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Lodovico Cardi, known as Il CigoliUn gran dibujo de Il Cigoli que representa la Entrada de Cristo en Jerusalén
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Acerca del artículo
Esta gran lámina, delicadamente realzada con aguada de tinta turquesa, representa un episodio festivo que abre la Pasión de Cristo: Su gloriosa entrada en Jerusalén, montado en un asno. Otra versión de nuestro dibujo, algo más lograda y cuadriculada, forma parte de las colecciones del Museo Städel de Fráncfort, lo que nos lleva a pensar que ésta es probablemente la primera versión de una gran composición destinada a un retablo o a un gran fresco.
1. Il Cigoli, pintor, dibujante, arquitecto y escultor florentino de la transición entre el Manierismo y el Barroco
Nacido en Toscana, cerca de San Miniato, en 1559, Il Cigoli se incorporó en Florencia al taller de Alessandro Allori, a su vez alumno y heredero del pintor Agnolo Bronzino, a la edad de 13 años. Hacia 1584, fue llamado a colaborar con el arquitecto Bernardo Buontalenti (1536-1608) y entabló amistad con el astrónomo Galileo Galilei, cuyos consejos le llevaron a escribir un Tratado sobre la perspectiva. Fue también el periodo en el que su pintura estuvo muy influida por Santi di Tito. Introducido por Buontalenti en la corte de los Médicis, recibió sus primeros encargos pictóricos del gran duque Francisco I en 1588, lo que le llevó a tomar la nacionalidad florentina el 15 de junio de 1588.
La década de 1591 a 1601 marcó la madurez artística del artista, que se estableció como uno de los principales pintores florentinos de la época. Tuvo su propio taller, donde se formaron pintores como Andrea Commodi, Giovanni Bilivert y Cristofano Allori. También se convirtió en el principal escenógrafo de los grandes acontecimientos de los Médicis, como la boda de Enrique IV y María de Médicis. Su obra fue tan apreciada por la reina de Francia que en 1610, tras el asesinato de su marido, le encargó el diseño de la estatua monumental erigida en honor de Enrique IV en el Pont-Neuf de París.
Il Cigoli se trasladó a Roma en 1604, pero siguió regresando regularmente a Florencia para cumplir numerosos encargos. Se convirtió en Caballero de Malta en 1613 y murió en Roma ese mismo año.
Il Cigoli fue el pintor más destacado de Florencia a finales del siglo XVI y el primer gran representante del estilo "barroco temprano". An He revolucionó la práctica de la pintura y el dibujo en Florencia, al igual que hicieron los Carracci en Bolonia por la misma época. Su obra se alejó del "manierismo" de la generación anterior, tendiendo hacia un naturalismo que se convirtió en el medio de expresión preferido del nuevo fervor religioso asociado a la Contrarreforma. Aunque su pintura estaba arraigada en la tradición florentina, también buscó inspiración más allá de la ciudad y se vio muy influido por Federico Barocci (c. 1535-1612) y los venecianos. Al igual que su pintura, su estilo de dibujo fue muy influyente, afectando profundamente a toda la generación siguiente de artistas florentinos. El gran número de sus dibujos conservados (principalmente en la Galería de los Uffizi de Florencia) demuestra la importancia del dibujo en su obra.
2. Descripción del dibujo y obras de arte relacionadas
IL Cigoli representa la entrada triunfal de Cristo en Jerusalén, episodio que sigue a la resurrección de Lázaro en Betania y abre el relato de la Pasión. También es uno de los pocos episodios mencionados en tres Evangelios (Juan 12:13-15; Mateo 21:1-11 y Lucas 19:28-40).
De acuerdo con la tradición de la Contrarreforma, el dibujo de Il Cigoli sigue de cerca el relato evangélico: Cristo, montado en un asno, es aclamado por una gran multitud; "una muchedumbre muy numerosa extendía sus mantos por el camino, mientras otros cortaban ramas de los árboles y las esparcían por el camino." Mientras vemos a un joven subido a un árbol para cortar ramas en la esquina superior derecha, otras ramas ya se han esparcido por el suelo bajo los cascos del burro. La figura barbuda del fondo a la derecha sostiene un manto que acaba de extender en el suelo.
Un magnífico dibujo de dimensiones similares, conservado en el Museo Städel de Fráncfort, reproduce fielmente esta misma composición (última imagen de la galería).
Realzado con una aguada de un azul más oscuro que la tinta turquesa utilizada en nuestro dibujo, este dibujo del Museo Städel también está más logrado: el uso de la aguada es mucho más sistemático (incluso en la zona del fondo, dentro del arco, que en nuestro dibujo sólo está esbozada toscamente a pluma), y los contrastes dentro de las zonas trabajadas con aguada son más fuertes. También se han completado a pluma varios detalles, como los casetones del arco bajo el que Cristo está a punto de entrar, y el águila que corona el palacio al fondo.
En este dibujo oblongo, Cigoli se mantiene fiel a la tradición manierista de alargar las figuras, como demuestra el brazo desproporcionadamente largo de la figura arrodillada con el torso parcialmente desnudo de la primera fila de la izquierda. Con esta perspectiva descentrada "à la Bibiena" que nos atrae con Cristo bajo el arco monumental para seguirle hasta Jerusalén, como la figura que se muestra de espaldas a la derecha, este dibujo anuncia ya una dinámica claramente barroca.
3. Encuadre
Hemos elegido enmarcar este dibujo con un marco italiano fuertemente arquitectónico que empuja hacia delante nuestro dibujo, y cuya pintura de imitación de mármol, en tonos azules, resalta su delicada lavadura.
- Creador:Lodovico Cardi, known as Il Cigoli (1559 - 1613, Italiano)
- Dimensiones:Altura: 61,93 cm (24,38 in)Anchura: 48,9 cm (19,25 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Tiza negra, pluma y tinta marrón, y aguada de tinta azul sobre papel Dimensiones: 16 x 10 7/8 in (405 x 277 mm) - Enmarcado: 24 3/8 x 19 ¼ in (62 x 49 cm) Procedencia: Christie s Londres - 4 de julio de 1989, lote 63 Colección del Profesor Eric Gerald Stanley.
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU1568217311102
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