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Hans HardersNiño tocando la chirimía / - La fugacidad de los sonidos -c. 1930
c. 1930
2200 €IVA incluido
Acerca del artículo
Hans Harders (1875 Mörel - 1955 Berlín), Niño tocando la chirimía, hacia 1930. Bronce patinado oscuro con plinto redondo sobre base de mármol negro (2 cm de altura), altura total 35 cm, diámetro de la base fundida 8 cm, peso 3,86 kg, marca de fundición "Lauchhammer Bildguss" en el reverso del plinto. Figura en los catálogos de Lauchhammer como "Bildguss 26" diseñado por Hans Harders, sin firmar.
- Ligeramente abollado en algunas partes, pátina rozada en algunas partes, sobre todo en la parte posterior, borde superior de la base de mármol con astilladuras mínimas, por lo demás en buen estado.
- La fugacidad de los sonidos -
A primera vista, el aspecto natural del niño sugiere que Hans Harders lo modeló a partir de un niño pequeño. De hecho, el artista se inspiró en los famosos putti de Donatello tocando música sobre la pila bautismal de la catedral de Siena, que el italiano creó en 1428. Una de ellas, el putto que toca la pandereta, forma parte de la Colección de Escultura de Berlín desde 1902. Es evidente que Harders basó el diseño de los miembros en la obra del artista renacentista. Incluso el tamaño se corresponde con el modelo. Y, sin embargo, Harders ha creado una obra de arte totalmente única, con un contenido expresivo completamente distinto.
El artista berlinés prescinde de la torsión artificial pero de aspecto natural del putto de Donatello y, en su lugar, muestra a su muchacho en una pose inmóvil y erguida. La extroversión del baile se transforma en un estado de ánimo interior relacionado con la música. La posición inmóvil crea una correspondencia entre el cuerpo y la chirimía. El muchacho está completamente absorto en el acto de hacer música, lo que también se expresa físicamente, sobre todo en las mejillas hinchadas del rostro, que está concebido de un modo completamente distinto al de Donatello. Aquí, Harder estudió a los ángeles barrocos que soplaban el trombón, que también tienen la frente alta. En general, todo el cuerpo está un poco más lleno que el de Donatello -a la manera de los putti barrocos-, lo que resulta especialmente evidente en los pliegues de grasa de los muslos. El mayor volumen del cuerpo se adapta a la ejecución musical del instrumento de viento y también confiere a las notas imaginadas un mayor volumen.
Si, en la obra de Donatello, los putti del Renacimiento se convertían en niños, aunque seguían siendo alados, aquí vemos a un niño humano parecido a un putti en desnudez antigua, a la que también alude Donatello. La chirimía es una reminiscencia de la antigüedad, de la música bucólica de los pastores de Virgilio que anuncia la feliz Edad de Oro. El chico de Harder, sin embargo, no está realizando un baile alegre. Más bien está completamente inmerso en la melodía que ha creado, que muestra una cualidad profundamente melancólica que no se ve contrarrestada por la figura del niño, sino intensificada. El paraíso del que procede como putto está perdido. Sólo queda escuchar los sonidos que se desvanecen, igual que se ha desvanecido el propio paraíso. Y, sin embargo, la propia música ofrece al alma un hogar temporal, porque, como explica el entonces muy leído filósofo Arthur Schopenhauer en su obra El mundo como voluntad y representación, ofrece una salvación estética frente al impulso constante de un mundo que se acelera.
Sobre el artista
El talento artístico de Hans Harders ya era evidente de niño, cuando hacía figuras de animales con arcilla. Sus padres, agricultores de Mörel, alentaron el talento de su hijo y le permitieron estudiar en las academias de arte de Berlín y Dresde. Siguiendo sus raíces artísticas como escultor, se convirtió en escultor y medallista. Instalado en Berlín, sus obras en bronce fueron producidas por la fundición Rosenthal
Maeder y, más tarde, por Preiss
Kassler. A partir de los años veinte también creó modelos para los fabricantes de porcelana Fraureuth y Hutschenreuther.
VERSIÓN ALEMANA
Hans Harders (1875 Mörel - 1955 Berlín), Jugador de baloncesto, hasta 1930. Bronce patinado en color oscuro con pintura roja sobre fondo de marfil negro (2 cm de altura), 35 cm de ancho, 8 cm de ancho de los calcetines, 3,86 kg de peso, en la parte posterior de la placa de yeso laminado "Lauchhammer Bildguss". En los catálogos de Lauchhammer aparece como "Bildguss 26" de Hans Harders, sin identificar.
- Vereinzelt etwas bestoßen, Patina insbesondere am Rücken stellenweise berieben, obere Kante des Marmorsockels mit minimalen Abplatzungen, sonst in gut erhaltenem Zustand.
- Die Vergänglichkeit der Töne -
En el primer vistazo se ve que, debido a las características naturales del cuchillo, Hans Harders creó un Modelo Joven. El artista se inspiró en las famosas pinturas de Donatello sobre la cúpula de Siena, que el italiano realizó en 1428. Uno de ellos, el Tamburín, es un juguete que se encuentra desde 1902 en la Colección de Escultura de Berlín. Hinsichtlich der Gestaltung der Körperglieder orientiert sich Harders offensichtlich am Werk des Renaissancekünstlers. Sólo el tamaño se ajusta a la imagen. Y, sin embargo, Harders tiene una obra de arte totalmente única, que tiene un atractivo muy diferente.
El artista berlinés se centra en la torsión artificiosa y, por supuesto, natural de Donatellos Putto, y muestra sus cuchillos en una posición invertida e inamovible. La extroversión de los cantantes se traduce en un equilibrio interior, basado en la música. Die Schlussstellung bewirkt eine Entsprechung des Körpers mit der Schalmei. Der Knabe geht ganz im Akt des Muszierens auf, der auch körperlich zum Ausdruck kommt und insbesondere den aufgeblähten Backen des ganz anders als bei Donatello aufgefassten Gesichts abzulesen ist. Hier wiederum hat Harders barocke Posaune blasende Engel studiert, die ebenfalls eine hohe Stirn aufweisen. Überhaupt ist der ganze Körper - barocken Putten entsprechend - etwas fülliger als bei Donatello, was insbesondere durch die Speckfalten an den Oberschenkeln augenfällig wird. El gran volumen de sonido pasa a través del instrumento de percusión y aumenta el volumen de los tonos imaginados.
Si, con Donatello, las figuras del Renacimiento se dirigen a los niños, a los que, sin embargo, no se les ha dado forma, aquí se presenta un caballero de la Edad Media, en la antigüedad, al que Donatello también está ligado. Die Schalmei ist ebenfalls eine Reminiszenz an die Antike, an Vergils vom frohen Goldenen Zeitalter kündende Hirtenbukolik. Harders Knabe vollführt aber keinen freudigen Tanz. Además, está totalmente inmerso en la melodía que él mismo ha creado y le da un toque melancólico y tenso que, gracias a la intensidad del sonido, no se ve alterado, sino más bien reforzado. El Paraíso, en el que él mismo se ha metido como Putto, ha desaparecido. Lo único que queda por hacer son los huesos que se rompen, como el propio Paraíso se rompe. Y, sin embargo, la música ofrece a la propia naturaleza un hogar temporal, ya que, como dice el filósofo Arthur Schopenhauer en su obra El Mundo como Voluntad y Revelación, es una experiencia estética de la mejor de las criaturas del mundo que nos rodea.
zum Künstler
Cuando era niño, Hans Harders ya tenía talento artístico, y se formó a partir de figuras de Lehm. Sus padres -bauqueros de Mörel- fomentaron el aprendizaje de su hijo y le permitieron estudiar en la Academia de Arte de Berlín y Dresde. Después de dedicarse a la pintura, fue pintor y dibujante. En Berlín, los constructores Rosenthal
Maeder y, más tarde, Preiss
Kassler, llevaron a cabo sus obras. Desde 1920, Harders fabrica modelos para los fabricantes de porcelana Fraureuth y Hutschenreuther.
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