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Peruvian, Ayacucho SchoolVirgen del Rosario de Chiquinquirá con San Antonio de Padua y San André1673
1673
28.496,73 €
Acerca del artículo
Procedencia: Colección privada, Uruguay, desde hace 90 años.
Fechado en 1673 en el reverso (Fig. 1), este relieve excepcional es un ejemplo temprano de una tradición artística claramente hispanoamericana que combinaba pintura y escultura. A partir del siglo XVII, los artesanos locales de la ciudad de Huamanga, en la provincia de Ayacucho, Perú, empezaron a especializarse en la producción de esculturas religiosas policromadas a pequeña escala, hechas con piedra local. Conocida como alabastro peruano por su translucidez y trabajabilidad, la piedra de Huamanga es un material muy apreciado, y las distintivas esculturas realizadas con ella se encuentran entre los ejemplos más logrados de talla del Nuevo Mundo.
La piedra de Huamanga se tallaba sobre todo en pequeñas esculturas independientes y grupos escultóricos. Los relieves de este tipo son comparativamente raros y deseables por su elaborada imaginería y su aproximación a las composiciones pintadas. El tema de la obra es una advocación de la Virgen que se popularizó en Colombia en el siglo XVI. La composición deriva de un cuadro original de la Virgen del Rosario que fue encargado en 1555 por Antonio de Santana, quien conservó el cuadro en una capilla de su finca. Aquel cuadro estaba tan gravemente dañado por el agua y la exposición que resultaba casi irreconocible. Tras la muerte de Santana, su viuda la llevó consigo a Chiquinquirá y la colocó en un pequeño oratorio que tenía techo de paja y carecía de puertas, lo que causó más daños a la imagen. Hacia 1585, la cuñada de Santana, María Ramos, decidió restaurar el oratorio. Famosamente, fue restaurada divinamente en un solo día del año 1586. Una indígena llamada Isabel pasó por allí y vio que los colores desvaídos del lienzo habían recuperado su brillo original. El milagro llamó la atención de la población local y de los habitantes de la región circundante. En 1636, la orden dominica se hizo cargo del lugar y de la pintura milagrosa, y la devoción y las representaciones de la Virgen se extendieron rápidamente a Venezuela, Ecuador y Perú.
La pintura original de la Virgen del Rosario de Chiquinquirá y la mayoría de las copias posteriores están orientadas en un formato horizontal (Fig. 2). Nuestro relieve está orientado verticalmente -lo que permite una visión más amplia del cielo y los putti de arriba-, pero sigue la fórmula básica de la composición. Se muestra a la Virgen sosteniendo un rosario y un cetro en un brazo y al Niño Jesús en otro, mientras es coronada por dos putti. Las figuras santas centrales están rodeadas por una aureola flamígera y están acompañadas por San Antonio de Padua (nombre del patrón original, Antonio de Santana) a la izquierda, y el apóstol San Andrés sosteniendo la cruz en forma de X en la que fue crucificado a la derecha. Inusualmente, San Antonio sostiene una rama de palmera (en lugar de un lirio) y su cabeza está parcialmente cubierta por la capucha de su hábito.
Por su tamaño y material semiprecioso, los relieves de piedra de Huamanga de este tipo estaban destinados sobre todo a la devoción doméstica -valorados como objetos artísticos, pero que proporcionaban consuelo religioso y espiritual-.
- Creador:Peruvian, Ayacucho School (Perú)
- Año de creación:1673
- Dimensiones:Altura: 29,21 cm (11,5 in)Anchura: 21,93 cm (8,63 in)Profundidad: 2,24 cm (0,88 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU10216363512
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5,0
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