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UnknownEscultura Expresionista Brutalista Soldada Moderna de Mitad de Siglo
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Acerca del artículo
En esta escultura de bronce el artista (desconocido) ha soldado un grupo de figuras en una pieza unificada. Estas figuras adoptan características animales y humanas, lo que resulta evidente en la forma de sus cuerpos y rostros.
Escultura abstracta neodada: Ensamblajes
En cambio, la escultura abstracta siguió un curso ligeramente distinto. En lugar de centrarse en temas no figurativos, se concentró en los materiales, de ahí la aparición del arte del ensamblaje (Assemblage Art), una forma de arte visual tridimensional realizado a partir de objetos cotidianos, supuestamente "encontrados" por el artista (objets trouves). Popular en las décadas de 1950 y 1960 en Estados Unidos, el assemblage tendió un puente eficaz entre el collage y la escultura, mientras que su uso de materiales no artísticos -una característica del arte neodada- anticipó el uso de objetos producidos en serie en el arte pop. La escultura de ensamblaje está ejemplificada por las obras de Louise Nevelson (1899-1988), como Mirror Image 1 (1969, Museo de Bellas Artes, Houston), y por Jean Dubuffet (1901-85) y su Monumento con bestia de pie (1960, Centro James R. Thompson, Chicago). El lenguaje recibió un impulso considerable gracias a una importante exposición -The Art of Assemblage- en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1961.
Otros ejemplos del "arte basura" de estilo neodadaísta son Hudson River Landscape (1951, Whitney Museum of American Art) y Australia (1951, MoMA, NY), ambas de David Smith (1906-1965); Sin título (madera, piezas de metal, clavos) (1960, Museum of Modern Art NYC) de Jesús Rafael Soto (n.1923); y ciertas "combinaciones" de Robert Rauschenberg (1925-2008), como First Landing Jump (realizada con: pintura, tela, metal, cuero, accesorio eléctrico, cable, pintura al óleo, tablero) (1961, MoMA, NY). Sin título (fieltro industrial) (1967, Kunsthalle, Hamburgo) de Robert Morris (n.1931) es otro ejemplo del uso de materiales inusuales en la escultura, al igual que el minimalista Monumento a Vladimir Tatlin (tubos luminosos de neón) (1975, Musee National d'Art Moderne, Centre George Pompidou) de Dan Flavin (1933-96).
El dadaísmo también exaltaba el nonsense-art, y ¿qué hay más absurdo que una escultura que se autodestruye? No cabe duda de que éste fue un elemento importante en la filosofía de la obra de Jean Tinguely (1925-91), el insuperable maestro de la escultura autodestructiva, cuya obra maestra suele considerarse Homenaje a Nueva York (1960, Museo de Arte Moderno de Nueva York).
Un excelente ejemplo de escultura pop abstracta es el género del arte de la palabra adoptado por Robert Indiana (n.1928) en su serie de esculturas LOVE.
Escultura abstracta en metal (a partir de 1960)
La década de 1960 también fue testigo del inicio de una nueva y amplia tradición de escultura en metal, que abarcaba desde lo portátil hasta lo monumental. Entre dichas obras se incluyen: Escultura para un gran muro (1956-7, MoMA, NY) de Ellsworth Kelly (n.1923); Mediodía (1960, MoMA, NY) de Sir Anthony Caro (1924-2013); Morir (1962, MoMA, NY) de Tony Smith (1912-1980); Obelisco roto (1963-9, MoMA, NY) de Barnett Newman (1905-70); Ángel de tormenta (1973-4, Square Chabas, Chalon-sur-Saone) de Mark Di Suvero (n.1933); y varias obras de Eduardo Chillida (1925-2002), que culminan con su escultura costera Peine del Viento (1977, Bahía de San Sebastián, España).
- Dimensiones:Altura: 22,86 cm (9 in)Anchura: 19,05 cm (7,5 in)Profundidad: 18,42 cm (7,25 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:polvo y desgaste menores. pátina original de la pieza.
- Ubicación de la galería:Surfside, FL
- Número de referencia:Vendedor: 13231stDibs: LU38212217952
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