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UnknownPareja de bustos de mármol de Carrara del emperador Napoleón y la emperatriz María LuisaHacia 1807-10
Hacia 1807-10
1.435.262,40 €
Acerca del artículo
"Soy un verdadero emperador romano; pertenezco a la mejor raza de los césares fundadores" -Napoleón Bonaparte, 1812.
Entre las figuras más emblemáticas y célebres de la historia, el legado de Napoleón Bonaparte ha quedado inmortalizado en innumerables obras de arte. Sin embargo, pocas piezas tienen el significado personal y la rareza de este extraordinario par de bustos de mármol de Carrara, casi con toda seguridad encargados por el propio emperador. Estas impresionantes esculturas, que representan a Napoleón y a su segunda esposa, la emperatriz María Luisa, son algunos de los ejemplos más excepcionales de bustos napoleónicos que no se encuentran actualmente en un museo, obras maestras de importancia tanto histórica como artística.
Los bustos fueron probablemente encargos imperiales creados para adornar lugares clave durante el reinado de Napoleón, encarnando la grandeza de su imperio. Tras la caída de Napoleón del poder, estas esculturas pasaron de su colección personal al siguiente gobernante más importante de la Francia del siglo XIX: su sobrino, el emperador Napoleón III. Durante su reinado, ambos bustos ocuparon un lugar destacado en el castillo imperial de Compiègne, uno de los palacios más importantes de Napoleón III. Tras su abdicación en 1871, el emperador y la emperatriz Eugenia se llevaron los bustos al exilio en Inglaterra. Eran de las pocas posesiones preciadas que podían llevar. Tras la muerte de Napoleón III, los bustos fueron separados por la emperatriz Eugenia y posteriormente reunidos en 1936 por el estimado marchante de arte parisino Élie Fabius.
Como líder visionario e influyente cultural, Napoleón era conocido por encargar sólo a los mejores artistas la realización de su retrato en mármol. El busto de la emperatriz María Luisa está firmado por el célebre escultor italiano Gaetano Matteo Monti, de Rávena, probablemente creado hacia 1810 para conmemorar su matrimonio con el emperador. La habilidad de Monti para plasmar sus delicados rasgos en mármol ejemplifica su excepcional talento, inmortalizando su elegancia en piedra.
El busto de Napoleón que lo acompaña, atribuido al célebre escultor Lorenzo Bartolini, fue tallado casi con toda seguridad antes, hacia 1807. Bartolini fue uno de los artistas favoritos de Napoleón, seleccionado personalmente por el emperador para dirigir el prestigioso taller de escultura de Carrara en 1807. La ejemplar factura de este busto, en particular la detallada corona de laurel y la matizada representación de la musculatura facial de Napoleón, concuerda con el célebre busto imperial de Bartolini, actualmente conservado en Versalles. Esta atribución sitúa el busto de Napoleón como uno de los mejores que no se encuentran actualmente en una colección de museo.
La única otra pareja de mármoles similar es la atribuida a Angelo Pizzi en el Museo Correr de Venecia, lo que pone de relieve la excepcional rareza y calidad de nuestra pareja. La delicadeza de la talla y las elegantes composiciones de estos bustos superan a las de sus homólogos venecianos, lo que sugiere que los bustos Pizzi de Venecia pueden haber sido modelados a partir de estas obras superiores de Bartolini y Monti. Napoleón veneraba a los legendarios líderes del Imperio Romano -especialmente al genio militar de Julio César- y muchas de sus imágenes icónicas, incluidos estos bustos, presentaban a Napoleón y a su Imperio como herederos de la gran dinastía de los Césares.
Sobre hermosas bases a juego, estos bustos monumentales poseen una presencia imponente y una belleza innegable. Su histórica procedencia -haber adornado la residencia imperial de Napoleón I y Napoleón III- las convierte en un hallazgo extraordinario. Poseer estas mismas obras, que en su día exhibieron con orgullo dos de los gobernantes más importantes de la historia, es una oportunidad única en la vida. Estos bustos son algo más que finas esculturas de mármol. Son vínculos tangibles con la grandeza y el legado del Imperio Napoleónico, que encarnan el icónico reinado y el genio estratégico de uno de los líderes más legendarios de la historia, Napoleón Bonaparte.
Busto de María Luisa firmado "GMR" por Gaetano Matteo Monti de Rávena
Hacia 1807 y 1810
Busto de Napoleón: 30 9/16" alto x 20" ancho x 13 1/8" fondo
En la base: 74 3/8" de altura
Busto de María Luisa: 30 1/16" alto x 24" ancho x 12 1/2" fondo
En la base 74" de altura
Procedencia del Busto de Napoleón:
Encargo de Napoleón I, Castillo de Compiègne (probablemente), hacia 1807
La colección personal del emperador Napoleón III en el castillo de Compiègne
De ahí a la viuda de Napoleón III, la emperatriz Eugenia
Regalado a Firmin Rainbeaux por la emperatriz Eugenia el 18 de abril de 1881
Por descendencia de Firmin Rainbeaux a su hijo Félix Rainbeaux
Venta, Hôtel Drouot, París, "Succession de M. Félix Rainbeaux, Fils de Firmin Rainbeaux, écuyer de l'Empereur Napoleon III souvenirs napoléoniens: fusils, pistolets, couteaux de vénerie, dagues, miniatures etc.", 23 de octubre de 1936, lote 267.
Élie Fabius, adquirido en la venta anterior
Colección privada, Stuttgart, Alemania
Venta, Galería Koller, Zúrich, 2 de noviembre de 1995, lote 4162, con busto de María Luisa, ambos ilustrados en la portada
Colección privada, Suiza
M.S. Rau, Nueva Orleans
Procedencia del Busto de María Luisa:
Encargo de Napoleón I, Castillo de Compiègne (probablemente), hacia 1810
La colección personal del emperador Napoleón III en el castillo de Compiègne
De ahí a la viuda de Napoleón III, la emperatriz Eugenia
Venta, Hampton
Sons de Londres, "Muebles ingleses y franceses, lo que queda de la biblioteca, porcelana, escultura, bronces, platos de mesa, vajilla y cristalería, cuadros, dibujos, grabados, vinos añejos, etc." de la casa de la emperatriz Eugenia en Farnborough Hill, Hampshire, 18-27 de julio de 1927, lote 1328.
Élie Fabius, comprado en la venta anterior
Colección privada, Stuttgart
Venta, Galería Koller, Zúrich, 2 de noviembre de 1995, lote 4162, con busto de Napoleón, ambos ilustrados en la portada
Colección privada, Suiza
M.S. Rau, Nueva Orleans
Literatura:
Georges Mauguin, "L'Iconographie Napoléonnienne au Palais National des Arts", en Revue de l'Institut Napoléon, 1er trimestre, 1938; frente a p. 40, ilustrado
Gérard Hubert, La Sculpture dans l'Italie Napoléonienne, 1964, p. 349, ilustrado
Galerie Koller, Zúrich, Catálogo de venta, Eine Hochbedeutende Europäische Privatsammlung: Napoleonica, möbel, bronzen, pendulen, skulpturen, gemälde, miniaturen, 2 de noviembre de 1995, lote 4162, ilustrado
Gérard Hubert y Guy Ledoux-Lebard, Napoleón, retratos contemporáneos, bustos y estatuas, 1999, p. 98, pl. 70, ilustrado.
Olivier Gabet, Un marchand entre deux empires - Élie Fabius et le monde de l'art, 2011, p. 77
Enrico Noè, "Lo scultore Angelo Pizzi (Milano 1775-Venezia 1819)" en Saggi e Memorie di storia dell'arte, vol. 36, 2012, p. 264, pl. 48
p. 265, pl. 49, ilustrado
Expuesto:
Musée National de Malmaison, De Napoleon Ier à Napoleon III, Souvenirs de la Famille Impériale, Conservés par l'Impératrice Eugénie dans sa Résidence de Farnborough et Provenant de sa Succession 1928, nº 15, p. 10
Museo de la Orangerie, París, Souvenirs du Roi de Rome, 1932, nº 209
Bibliothèque National, París, 318 Lettres de Napoléon à Marie-Louise, 1935, nº 10
Palais National des Arts, París, Chefs d'Oeuvre de l'Art Français, 1937, nos. 1105
1106
Feria Mundial de Nueva York, Cinco siglos de historia reflejados en cinco siglos de arte francés, 1939, núm. 322, pl. LV y nº 323, pl. LIV
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