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UnknownXIX Escultura de mármol blanco de Venus de Médicis estilo Grand Tour italiano
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Una versión grandiosa en mármol blanco de la Venus de Médicis esculpida por un artista escultor italiano en el siglo XIX en Italia, probablemente en Florencia.
La Venus de Médicis es una de las estatuas más famosas y admiradas, y fue inspirada, por la Afrodita de Cnido de Praxíteles, con similitudes particulares con la Venus Capitolina.
La obra llegó a Roma en un momento indeterminado de la Antigüedad y tal vez decoró la Villa Adriana de Tívoli. Durante el Renacimiento, con la fiebre coleccionista de las grandes familias de la ciudad, fue adquirida por el entonces cardenal Ferdinando de' Medici, en una maniobra sin escrúpulos que sustrajo a los legítimos herederos Capranica la colección del difunto cardenal Andrea della Valle, en la que se encontraba la obra. Después se expuso en la Villa Médicis, y la primera documentación fiable data de 1638. En 1677, fue llevada a Florencia por Cosme III, quien, a pesar de su fama de "intolerante", no tuvo reparos en colocar a la bella diosa desnuda en la Tribuna de los Uffizi. Desde entonces, ocupa un lugar privilegiado en la colección de estatuas antiguas de la galería.
Símbolo de la belleza antigua en el periodo neoclásico, fue admirada por Napoleón, que pidió expresamente verla durante su breve estancia en la ciudad en 1796. Tras la conquista de Italia y el traslado de los bienes artísticos a París (1803), la Venus se incluyó en el programa de traslado de las obras por mar a Palermo previsto por el Gran Duque Fernando III para permitir que la escultura permaneciera en Italia; pero el expediente no funcionó, por lo que la Venus figuró inevitablemente entre las primeras obras que se llevaron los expolios napoleónicos del Gran Ducado de Toscana (1803), de lo que tenemos como testimonio preciso el borrador del restaurador sienés Vittorio Sampieri, contratado entonces por el director de los Uffizi Tommaso Puccini. Por ello, la Galería de los Médicis tuvo que conformarse con una copia realizada por Antonio Canova y el original sólo se recuperó con la Restauración (1815). Los franceses se consolaron con la llegada de la Venus de Milo al Louvre en 1821, que fue objeto de un "patrocinio" planeado por las autoridades para celebrar su belleza y oscurecer la estatua florentina, a pesar de que a ésta le faltaban los miembros. Los italianos también ganaron la Venus italiana de Canova, esculpida específicamente como compensación para Florencia, que ahora se encuentra en la Galería Palatina del Palacio Pitti.
John Ruskin describió la Venus de Médicis como extática ("una de las encarnaciones más puras y elevadas de la mujer jamás concebidas"), pero Charles Martin Robertson, en Una historia del arte griego (1975), restó importancia a su valor artístico, empañando su fama.
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