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Francesco Furini
Cuatro mujeres, un dibujo de Francesco Furini según la Puerta del Paraíso de Ghiberti
1622 - 1625

Precio:8750 US$

10.000 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Agradecemos a Carolina Trupiano Kowalczyk su ayuda en la descripción de este dibujo y la confirmación de la atribución a Francesco Furini; su presentación (en italiano) está disponible previa solicitud. La hoja lleva una marca de agua en el centro con el escudo de los Medici y la corona del Gran Ducado de Toscana. Una marca de agua similar puede encontrarse en otros dibujos de Francesco Furini, como el inventariado con el número 17103 F en los Uffizi. En este dibujo bastante hechizante realizado en piedra negra y tiza, Francesco Furini se inspira en un detalle del bajorrelieve que representa la historia de Esaú y Jacob de la obra maestra de Ghiberti, la puerta del Baptisterio de Florencia conocida como la "Puerta del Paraíso". La proximidad con otros dibujos de Furini permite autentificar este dibujo, realizado probablemente hacia 1622-1625, poco antes de "Pintura y poesía", uno de los primeros lienzos importantes de Furini, en el que encontramos un eco lejano de este estudio. 1. Francesco Furini un artista entre la tradición manierista florentina y la modernidad barroca Francesco Furini nació en Florencia el 10 de abril de 1603. Su padre Filippo di Nicola era retratista y probablemente le enseñó los rudimentos de la pintura antes de formarse en los talleres de Cristofano Allori, Domenico Cresti, conocido como Il Passignano, y Bilivert, donde entabló una amistad duradera con Baccio del Bianco. Viajó a Roma en noviembre de 1619, donde frecuentó el taller de Bartolomeo Manfredi, de quien absorbió las características estilísticas de Caravaggio. También entabló amistad con Giovanni da San Giovanni, otro artista florentino de visita en Roma. De regreso a Florencia a los diecinueve años, frecuentó el estudio de Matteo Rosselli. En 1623-1624 regresó a Roma con Giovanni da San Giovanni para pintar juntos los frescos de la iglesia de los Santi Quattro Coronati y del palacio de Monte Cavallo antes de establecerse en Florencia. Su pintura se caracteriza por la búsqueda de la expresión del sentimiento. Inspirado en la pureza del estilo de Rafael y en el sfumato de Leonardo, se modula según la linealidad de Guido Reni, de quien Furini toma el relevo en el uso de los colores fríos, para suscitar a menudo un sentimiento de melancolía, una "sensualidad mórbida". Furini se hizo sacerdote en 1633 (sin abandonar la pintura profana ni la religiosa) y murió a los 46 años en Florencia, agotado por una fiebre que había contraído. 2. Descripción del dibujo En este dibujo, seguramente realizado en Florencia (antes o después de su estancia en Roma en 1623-24), Furini se inspiró en una de las obras más emblemáticas de la ciudad: la Puerta del Paraíso encargada a Lorenzo Ghiberti en 1425, y más concretamente en el grupo de cuatro mujeres situado en la parte inferior izquierda del panel que representa la Historia de Esaú y Jacob (8º cuadro de la Galería), frente a la representación de Rebeca recostada (que se evoca furtivamente en la esquina superior izquierda de nuestro dibujo). Este grupo de cuatro mujeres atestigua el gusto anecdótico del Renacimiento: ataviadas con vestidos largos como las mujeres de la época, probablemente se conocieron por casualidad en una calle mientras una de ellas llevaba la colada. Con gran naturalidad y gracia, parecen dejarse llevar en su discusión. Furini traduce sutilmente el carácter fortuito de este encuentro, insuflando un vivo dinamismo a las telas que parecen arremolinarse en torno a nuestros cuatro amigos. Su dibujo es ligero y aterciopelado, define los cuerpos sin insistir en las formas, difumina la materia para crear un claroscuro que plasma a la perfección el movimiento de las telas y el volumen del cesto de la ropa sucia. 3. Obras de arte relacionadas Los rostros altamente expresivos de las mujeres, marcados por los característicos ojos hundidos del pintor, se encuentran en otros dibujos del artista, como la joven desnuda de cuerpo entero de los Uffizi o la Magdalena penitente del Museo Británico (noveno cuadro de la Galería). Estos dos dibujos recuerdan especialmente a la joven de la izquierda, con su boca entreabierta, sus ojos pequeños y su pelo despeinado enmarcando el óvalo de su rostro. El virtuoso uso de la piedra negra y la tiza para definir el volumen de las telas y los rostros también puede verse en la Madonna sostenida por ángeles de la Albertina (décimo cuadro de la Galería). Por último, es tentador establecer un paralelismo con el cuadro que representa Pintura y Poesía. Esta pintura ha sido probablemente ejecutada en 1626 justo después de nuestro dibujo. En este cuadro encontramos tanto la expresión del movimiento a través de la torsión del busto y la flexibilidad de las telas, como la suave complicidad que une a nuestro grupo de mujeres. 4. Encuadre Este dibujo se presenta en un marco italiano del siglo XVII decorado con hojas de laurel rodeadas de cintas. Principales elementos bibliográficos : Giuseppe Cantelli - Disegni di Francesco Furini e del suo ambiente - Leo S. Olschki Firenze 1973 (A cura di) Mina Gregori e Rodolfo Maffeis - Un'altra bellezza FRANCESCO FURINI - Mandragora Firenze 2007

Creador:
Francesco Furini (1604 - 1646)
Año de creación:
1622 - 1625
Dimensiones:
Altura: 49,08 cm (19,32 in)Anchura: 41,28 cm (16,25 in)
Medio:
Tiza
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
1620-1629
Estado:
Tiza negra con algunos reflejos de tiza blanca 12 1/16 x 9 (306 x 228 mm) - Enmarcado : 19 5/16 x 16 ¼" (49 x 41,3 cm) Marco italiano del siglo XVII de madera dorada y tallada con hojas de laurel y cintas Marca de agua con el escudo de los Medici.
Ubicación de la galería:
PARIS, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU1568212196212

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