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UnknownEscultura Modernista Abstracta Brutalista de Bronce
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Acerca del artículo
A la manera de Julio González, escultura mixta de metal.
Escultura abstracta neodada: Ensamblajes
La escultura abstracta siguió un curso ligeramente distinto. En lugar de centrarse en temas no figurativos, se concentró en los materiales, de ahí la aparición del Arte del Ensamblaje, una forma de arte visual tridimensional realizado a partir de objetos cotidianos, supuestamente "encontrados" por el artista (objets trouves). Popular en las décadas de 1950 y 1960 en Estados Unidos, el ensamblaje tendió un puente entre el collage y la escultura, mientras que el uso de materiales no artísticos -una característica del arte neodada- anticipó el uso de objetos producidos en serie en el arte pop. La escultura de ensamblaje está ejemplificada por las obras de Louise Nevelson (1899-1988), como Imagen especular 1 (1969, Museo de Bellas Artes de Houston), y por Jean Dubuffet (1901-85) y su Monumento con bestia de pie (1960, Centro James R. Thompson, Chicago). El lenguaje recibió un impulso considerable con una importante exposición - "El arte del ensamblaje"- en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1961.
Otros ejemplos del "arte basura" de estilo neodadaísta son Paisaje del río Hudson (1951, Museo Whitney de Arte Americano) y Australia (1951, MoMA, NY), ambos de David Smith (1906-1965); Sin título (madera, piezas metálicas, clavos) (1960, Museo de Arte Moderno de NYC) de Jesús Rafael Soto (n.1923).); y ciertas "combinaciones" de Robert Rauschenberg (1925-2008), como First Landing Jump (realizada con: pintura, tela, metal, cuero, aparato eléctrico, cable, pintura al óleo, tablero) (1961, MoMA, NY). Sin título (fieltro industrial) (1967, Kunsthalle, Hamburgo) de Robert Morris (n.1931) es otro ejemplo del uso de materiales inusuales en la escultura, al igual que el minimalista Monumento a Vladimir Tatlin (tubos de neón) (1975, Museo Nacional de Arte Moderno, Centro George Pompidou) de Dan Flavin (1933-96).
Dadá también exaltaba el arte sin sentido, ¿y qué hay más absurdo que una escultura que se autodestruye? No cabe duda de que éste era un elemento importante de la filosofía que inspiraba la obra de Jean Tinguely (1925-91), el insuperable maestro de la escultura autodestructiva, cuya obra maestra suele considerarse Homenaje a Nueva York (1960, Museo de Arte Moderno de Nueva York).
Un excelente ejemplo de escultura pop abstracta es el género del arte de la palabra adoptado por Robert Indiana (n.1928) en su serie de esculturas LOVE.
Escultura abstracta en metal (a partir de 1960)
La década de 1960 también fue testigo del inicio de una nueva y amplia tradición de escultura en metal, que iba de lo portátil a lo monumental. Entre dichas obras se incluyen: Escultura para un gran muro (1956-7, MoMA, NY) de Ellsworth Kelly (n.1923); Mediodía (1960, MoMA, NY) de Sir Anthony Caro (1924-2013); Morir (1962, MoMA, NY) de Tony Smith (1912-1980); Obelisco roto (1963-9, MoMA, NY) de Barnett Newman (1905-70); Ángel de tormenta (1973-4, Square Chabas, Chalon-sur-Saone) de Mark Di Suvero (n.1933); y varias obras de Eduardo Chillida (1925-2002), que culminan con su escultura costera Peine del Viento (1977, Bahía de San Sebastián, España).
- Dimensiones:Altura: 38,1 cm (15 in)Anchura: 45,72 cm (18 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Surfside, FL
- Número de referencia:1stDibs: LU38217014162
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