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Manolis TzobanakisBucéfalo - Escultura de bronce de Manolis Tzobanakissiglo XX
siglo XX
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Acerca del artículo
En Bucéfalo (1973), también conocido como Alejandro, rey de Macedonia, Manolis Tzobanakis cristaliza el explosivo encuentro entre el mito antiguo y la forma moderna en un único y compacto gesto de bronce. Aunque la escultura sólo mide cuarenta centímetros de altura, su presencia es cualquier cosa menos diminuta. Irradia monumentalidad a través de la forma, la fuerza y la abstracción. En esta temprana obra maestra, el escultor cretense no ofrece una figuración literal de Alejandro Magno domando a su mítico corcel, sino una interpretación radical del episodio, una que fragmenta la claridad clásica en un torbellino cubista-futurista de movimiento y tensión.
SIgned
Edición II/VI
Desde todos los ángulos, la escultura revela una sorprendente interacción de masa y vacío, de agudos empujes y superficies entrelazadas. El cuerpo del caballo -sus patas traseras lanzadas al aire en un poderoso salto hacia atrás, sus musculosos hombros corcoveando hacia delante- está representado en planos facetados de bronce, la musculatura abstraída en una tormenta de volúmenes geométricos. Estos volúmenes parecen expandirse y colapsarse simultáneamente, capturando la resistencia del animal en un único instante congelado. El jinete, Alexander, no está modelado con realismo anatómico, sino que surge del dinamismo de la propia forma: un arco de barrido para el brazo, una torsión de torsión del torso, una postura de impulso hacia delante transmitida no a través del realismo, sino del ritmo.
La ejecución es a la vez refinada y cruda. Tzobanakis deja expresivas marcas de herramientas en la superficie del bronce, permitiendo que la luz se fracture a lo largo de sus crestas y quede atrapada en sus grietas. No hay ningún intento de acabado pulido; en su lugar, la obra adopta una tactilidad primigenia, que evoca tanto el calor de la fundición como el calor mítico de la batalla. La pátina es de un bronce oscurecido, que oscila entre el ocre y el ámbar quemado, lo que sugiere antigüedad y seriedad, como un fragmento excavado en una Troya moderna.
La composición se despliega centrífugamente: el movimiento irradia hacia el exterior desde el núcleo de la escultura, enroscándose en la postura del jinete y estallando en las extremidades del caballo encabritado. El equilibrio es precario, pero seguro, anclado por el paso adelante del jinete y el peso de la base de mármol negro. El barrido circular del brazo levantado de Alejandro forma un eco visual del lomo arqueado del caballo, fusionando las dos figuras en una fuerza única e integrada.
En cuanto al linaje, Bucéfalo da testimonio del estudio que Tzobanakis hizo del modernismo italiano durante sus años de formación en Florencia y Roma. Aquí resuenan ecos de las Formas Únicas de Continuidad en el Espacio de Umberto Boccioni, sobre todo en el tratamiento de la velocidad y la geometría de los fluidos. Sin embargo, la influencia se digiere, se transforma. Donde Boccioni perseguía la exaltación futurista de la velocidad y la tecnología, Tzobanakis arraiga su abstracción en el significado psicológico y político.
De hecho, creado a la sombra del levantamiento politécnico de Atenas de 1973 contra la junta militar, Bucéfalo no es un mero homenaje académico a un héroe macedonio. Es una alegoría de la resistencia. En esta lectura, el caballo salvaje representa el caos, la violencia, la fuerza autoritaria, mientras que Alejandro, el único capaz de domarlo, se convierte en una cifra para el pueblo griego, el espíritu de la libertad y la agencia implacable. Así pues, la escultura no es sólo una meditación sobre el control heroico de la naturaleza, sino también un manifiesto escultórico de la voluntad democrática que triunfa sobre el poder bruto.
La obra forma parte de un ciclo escultórico más amplio realizado entre 1972 y 1979, en el que Tzobanakis exploró la dinámica del caballo y el jinete como dualidad arquetípica: control y rebelión, armonía y ruptura. Estas composiciones, de las que Bucéfalo es sin duda la piedra angular, contribuyeron a afianzar su reputación en la escena europea y probablemente a que obtuviera la Gold Medal en la Bienal del Bronzetto de Rávena de 1979.
Actualmente conservado en la Gliptoteca Nacional de Atenas (n.º de inv. Π.4446), Bucéfalo ocupa un lugar central en la obra temprana del artista. No sólo anuncia una voz escultórica madura surgida de las ruinas del clasicismo, sino también el advenimiento de una visión profundamente política, poética y formalmente atrevida que daría forma a la escultura griega durante décadas.
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