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George Richmond
RETRATO DE UN CABALLERO DE PERFIL

Name: RETRATO DE UN CABALLERO DE PERFIL
Brand: George Richmond

6153,35 US$Precio de lista

Acerca del artículo

GEORGE RICHMOND, R.A. (1809-1896) RETRATO DE UN CABALLERO DE PERFIL Tizas negras, blancas y rojas sobre papel buff 56 x 42 cm Procedencia: Colección privada, Reino Unido Hasta el momento, se desconoce la identidad de este atractivo modelo, que no parece guardar relación con los varios centenares de retratos de Richmond conservados en importantes instituciones británicas y estadounidenses. Sin embargo, es totalmente típico de los retratos a la tiza de Richmond: los papeles que utilizaba Richmond tienen tendencia a oscurecerse con el tiempo, como la presente hoja, aunque esto produce a menudo un agradable contraste y un ligero dramatismo en las obras. Para un ejemplo representativo de retrato en condiciones muy parecidas, con idéntico manejo de las tizas (en particular, las idiosincrásicas y muy características líneas ligeramente entrecruzadas en el sombreado), véase el Retrato de William Cureton, National Portrait Gallery, Londres (NPG 3164). George Richmond estudió primero en la Royal Academy, donde se sabe que se le consideraba un talento prodigioso, incluso en comparación con algunos de sus compañeros de renombre de la época. Al principio de su vida adulta, Richmond formó parte del círculo de amigos conocido como "Los Antiguos", un grupo poco unido de jóvenes artistas y poetas en torno al poeta William Blake. Estaban unidos por una vaga creencia en la superioridad del hombre clásico y en la importancia del mundo natural, inspirándose en la mitología griega y romana, en la imaginería cristiana, en la literatura, especialmente en la poesía de Milton y Spencer, y en la obra de Shakespeare, así como en el mundo natural. Mientras residía en Shoreham, la casa del anciano Blake, Richmond trabajó junto a varios compañeros artistas, entre ellos Samuel Palmer. Colin Harrison, del Museo Ashmolean, escribió que Richmond "superó a su íntimo amigo [Palmer]... en las contorsiones miguelangelescas de sus figuras (pues Palmer nunca fue un dibujante convencionalmente consumado), y se unió a él en la experimentación de extrañas combinaciones de medios" [1] Richmond era, incluso para los estándares de sus compañeros de esta época, muy cercano al propio Blake, incluso sentado en su lecho de muerte en 1827. Hizo lo mismo 54 años después con su "amigo más querido de la Tierra", Samuel Palmer, y él mismo se sintió profundamente afectado por ambas muertes. Otro amigo de Richmond de toda la vida, cuya vida no fue, en muchos sentidos, fácil y a veces muy turbulenta, fue John Ruskin. Richmond se mantuvo cerca del artista-escritor, incluso cuando perdió a muchos de sus amigos en los momentos más oscuros de la depresión que se repitió a lo largo de su vida. A pesar de unos comienzos tan místicos, la necesidad de Richmond de mantener a una joven familia y su incipiente reputación como retratista seriamente consumado le llevaron por un camino más tradicional que el de sus compañeros de la Antigüedad, aunque se mantuvo próximo a varios de los más allá de Palmer a lo largo de su vida. Dicho esto, Susan Sloman ha señalado que "La trayectoria de la carrera de Richmond, de pintor e ilustrador inspirado en Blake a retratista de altos ingresos, puede interpretarse más bien negativamente, como el triunfo del pragmatismo sobre la imaginación, pero, como revelan los dibujos, diarios y correspondencia del artista, nunca perdió su idealismo o curiosidad primitivos" [2]. A lo largo de su carrera, llegó a dibujar y pintar a gran parte de la aristocracia británica, la Familia Real, los clérigos de más alto rango (mantenía una estrecha relación con la Universidad de Oxford y muchos de los clérigos anglicanos más destacados de su época) y otros muchos personajes distinguidos de todo tipo. Docenas, si no cientos, de estos retratos fueron grabados posteriormente, proporcionando un valioso registro de la apariencia y, hasta cierto punto, de los caracteres de gran parte de la clase dirigente británica del siglo XIX. Una parte importante de la práctica de Richmond consistía en conversar con sus clientes, animándoles a hablar de sus intereses y pasiones para que bajaran la guardia y se relajaran en la sesión. Sus retratos han destacado por su simpatía, sin caricaturizar nunca al retratado y a menudo transponiendo a la página o al lienzo algo de su carácter real, un raro logro del que muy pocos retratistas pueden presumir, y aún menos capaces de repetirlo tan a menudo como Richmond. Richmond trabajaba con diversos medios, y sus retratos solían ser acuarelas, óleos o tizas de colores sobre papel. papel de estraza. Huon Mallalieu ha descrito los primeros como "...retratos en acuarela de una particular delicadeza y brillantez..." y "...uno de los mejores retratos en acuarela de la época, que muestra rapidez y seguridad en el manejo y un fuerte sentido del carácter del modelo, así como de su semejanza". [3] Lo mismo puede decirse de la presente obra, que casi con toda seguridad se realizó en una sola sesión, por la eficacia y la facilidad con que se emplean las tizas. Notas [1] C. R. Harrison, en Missing Pages - George Richmond R.A. (catálogo de exposición), Agnew's, Londres (2001), "Introducción". [2] S. Sloman, en ibídem, "Páginas perdidas" (p.1) [3] H. Mallalieu, The Dictionary of British Watercolours Artists up to 1920, Antique Collectors Club (2002), vol. II, p. 129.

Creador:
George Richmond (1809 - 1896, Británico)
Dimensiones:
Altura: 56 cm (22,05 in)Anchura: 42 cm (16,54 in)
Medio:
Tiza
Época:
siglo XIX
Estado:
Aunque el papel se ha decolorado con el tiempo, muchas obras de este tipo del artista lo han hecho del mismo modo, y la presente está en buen estado en comparación con varias de ellas.
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU2110211639052

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