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Francis Harwood
Busto de mármol de Faustina la Joven del Grand Tour del siglo XVIII
1764

54.651,54 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Firmado y fechado: 'F. Harwood Fecit 1764 Colecciones: Probablemente encargado por Alexander Gordon, 4º duque de Gordon (1743-1827); Probablemente por descendencia en Gordon Castle, Banffshire, hasta c.1948; Posiblemente adquirida por Bert Crowther de Syon Lodge, Middlesex; Jacques Hollander (1940-2004); Christie's, 5 de diciembre de 2013, lote 101; Colección privada; Sotheby's, 2 de julio de 2019, lote 106 Literatura: John Preston Neale, Vistas de los asientos de nobles y caballeros, en Inglaterra, Gales y Escocia, Londres, 1822, vol. I, sin paginar. Esta copia en mármol de un antiguo busto conservado en los Museos Capitolinos, que suele identificarse como Faustina la Joven, hija de Antonino Pío y futura esposa de Marco Aurelio, fue realizada en Florencia por Francis Harwood en 1764. Harwood fue uno de los proveedores más prolíficos de mármoles decorativos para el mercado del Grand Tour y este ejemplo, finamente trabajado, demuestra la calidad de los artículos de lujo a disposición de los viajeros a Italia. Tan a menudo anónimo, este ejemplar, inusualmente firmado y fechado, plantea interrogantes sobre el estatus de las copias en mármol en la época y de escultores como Harwood, conocidos principalmente por obras ornamentales. Los orígenes de Harwood siguen siendo oscuros. Aparece documentado viviendo en el palacio Zuccari con Joshua Reynolds y el escultor irlandés Simon Vierpyl en Pascua de 1752; al año siguiente ya se había establecido definitivamente en Florencia, cuando se le cita trabajando con Joseph Wilton. Fue admitido en la Academia Florentina el 12 de enero de 1755 (como pittore Inglese, aunque en el acta de matrícula se le describe como scultore). Después de que Wilson regresara a Inglaterra en 1755, Harwood parece haber trabajado en un estudio cerca de SS. Annunziata con Giovanni Battista Piamontini, que había realizado copias a tamaño natural de Los luchadores y El esclavo que escucha para Joseph Leeson en 1754. En 1758 ambos escultores fueron contratados para realizar una estatua y un trofeo que completaran la decoración de la Puerta de San Gallo, completando Harwood una estatua de la Igualdad, instalada al año siguiente. Hacia 1760 Harwood se encontraba al borde de su periodo más productivo como escultor, produciendo copias de célebres antigüedades para el público cada vez más numeroso de los viajeros del Grand Tour y para el mercado doméstico de Londres. En 1761, Harwood conoció al joven arquitecto James Adam, que se encontraba en Italia para ponerse en contacto con proveedores para el floreciente estudio de Robert Adam en Gran Bretaña. Los Adams ofrecieron a sus clientes un paquete de diseño extraordinariamente cohesionado, que abarcaba no sólo la arquitectura, sino también las instalaciones, los accesorios y el mobiliario. Harwood pudo suministrar a los hermanos mármoles para sus nuevos interiores. En Syon, por ejemplo, Harwood realizó una copia a tamaño natural del Baco de Miguel Ángel para el nuevo comedor que los Adams habían diseñado para Hugh Smythson, I Duque de Northumberland. Harwood parece haberse especializado también en la producción de conjuntos de bustos de bibliotecas. En 1758, Charles Compton, VII conde de Northampton, distinguido viajero, encargó un conjunto de bustos que permanecen in situ en Castle Ashby, Northamptonshire. Quizá no sea una coincidencia que los hermanos Adam estuvieran realizando diseños para nuevos interiores en Castle Ashby en esta fecha. El conjunto incluía representaciones de: Cicerón, Julio César, Marco Aurelio, Faustina la Joven, Safo, Séneca y Homero. Harwood parece haber reproducido cada uno de estos bustos para múltiples mecenas; otro mecenas de Adam, Thomas Dundas, por ejemplo, que estuvo en Florencia en 1762, encargó bustos de Marco Aurelio, Faustina la Joven, Séneca y una Vestal pagando 50 zecchini cada uno por los bustos en 1767. El presente ejemplar, bellamente modelado y excepcionalmente bien conservado, fue encargado casi con toda seguridad por un viajero británico, y pertenece a un número muy reducido de bustos de Harwood que están firmados y fechados. Los bustos de Faustina la Joven fueron muy populares a mediados del siglo XVIII. El busto romano había sido descubierto en Tívoli en 1748 y presentado por Benedicto XIV al Museo Capitolino. Había sido restaurada por Bartolomeo Cavaceppi, que realizó una serie de copias en mármol, incluida una versión para James Adam en 1762, que vendió al duque de Northumberland y que ahora se encuentra en el Philadelphia Museum of Art. Se hicieron más copias para Gustavo III de Suecia, para Henry Temple, II conde de Palmerston y para Henry Blundell. Dar cuenta de su popularidad es menos fácil. Faustina la Joven no era una figura histórica importante, su biografía no era lo suficientemente atractiva como para justificar su presencia en tantas colecciones escultóricas distinguidas. La respuesta bien puede estar en el aspecto del busto; la forma ovalada del rostro, su expresión suave, su textura de bizcocho y su linealidad eran características de la escultura adrianea, muy admirada por importantes creadores del gusto como el cardenal Alessandro Albani y Johann Joachim Winckelmann. También eran características comunes al neoclasicismo naciente. En la presente escultura, nítidamente modelada, Harwood ha colocado el busto blanco sobre un zócalo de mármol gris, característica común a un par de bustos que representan a Homero y Séneca, también firmados y fechados por Harwood en 1764 y conservados en la colección del Victoria and Albert Museum de Londres. Habían sido encargadas en Florencia por Alexander Gordon, 4º duque de Gordon, en 1763, y permanecieron en el castillo de Gordon, Banffshire, hasta mediados del siglo XX. Es muy posible que el busto actual formara parte del mismo encargo. El primer volumen de John Preston Neale, Vistas de las sedes de nobles y caballeros, apareció en 1822 y contenía una descripción del castillo de Gordon en la que figuraba en el vestíbulo una 'copia del Apolo Belvedere y la Venus de Médicis, bellamente ejecutados en mármol estatuario por Harwood. Aquí también, por el mismo ingenioso estatuario, hay bustos de Homero, Caracalla, M. Aurelio, Faustina y una Vestal... cada uno elevado sobre un hermoso pedestal de mármol de Siena". Dado que este busto está fechado en 1764, el mismo año que los demás bustos del castillo Gordon, parece probable que fuera este busto el que formara parte del encargo del duque de Gordon. Gordon fue representado en un espectacular retrato de cuerpo entero por Pompeo Batoni, ahora en la colección de las Galerías Nacionales de Escocia, acompañó al VII conde de Northampton en su entrada en Venecia como embajador extraordinario británico en Venecia en mayo de 1763, pero por lo demás parece que Italia no le conmovió, al parecer: "apenas mostraba un rastro de animación mientras permanecía sentado en su carruaje, mientras Winckelmann le describía, con las expresiones más selectas y las ilustraciones más grandiosas, las bellezas de las antiguas obras de arte". Vincular este busto al duque de Gordon sitúa este tipo de compra del Grand Tour en un contexto específico, pero no altera el propósito más general de dicha producción cultural como significante del gusto.

Creador:
Francis Harwood (1727 - 1783, Inglés)
Año de creación:
1764
Dimensiones:
Altura: 52,07 cm (20,5 in)Anchura: 38,1 cm (15 in)
Medio:
Mármol
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
Siglo XVIII
Estado:
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU150727994132

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