. Jahrhundert mit einem Muster aus gerollten Blütenköpfen und Rosetten, mit Bandschleifen und französischen Fleur-de-Lys-Motiven in den oberen Ec...

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Antik, 17. Jahrhundert, Europäisch, Wandteppiche

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Italienischer Wandteppich im Vintage-Stil. Größe: 11 Fuß x 19 Fuß

36.000 $

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